归去来兮辞
因书今日意，遍寄诸亲故。壮岁不欢娱，长年当悔悟。"
冷碧新秋水，残红半破莲。从来寥落意，不似此池边。
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
"曲江岸北凭栏干，水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故，
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
客心贫易动，日入愁未息。"
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
归去来兮辞拼音解释:
yin shu jin ri yi .bian ji zhu qin gu .zhuang sui bu huan yu .chang nian dang hui wu ..
leng bi xin qiu shui .can hong ban po lian .cong lai liao luo yi .bu si ci chi bian .
wei you yin yuan qi .shi sheng fen zuo you .yu yu ru ku wu .bu sui gu xiao xiu .
zhen zhong liu yao yin shou jian .wei jun song he bi yun shi ..
.qu jiang an bei ping lan gan .shui mian yin sheng ri jiao can .chen lu xing duo lv pao gu .
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
ku jie er shi nian .wu ren zhen lu chen .jin wo shang pin jian .tu wei er zhi yin ..
.gan lu tai tian fei zheng wei .li quan sui jie bu fang xin .
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
jin ri zheng xian tian you nuan .ke neng fu bing zan lai wu ..
译文及注释
译文
送者在岸上已走到“路尽”；行(xing)者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独(du)对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离(li)去的友人。我思念你(ni)的时候你也在思念着我吧。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底(di)里向着远方的你呼唤；和自(zi)己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
元和天子禀赋神武英姿，可(ke)比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪(xue)历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
注释
⑤旧时：往日。
27.疏：分疏，分陈。石兰：一种香草。
3.石松：石崖上的松树。
（20）乖迕（wǔ）：相违背。
（10）令闻：美好的名声。不已：无尽。
⑤蘅皋（héng gāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
②樛（jiū）：下曲而高的树。
赏析
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
在上章不遗余力地痛斥奸人之后，第三章诗人从另一个角度继续进行抨击，并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句，这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业(ye ye)”，一毁一誉，对比鲜明，不啻有天壤之别。“曾不知其玷”，问那些小人怎么会不知道他们的缺点？可谓明知故问，是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击，虽方式不同，但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感，这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹，而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫，哪怕是地位最低的那一层次，也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务，这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡，匹夫有责”的精神境界那么高，却也不乏时代的光辉了。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
全诗(quan shi)以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况(jing kuang)。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者，清早，他们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷的厌恶。
在上章不遗余力地痛斥奸人之后，第三章诗人从另一个角度继续进行抨击，并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句，这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业(ye ye)”，一毁一誉，对比鲜明，不啻有天壤之别。“曾不知其玷”，问那些小人怎么会不知道他们的缺点？可谓明知故问，是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击，虽方式不同，但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感，这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹，而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫，哪怕是地位最低的那一层次，也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务，这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡，匹夫有责”的精神境界那么高，却也不乏时代的光辉了。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
全诗(quan shi)以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况(jing kuang)。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开“荣华显贵”的帷幕，却使读者看到另外的一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者，清早，他们随威严的仪仗入朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，不能不感到由衷的厌恶。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
国风·郑风·野有蔓草
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧，不争龙尾道前行。
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
老来尤委命，安处即为乡。或拟庐山下，来春结草堂。"
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
逢病军人
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
"暗诵黄庭经在口，闲携青竹杖随身。
昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。右丞相，
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
遣师及此言，使我尽前事。僧云彼何亲，言下涕不已。
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
贺新郎·梦冷黄金屋
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。"
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
"隔宿书招客，平明饮暖寒。麹神寅日合，酒圣卯时欢。
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
扶风歌
"十年常苦学，一上谬成名。擢第未为贵，贺亲方始荣。
得君更有无厌意，犹恨尊前欠老刘。"
行到城门残酒醒，万重离恨一时来。"
言者志之苗，行者文之根。所以读君诗，亦知君为人。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
霓裳中序第一·茉莉咏
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
栖禽尚不稳，愁人安可眠。"
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
襄阳寒食寄宇文籍
万竿高庙竹，三月徐亭树。我昔忆君时，君今怀我处。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
持此聊过日，焉知畏景长。"
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
送欧阳推官赴华州监酒
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵，试卜鱼牛那至此。
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边，箭孔刀痕满枯骨。
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
醉落魄·苏州阊门留别
"幽独辞群久，漂流去国赊。只将琴作伴，唯以酒为家。
于今亦已矣，可为一长吁。"
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间。"
汉宫春·初自南郑来成都作
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
贺新郎·夏景
"留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，
鎩翮鸾栖棘，藏锋箭在弸。雪中方睹桂，木上莫施罾。
化者日已远，来者日复新。一为池中物，永别江南春。
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
乳气初离壳，啼声渐变雏。何时能反哺，供养白头乌。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"