喜迁莺·月波疑滴
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
匪同归兮将焉如。（《汜人歌》）。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
"西南山最胜，一界是诸天。上路穿岩竹，分流入寺泉。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
喜迁莺·月波疑滴拼音解释:
yuan jing liu seng su .lou kong fang ji gui .shuai can qiang huan yan .ci shi jiu zhi fei ..
fei tong gui xi jiang yan ru ...si ren ge ....
gao qing tai shou rong xian zuo .jie yu qing shan jin ri kan ..
reng wen lao sou chui huang fa .you shuo long ran piao miao qing ..
.xi nan shan zui sheng .yi jie shi zhu tian .shang lu chuan yan zhu .fen liu ru si quan .
ke zhou geng gu deng .wan li ren ye yu .man liu juan tai cha .ji fu shai xue yu .
jin ri nong qin shui gong ting .yu jun jian he shi san ren ..
.rong rong ba yin jing qi juan .zhu hu qian kai zhi die gao .shan song cui wei lian jun ge .
ru lian ru shuang zai he chu .wu shan yue shui wan zhong yun ..
men qian qing shan lu .yan jian gui bu de .xiao meng yun yue guang .guo qiu lan hui se ..
译文及注释
译文
而东西两侧又有两座高桥，如同空中彩虹一般。
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家仇。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
百年来的(de)明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
户外(wai)的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿(er)，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳(yuan)鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽(qin)。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人，所以大家在一起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
我所思念的美人在汉阳，想追随（我）所思念的人，但陇阪迂回险阻（阻我难至汉阳）。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。（我）以什么来报答呢？（我有）明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决，为何（我）总是不能绝念，总是愁闷郁结呢？
愁情刚刚散去，一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处(chu)倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
注释
⑨古溆：古水浦渡头。
吴汉槎（chá）：名兆骞，江苏吴江人。顺治举人，工诗文，以科场事为人所陷，于顺治十六年谪戍宁古塔（今松江省宁安县）。
⒀归念：归隐的念头。
⑧黄花：菊花。
【楚襄王从宋玉、景差于兰台之宫】宋玉有《风赋》，讽楚襄王之骄奢。楚襄王，即楚顷襄王，名横，楚怀王之子。宋玉、景差都是楚襄王之侍臣。兰台宫，遗址在湖北钟祥东。从，使……从。
362、赤水：出昆仑山。
锦书：书信的美称。前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。后世泛称情书为锦书。
赏析
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限(wu xian)依恋和对抗清斗争的坚定信念。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
其次，是写赶往荒丘(qiu)，面对孤坟。“孤坟在西北，常念君来迟。” （家里人对我说：）孤零零的坟墓在西北方，儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘，但见蒿与薇。”褰（音愆）裳，提起衣服的下摆。墟丘，指坟墓。提起长衣的下摆，疾走到坟墓旁，只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿，篷蒿。薇，野豌豆。“白骨归黄泉，肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下，儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父，死后知我谁？” 儿子还小时我离开了家，不认识父亲，现在来坟前悼念，难道孩子阴魂能知道我是谁吗？“孤魂游穷暮，飘飖安所依？” 穷暮，长夜，指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡，飘飘摇摇哪里有他的依靠？一个父亲对儿子的牵挂，对儿子的疼爱，不但在他活的时候疼寒疼暖，而且死后还放不下，真是可怜天下父母心啊！
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同(ru tong)天马行空(xing kong)，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头(tou tou)是道，体现了作者广博的学识。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
其次，是写赶往荒丘(qiu)，面对孤坟。“孤坟在西北，常念君来迟。” （家里人对我说：）孤零零的坟墓在西北方，儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘，但见蒿与薇。”褰（音愆）裳，提起衣服的下摆。墟丘，指坟墓。提起长衣的下摆，疾走到坟墓旁，只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿，篷蒿。薇，野豌豆。“白骨归黄泉，肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下，儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父，死后知我谁？” 儿子还小时我离开了家，不认识父亲，现在来坟前悼念，难道孩子阴魂能知道我是谁吗？“孤魂游穷暮，飘飖安所依？” 穷暮，长夜，指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡，飘飘摇摇哪里有他的依靠？一个父亲对儿子的牵挂，对儿子的疼爱，不但在他活的时候疼寒疼暖，而且死后还放不下，真是可怜天下父母心啊！
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同(ru tong)天马行空(xing kong)，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头(tou tou)是道，体现了作者广博的学识。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
徐侨( 元代 )
收录诗词 (4421) 首
简 介
徐侨 （1160—1237）婺州义乌人，字崇甫。早从学于叶邽。孝宗淳熙十四年进士。调上饶主簿，始登朱熹之门，熹称其明白刚直，命以“毅”名斋。入为秘书省正字、校书郎兼吴、益王府教授。直宝谟阁、江东提点刑狱，以忤史弥远劾罢。理宗端平初被召，迁秘书少监、太常少卿。入觐，手疏数千言，上劘主阙，下逮群臣，无所回隐。进工部侍郎。因疾乞休，以宝谟阁待制奉祠。卒谥文清。有《毅斋诗集》。
阳关曲·中秋月
"塞上蕃僧老，天寒疾上关。远烟平似水，高树暗如山。
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
景物非不佳，独坐如鞲绁。丹鹊东飞来，喃喃送君札。
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
赠内
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
"衡阳到却十三春，行脚同来有几人。
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
"绝景寥寥日更迟，人间甲子不同时。
生查子·富阳道中
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
题醉中所作草书卷后
"不能相见见人传，rv岸山中岱岸边。
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患，岂慕醒狂蹑祸阶。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
"一辞魏阙就商宾，散地闲居八九春。初时被目为迂叟，
春题湖上
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
稍断当窗梦，更凄临水意。清香笋蒂风，晓露莲花泪。
点绛唇·黄花城早望
水落无风夜，猿吟欲雨天。寻师若有路，终作缓归年。"
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
晨光秋更远，暑气夏常轻。杯里移樯影，琴中有浪声。
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
"萧关路绝久，石堠亦为尘。护塞空兵帐，和戎在使臣。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
望月有感
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
"泉来从绝壑，亭敞在中流。竹密无空岸，松长可绊舟。
水调歌头·定王台
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
赤壁
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
河洛多尘事，江山半旧游。春风故人夜，又醉白苹洲。
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。