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卷珠帘·记得来时春未暮

两汉 / 释志南

繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
玉颊啼红梦初醒,羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸,
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭,渔父同游或夜归。
"缭垣复道上层霄,十月离宫万国朝。
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼。
欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。
酒引芝童奠,香馀桂子焚。鹤飞将羽节,遥向赤城分。"
"福庭人静少攀援,雨露偏滋影易繁。
"累抗气身章,湛恩比上庠。宾筵征稷嗣,家法自扶阳。
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭,渔父同游或夜归。
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
"二贤同载笔,久次入新年。焚草淹轻秩,藏书厌旧编。


卷珠帘·记得来时春未暮拼音解释:

fan yin zha yin zhou .luo ye chu fei pu .xiao xiao chu ke fan .mu ru han jiang yu .
yu jia ti hong meng chu xing .xiu jian qing luan jing zhong ying .nong jia shao nian ai you yi .
qing qing he ye zhi ru yi .shan seng xiang fang qi zhong fan .yu fu tong you huo ye gui .
.liao yuan fu dao shang ceng xiao .shi yue li gong wan guo chao .
dian hua luo chu sheng huang ni .dang shi duo di mi bu de .an xiang chuang zhong huan ye ti .
yi zhen hong yan gao .bi guan hua yao sheng .chu yan dang yu jue .jie zhu lian chuang ming .
jiu yin zhi tong dian .xiang yu gui zi fen .he fei jiang yu jie .yao xiang chi cheng fen ..
.fu ting ren jing shao pan yuan .yu lu pian zi ying yi fan .
.lei kang qi shen zhang .zhan en bi shang xiang .bin yan zheng ji si .jia fa zi fu yang .
qing qing he ye zhi ru yi .shan seng xiang fang qi zhong fan .yu fu tong you huo ye gui .
er xian xing zi shi .ri yue tu qian xi .bu yu ji shou tan .wu xin yin qiao zi .
zuo rui jing jun de .pi wen xie di mo .cheng liu xi de lu .feng sheng xing cun qu .
.er xian tong zai bi .jiu ci ru xin nian .fen cao yan qing zhi .cang shu yan jiu bian .

译文及注释

译文
  苦相身为女子,地位十分卑微。而(er)男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的(de)年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
树皮像开裂的冻手,树叶像细(xi)小的鼠耳。
我那位癫狂的酒友张(zhang)旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
  信陵君杀了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时,唐雎对信陵君说:“我听说,事情有不可以知道的,有不可以不知道的;有不可以忘掉的,有不可以不忘掉的。”信陵君说:“这话怎样讲呢?”唐雎回答(da)说:“别人憎恨我,不可以知道;我憎恶别人,是不可以让人知道的;别人有恩德于我,是不可以忘记的;我有恩德于别人,是不可以不忘记的。如今,你杀了晋鄙,救下邯郸,打败秦兵,保存了赵国,这对赵国是大恩德。现在,赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了,希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说:“无忌我敬遵你的教诲。”
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄(bao)浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
秋霜早早地从北方(fang)来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。

注释
6、便作:即使。
1.正,一作“忽”。斗争,争斗;搏斗。一作“正生”。
④冒顿(mò dú):汉初匈奴族一个单于的名字。
⑹几许:多少。
(29)女:上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后,年方六岁。

赏析

  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴(zhong yun)含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  首联“庙堂无策可平戎,坐使(zuo shi)甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。
  首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来,遗我双鲤鱼”的格式,但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的,如明月珠、夜光珠等,为什么一定要用泉客珠呢?赵次公说:“必用泉客珠,言其珠从眼位所出也。”(郭注卷十五引)这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”,寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”,寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物,既剥夺一光,而公家的征敛,仍有加无已,所以说“哀今征敛无”,意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草(qing cao),何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多(huo duo)或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  诗中“从此(cong ci)忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形:明月皎皎,湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟,水月相映,清辉怡人。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

释志南( 两汉 )

