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左掖梨花

先秦 / 张正蒙

"一夜霏微露湿烟,晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草,
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
叶长春松阔,科圆早薤齐。雨沾虚槛冷,雪压远山低。
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
苇岸萦仙棹,莲峰倒玉杯。独惭歌圣德,不是侍臣才。"
"弥棹齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"


左掖梨花拼音解释:

.yi ye fei wei lu shi yan .xiao lai he lei sang chan juan .bu sui can xue mai fang cao .
zhong ting zi zhai qing mei zi .xian xiang cha tou dai yi shuang ..
zi hua feng chi chu qiong gong .tian zhi xi ri chi chi mu .chun wei cui hua xuan xuan hong .
ye chang chun song kuo .ke yuan zao xie qi .yu zhan xu jian leng .xue ya yuan shan di .
zi yun zhong die bao chun cheng .lang xia ren xi chang lou sheng .
.shui jia zhu ge dao bian kai .zhu fu lan gan man bi tai .ye shui bu zhi he chu qu .
kuang ge fang yin hun cheng xing .zhi dao xiao yao chu su long .
.jiang tou shen zui ni xie hui .que xiang hua qian tong ku gui .
.fen fen cong ci jian hua can .zhuan jue chang sheng xi ri nan .
wei an ying xian zhao .lian feng dao yu bei .du can ge sheng de .bu shi shi chen cai ..
.mi zhao qi an jun .gu cheng bai zhan can .bang cun lin you hu .dai guo xian wu guan .
.li wei huang di bang tian si .tai wu xiong can ren suo wei .
bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..

译文及注释

译文
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
回头看那一起生活过的(de)故乡,路途显得那么无边无际。
我不能随你去,妇(fu)女跟着军队,恐怕会影响士气。
精心构思撰(zhuan)写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
细雨霏霏,浸湿了光阴(yin),芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深(shen)深,多少情事如烟,封存在记(ji)忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白(bai)兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
我忧愁得无法入(ru)睡,披衣而起屋内徘(pai)徊;
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
孤独的白鹤为何回得晚,要(yao)知道昏鸦早已宿满林。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。

注释
耗(mào)乱:昏乱不明。
[2]黄初:魏文帝曹丕年号,公元220—226年。
“出兵”句:指代宗当时以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京。《新唐书》:“代宗为太子,时从狩灵武,拜天下兵马元帅。山涛启事:‘可以整肃朝廷,裁制时政。’陈琳檄文:‘天下不可当。’”
⑤“望断”:指一直望到看不见。
⑦寸:寸步。
8.洛阳川:泛指中原一带。走:奔跑。

赏析

  第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”,变易其词反覆陈说老天不仁,当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔(网)”也是同义的,这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”,勾心斗角,败坏朝纲,是昏王纵容的结果,已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡(wang)全然不同,这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共,溃溃回遹”二句,所用的语词虽然今人不很熟悉,但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害,不认真供职,昏愦邪僻尽做坏事,已经是咬牙切齿的愤恨,但这还不够,于是最后再加上一句:“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊!读到此处,读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  “今日宫中年最老,大家遥赐(yao ci)尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外(wai)人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑,而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  第三章再深一层:说鹈鹕不仅不沾湿翅膀,甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面,有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿,轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子(bi zi)”也深一层,不仅不劳而获,无功受禄,在男女婚姻上也毫不负责,违背社会公认的伦理准则,任意抛弃他的妻妾。
  前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬,怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  这首诗写景,都是眼前所见,不假浮词雕饰;写情,重在真情实感,不作无病呻吟。因此,尽管题材并不新鲜,却仍有相当强的艺术感染力。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  “寒英坐销落,何用慰远客?”两句诗是紧承上两句发展出来的,含有更深一层的意义。诗人意识到,由于关山阻隔,时日过久,梅花势将枯萎凋零,于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢(ren ne)?”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世,自己的境遇,不禁忧从中来。正因为忧其早开早落,所以柳宗元也是在自我勉励,自我鞭策。
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作,它是一首高亢的秋歌,表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  “生子不知根,因谁共芬芳。中巢双翡翠,上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去,男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外,别无旁务,因而想入非非。我的归宿在哪里?夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧?

创作背景

  明朝嘉靖年间,官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上,由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后,还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士,依山景转换之状,题写三座亭名,雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望,上山观景拟名,劳累一天,为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额,见晚霞吐彩,日色已晚,就借宿在净众寺中。闲来无事,

  

张正蒙( 先秦 )

收录诗词 (6592)
简 介

张正蒙 字子明,江宁人。有今体诗选。

送人游塞 / 延白莲

只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
"根盘蛟蜃路藤萝,四面无尘辍棹过。
"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"


点绛唇·花信来时 / 学迎松

深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
已共此山私断当,不须转辙重移文。"
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
吴水楚山千万里,旅魂归到故乡无。"
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。


端午三首 / 盍冰之

簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
吟看归不得,醉嗅立如痴。和雨和烟折,含情寄所思。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。
"路岐无乐处,时节倍思家。彩索飏轻吹,黄鹂啼落花。


夜深 / 寒食夜 / 巫马新安

山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
远不分山叠,低宜失地坳。阑干高百尺,新霁若为抛。"
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
将军宴罢东风急,闲衬旌旗簇画堂。


生查子·三尺龙泉剑 / 纳喇清雅

"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。
古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
"阡陌悬云壤,阑畦隔艾芝。路遥行雨懒,河阔过桥迟。
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
钟绝分宫漏,萤微隔御沟。遥思洞庭上,苇露滴渔舟。"
"梦思非一日,携手却凄凉。诗见江南雹,游经塞北霜。
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑,野猿相聚叫孤茔。


清平乐·弹琴峡题壁 / 自长英

"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
只恐为僧僧不了,为僧得了总输僧。"
"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
"阳光不照临,积阴生此类。非无惜死心,奈有灭明意。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
"故人何处又留连,月冷风高镜水边。文阵解围才昨日,


鸿雁 / 漆雕国曼

馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。
"古今利名路,只在侬门前。至老不离家,一生常晏眠。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
南昌一榻延徐孺,楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌,
醉凭马鬃扶不起,更邀红袖出门迎。"


南风歌 / 夏侯真洁

"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月,影低如试北窗风。
折树休盘槊,沈钩且钓璜。鸿都问词客,他日莫相忘。"
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
为问东山谢丞相,可能诸妓胜红儿。
白面儿郎犹巧宦,不知谁与正干坤。"
冻把城根雪,风开岳面云。苦吟吟不足,争忍话离群。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁,隔江何忍更啼莺。


双双燕·小桃谢后 / 碧鲁文勇

帆落樽前浦,钟鸣枕上山。回舟却惆怅,数宿钓鱼湾。"
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。
"一园红艳醉坡陀,自地连梢簇蒨罗。
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"


行香子·丹阳寄述古 / 友晴照

"昆仑水色九般流,饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意,
林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,
谁怜愁苦多衰改,未到潘年有二毛。"
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树,却随后主看琼花。
浴偎红日色,栖压碧芦枝。会共鹓同侣,翱翔应可期。"
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"