登咸阳县楼望雨
"失意闲眠起更迟，又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽，
枣花势旋眼，苹沫香沾齿。松下时一看，支公亦如此。"
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
手披丹台文，脚着赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。"
"秋水一泓常见底，涧松千尺不生枝。
山应列圆峤，宫便接方诸。只有三奔客，时来教隐书。"
"空庭夜未央，点点度西墙。抱影何微细，乘时忽发扬。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
一船明月一竿竹，家住五湖归去来。"
登咸阳县楼望雨拼音解释:
.shi yi xian mian qi geng chi .you jiang ji bao xie shen zhi .nang shu xuan ru jiu jia jin .
zao hua shi xuan yan .ping mo xiang zhan chi .song xia shi yi kan .zhi gong yi ru ci ..
.di kuo fen wu sai .feng gao ying chu tian .qu tang chun jin yu .fang xiang ye shen chuan .
you lian wei bo jia cheng chu .geng zhu yao li zhong pan yun ..
shou pi dan tai wen .jiao zhuo chi yu xi .ru meng qing yin chou .ruo ke xi yue ye ..
.qiu shui yi hong chang jian di .jian song qian chi bu sheng zhi .
shan ying lie yuan jiao .gong bian jie fang zhu .zhi you san ben ke .shi lai jiao yin shu ..
.kong ting ye wei yang .dian dian du xi qiang .bao ying he wei xi .cheng shi hu fa yang .
jiao ri wei ming xin .qing feng zhan zao qiu .sui tong xi hu ju .xi hu bu feng hou ..
yi chuan ming yue yi gan zhu .jia zhu wu hu gui qu lai ..
译文及注释
译文
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景(jing)色清晰地映照在辽阔的水面上。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
为何长大(da)仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
可怜庭院中的石榴树，
石榴花如红锦般射目，年年应节而开；
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
我被流放伊犁，正是君恩高厚。我还是退隐不仕，当(dang)一名成卒适宜。
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎(ying)接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳(yang)映照着楼阁栏杆。双燕到了将要(yao)南归的季节，镶银的屏风昨(zuo)夜已微寒。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
太阳啊月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
注释
⑻尺刀：短刀。
⒁春：春色，此用如动词。
①游丝：蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝。
（6）啮（niè）其涯：啮，咬、啃。
朱公：杨朱。杨朱见歧路而哭，为其可以南可以北。
8、荷心：荷花。
放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。
赏析
听着听着，小伙子又眉开眼笑了，知道自己的意中人，就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神，不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化，而且点明小伙子对姑娘了解得非常透，甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜(shi ye)深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这是一首(yi shou)叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留(zhe liu)下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄(jiu ling)自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜(shi ye)深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这是一首(yi shou)叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留(zhe liu)下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄(jiu ling)自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
杨芳( 南北朝 )
收录诗词 (1333) 首
简 介
杨芳 （1770—1846）贵州松桃人，字诚村。读书应举不中，投军为书记。嘉庆初以把总从杨遇春镇压苗疆义军，渐升为将领。从额勒登保等镇压川楚陕白莲教，常率轻骑突击取胜。遂与杨遇春同称名将，累擢至固原提督。后以旧部哗变，坐驭兵姑息，革职遣戍。旋复起为总兵。十八年，从那彦成镇压李文成起事。道光初，历直隶、湖南、固原提督，参与平定新疆张格尔叛乱。鸦片战争中，以湖南提督随奕山赴粤，因畏敌求和被革职留任。旋回本任。卒谥勤勇。
五人墓碑记
"剪露裁烟胜角冠，来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影，
狱吏相对语，簿书堆满床。敲枷打锁声，终日在目旁。
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
歌钟沸激香尘散，晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓，
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷，缺月才分鹤轮影。
"三世精能举世无，笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑，
过零丁洋
自怜长策无人问，羞戴儒冠傍塞垣。
"等闲三伏后，独卧此高丘。残暑炎于火，林风爽带秋。
晚雾看春毂，晴天见朗陵。不应三考足，先授诏书征。"
帆楫衣裳尽钓徒，往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小，
努力省前非，人生上寿稀。青云无直道，暗室有危机。
春风未借宣华意，犹费工夫长绿条。"
渴兴石榴羹，饥惬胡麻饭。如何事于役，兹游急于传。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
献仙音·吊雪香亭梅
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
女冠子·含娇含笑
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
"忘机室亦空，禅与沃州同。唯有半庭竹，能生竟日风。
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣。"
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
同州端午
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
"陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。路傍草色休多事，
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
"千金画阵图，自为弓剑苦。杀尽田野人，将军犹爱武。
昔闻庄叟迢迢梦，又道韩生苒苒飞。
太一元君昨夜过，碧云高髻绾婆娑。
利则侣轩裳，塞则友松月。而于方寸内，未有是愁结。
清平乐·黄金殿里
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
归时月堕汀洲暗，认得妻儿结网灯。"
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
"乱罹时节懒登临，试借条风半日吟。只有远山含暖律，
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
"见说湘江切，长愁有去时。江湖秋涉远，雷雨夜眠迟。
逢雪宿芙蓉山主人
争知天上无人住，亦有春愁鹤发翁。
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
鹤语松上月，花明云里春。生涯更何许，尊酒与垂纶。"
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
上国身无主，下第诚可悲。"
咏柳 / 柳枝词
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
多逢沙鸟污，爱彼潭云触。狂奴卧此多，所以蹋帝腹。"
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
一沉冤骨千年后，垄水虽平恨未平。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
戏题阶前芍药
倚肩沧海望，钩膝白云吟。不是逍遥侣，谁知世外心。"
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
常恐管鲍情，参差忽终老。今来既见君，青天无片云。
箫声欲尽月色苦，依旧汉家宫树秋。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
何人更肯追高躅，唯有樵童戏藓床。"
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
定风波·江水沉沉帆影过
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
朔雪埋烽燧，寒笳裂旆旌。乘时收句注，即日扫欃枪。
"青苍河一隅，气状杳难图。卓杰三峰出，高奇四岳无。
势随双刹直，寒出四墙遥。带月啼春鸟，连空噪暝蜩。
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
惭非叔子空持药，更请伯言审细看。"
练色铺江晚，潮声逐渚回。青旗问沽酒，何处拨寒醅。"