收录诗词 (1465)
简 介

释志南 释志南,朱熹曾为其诗卷作跋。事见《诗人玉屑》卷二○。

酌贪泉 / 挚虞

及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
庭莎成野席,阑药是家蔬。幽显岂殊迹,昔贤徒病诸。"
"张翁对卢叟,一榼山村酒。倾酒请予歌,忽蒙张翁呵。
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。
"休师竹林北,空可两三间。虽爱独居好,终来相伴闲。
酒倦临流醉,人逢置榻迎。尝闻藉东观,不独鲁诸生。"
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
"指途清溪里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。


永遇乐·投老空山 / 汪大章

江南仲春天,细雨色如烟。丝为武昌柳,布作石门泉。
后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。偶与支公论,人间自共传。"
轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。
碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
"遥夜独不寐,寂寥蓬户中。河明五陵上,月满九门东。
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。


樵夫 / 宿梦鲤

"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
长松皆扫月,老鹤不知年。为说蓬瀛路,云涛几处连。"
"北风吹雨雪,举目已凄凄。战鬼秋频哭,征鸿夜不栖。
今年十月温风起,湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢,却愁惊动故乡人。
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
年少奉亲皆愿达,敢将心事向玄成。"
千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"


早秋三首·其一 / 徐继畬

殿头宣赐连催上,未解红缨不敢骑。
"日夕寻未遍,古木寺高低。粉壁犹遮岭,朱楼尚隔溪。
"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"
春梦不知数,空山兰蕙芳。"
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。


摽有梅 / 吕福

借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官路,依山补竹篱。
堆着黄金无买处。天涯悠悠葬日促,冈坂崎岖不停毂。
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
"外孙争乞巧,内子共题文。隐映花奁对,参差绮席分。
寥落火耕俗,征途青冥里。德绥及吾民,不德将鹿矣。
却马川原静,闻鸡水土平。薰弦歌舜德,和鼎致尧名。
望乡程杳杳,怀远思凄凄。欲识分麾重,孤城万壑西。"
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"


金陵望汉江 / 邹智

"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
渐看闾里远,自觉性情闲。回首知音在,因令怅望还。"
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
女歌本轻艳,客行多怨思。女萝蒙幽蔓,拟上青桐枝。"
东方辨色谒承明。"
烟景迷时候,云帆渺去程。蛤珠冯月吐,芦雁触罗惊。
"朱幡徐转候群官,猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重,
晋臣多乐广,汉主识冯唐。不作经年别,离魂亦未伤。"


梦武昌 / 郑镜蓉

"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
光含烟色远,影透水文清。玉笛吟何得,金闺画岂成。
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。
"黯黯严城罢鼓鼙,数声相续出寒栖。
若向人间实难得。"
"万里发辽阳,处处问家乡。回车不淹辙,雨雪满衣裳。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
"汉阳云树清无极,蜀国风烟思不堪。


大车 / 沙宛在

"千里河烟直,青槐夹岸长。天涯同此路,人语各殊方。
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
幸以编方验,终贻骨肉忧。灼龟炉气冷,曝药树阴稠。
"嫁时明镜老犹在,黄金镂画双凤背。忆昔咸阳初买来,
"梦中朝上日,阙下拜天颜。仿佛瞻王母,分明献玉环。
"旬休屏戎事,凉雨北窗眠。江城一夜雨,万里绕山川。
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"


华晔晔 / 任瑗

"暮涛凝雪长淮水,细雨飞梅五月天。
无年皆有获,后种亦先芳。膴膴盈千亩,青青保万箱。
洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。
台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
酒里唯多病,山中愿作邻。常闻兄弟乐,谁肯信家贫。"
"千里岂云去,欲归如路穷。人间无暇日,马上又秋风。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。


风流子·出关见桃花 / 候曦

含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
爱此丘中物,烟霜尽日看。无穷碧云意,更助绿窗寒。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。
雁别声偏苦,松寒色转新。传书问渔叟,借寇尔何因。"
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。