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同沈驸马赋得御沟水

近现代 / 戴昺

"月华星彩坐来收,岳色江声暗结愁。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
登高迎送远,春恨并依依。不得沧洲信,空看白鹤归。
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
遭逢陪侍辇,归去忆抽簪。太液池南岸,相期到晓吟。"
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,
若使重生太平日,也应回首哭途穷。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
"万里念江海,浩然天地秋。风高群木落,夜久数星流。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑,东波终不反龙舟。
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"


同沈驸马赋得御沟水拼音解释:

.yue hua xing cai zuo lai shou .yue se jiang sheng an jie chou .
.ju ta lie ming ti .shi xin yi han qi .chu guan jing xia que .qi jia hai men xi .
ri gong zi qi sheng guan mian .shi wang fu sang bing yan kai ..
.yi jing tong gao wu .zhong yun yi liang yuan .shan han chu su ding .quan luo wei zhi gen .
deng gao ying song yuan .chun hen bing yi yi .bu de cang zhou xin .kong kan bai he gui .
yan ye chou chi zuo .yu xiang lao yi gui .wei ru jie ke li .zi shi zhuo shi ji ..
shui che xin ru ye tian han .ming ru you fen zhong xu li .dao ruo li xin qi yi kuan .
yun jian fei cui yi shuang fei .shui shang yuan yang bu zan li .
zao feng pei shi nian .gui qu yi chou zan .tai ye chi nan an .xiang qi dao xiao yin ..
.cheng jia tuo ding long guan xi .xun gui ming ying shang jiang qi .jin ku ye kai long jia leng .
ruo shi zhong sheng tai ping ri .ye ying hui shou ku tu qiong ..
.ba jiao hong ting yin lv chi .yi chao qing cao gai yi ji .qiang wei teng lao kai hua qian .
.wan li nian jiang hai .hao ran tian di qiu .feng gao qun mu luo .ye jiu shu xing liu .
shao guang sui jiu zhuo ren nong .yan xing men wai pan hua bie .cai shi jiang tou dai yu feng .
cui shu han sheng qian li qiu .xi ri zhi jin bei tu yuan .dong bo zhong bu fan long zhou .
xie hou dang tou pei .jian nan mo fu ying .yun lai shen re ding .shi de mian hen ping .
shui zhi yuan ke si gui meng .ye ye wu chuan zi guo hu ..

译文及注释

译文
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去(qu)杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(wen)(wen)(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身(shen)材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
古庙里杉松树(shu)上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
古人与今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。
在仙台上刚见到五城楼,夜雨初停景物冷落凄清。
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在一月之中只(zhi)有一夜是像玉环一样的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
忽然醒木一拍,各种声响全部(bu)消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。

注释
⑻遥想:形容想得很远;回忆。
⑷行兵:统兵作战。
⒃青楼:妓院。青楼梦好:杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。”
若乃:至于。恶:怎么。
(6)金阙,天子之门阙,犹金门也。
⑾蓦地:忽然。
⑹于:往。以:有。有四方,即征服四方之国而拥有天下。
(27)国人:“国”下原无“人”字,据别本补。

赏析

  “见说蚕丛路,崎岖不易行。”临别之际,李白亲切地叮嘱友人:听说蜀道崎岖险阻,路上处处是层峦叠嶂,不易通行。语调平缓自然,恍若两个好友在娓娓而谈,感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱,危乎高哉,蜀道之难难于上青天”开始,写法迥然不同,这里只是平静地叙述,而且还是“见说”,显得很委婉,浑然无迹。首联入题,提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画:“山从人面起,云傍马头生。”
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表(yan biao)。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  以情衬景。作者在描写时,是通过孙禹年及其朋友(peng you)的眼睛来描写《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,因为此处根本就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种强烈的惊奇、迷惑的情绪,既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托,又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随着惊异的情绪波动,层层展开描写,使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物,每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着,“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿,直到此时,作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情,集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见:汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜,而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻:我还是开怀畅饮吧,醉后卧倒在青苔之上,不必去管城头上傍晚吹起的军号。
  从艺术上看,《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩,其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制,气势雄放,激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》,仿佛可以透过明快的诗句,倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章,其语言句式短长错杂,随情而布。音节短促缓急,字句跌宕起伏。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地正在走向总崩溃的末日,他为此感到苦恼,而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”;而这“一片伤心”,在一般画家笔下是无法表达出来的。
  进一步考察,《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端,非同泛泛。首句写农桑为立国之本,废于征战;人才为兴邦之道,囿于偏见;夫妇为人伦之先,乱由上作。天子所好虽不过尔尔,其影响却至巨至大。诚如司马迁言:“其称文小,而所指极大,举类迩而见义远。”(《屈原列传》)即以冯唐而论,冯唐向以不遇于时作为典故(dian gu)人物流传,在汉时尚数次有人举荐,如今竟至于荐引无人,可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露,既具有针对的时事性,又有深厚的历史感。
  第三(di san)句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

戴昺( 近现代 )

收录诗词 (1711)
简 介

戴昺 宋台州黄岩人,字景明,号东野。戴复古从孙。宁宗嘉定十三年进士。理宗嘉熙间授赣州法曹参军。少工吟咏。有《东野农歌集》。

春暮西园 / 嵇逸丽

楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。
岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
天不当时命邹衍,亦将寒律入南吹。"
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓,牧童寒笛倚牛吹。
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"


酒泉子·长忆孤山 / 靖壬

越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
迟客虚高阁,迎僧出乱岑。壮心徒戚戚,逸足自骎骎。
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,


奔亡道中五首 / 毕寒蕾

随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"


山中问答 / 山中答俗人问 / 羊舌癸丑

谁知天怒无因息,积愧终身乞速休。"
"前年同醉武陵亭,绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪,
大国兵戈日,故乡饥馑年。相逢江海上,宁免一潸然。"
今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
欲逐飘蓬向岐路,数宵垂泪恋清芬。"


临江仙·深秋寒夜银河静 / 第五金磊

两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
远僧来扣寂,小吏笑书空。衰鬓霜供白,愁颜酒借红。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
夜寒春病不胜怀,玉瘦花啼万事乖。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
按剑立城楼,西看极海头。承家为上将,开地得边州。
扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,


师说 / 夹谷誉馨

符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
"覆楚雠韩势有馀,男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业,
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
"所惜绝吟声,不悲君不荣。李端终薄宦,贾岛得高名。
自然六合内,少闻贫病人。"
"虽被风霜竞欲催,皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出,


国风·郑风·子衿 / 章佳鹏志

"到处人皆着战袍,麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬,
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
锋镝纵横不敢看,泪垂玉箸正汍澜。
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 于香竹

"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
酒旗和柳动,僧屋与云齐。即此吾乡路,怀君梦不迷。"
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"


绝句漫兴九首·其四 / 春敬菡

铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合,仙子游回璧月斜。
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
乡国近来音信断,至今犹自着寒衣。
"君贫我亦贫,为善喜为邻。到老如今日,无心愧古人。
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
白雪篇篇丽,清酤盏盏深。乱离俱老大,强醉莫沾襟。"


烛影摇红·元夕雨 / 仇辛

"翠竹高梧夹后溪,劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗,
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
金印碧幢如见问,一生安稳是长闲。"
"枥上病骢蹄褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
"官舍种莎僧对榻,生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏,