照镜见白发
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
"先生自说瀛洲路，多在青松白石间。海岸夜中常见日，
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
照镜见白发拼音解释:
zhi jun bu yong bo xi shi .qi qu zhong nian du diao yu ..
.can qi sun zhi bao .yin jun shi jie yan .zhong tan jin xi hui .fu zai ji xi jian .
xiao chang sui shu shi .ren xian mei zi ru .yin kan lu bao lun .he chu shi wu lu ..
.lan gang ru zhou xiao bu mian .yu tang ye qi shen xiang yan .qing e yi xing shi er xian .
zhi shi yan qian si zhu he .da jia sheng li chang xin sheng .
jie wo qian ri qi .qing shan gu ren tang .qi jin shi bu zhi .wang yun kong shao xiang .
feng wu fu ge .zi wu xue sui .cong you dai lao .qin yi zhi yi .xing you fu che .
.xian sheng zi shuo ying zhou lu .duo zai qing song bai shi jian .hai an ye zhong chang jian ri .
cong long fang you gan .peng ri qi wu yin .kan zhu wei lin qu .en zhan yu lu jun ..
juan lian tian se jing .jin lai jue yi dan .jiao ye you ting cui .tong yin yi shuang han .
译文及注释
译文
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头(tou)张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上(shang)的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊(jiao)外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到(dao)如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
蒙蒙细(xi)雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
勒马纵马进退自如，又引车向右掉转车身。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
我东西漂泊，一再奔走(zou)他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕(rao)，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
墓(mu)地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
注释
贤愚：圣贤，愚蠢。
组：丝带，这里指绳索。
旌（jīng）旃（zhān）：旗帜、军旗。
（74）古梁州：指明清时的汉中府，吴三桂曾在汉中建藩王府第，故称。
闵：通“悯”，指可忧患的事（多指疾病死丧）
⑧冥冥：高远的天空。⑨“弋者”句：弋者，猎鸟的人。慕，想猎取鸟的欲望。
蓬海：即蓬莱仙山，因位于海中故称蓬海。
35.秩满：指韦良宰为贵乡县令的任期已满，回长安等候调遣。
赏析
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以(yi)想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中(zhi zhong)成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗(dong shi)人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
上两句写室内饮酒，第三句忽然插入写景：“砌下梨花一堆雪”，是独具匠心的。看来诗人独斟独饮，并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色，实则情因景生，寓情于景，包孕极为丰富。诗人烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆？”这一反问，凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛，是很能令人深思。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西(dong xi)，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦(xin yi)摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋(de qiu)天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中(zhi zhong)成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗(dong shi)人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
上两句写室内饮酒，第三句忽然插入写景：“砌下梨花一堆雪”，是独具匠心的。看来诗人独斟独饮，并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色，实则情因景生，寓情于景，包孕极为丰富。诗人烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆？”这一反问，凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛，是很能令人深思。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西(dong xi)，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦(xin yi)摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋(de qiu)天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
创作背景
《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》，是沈复的一部自传体散文作品，是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文，写作此文时作者已46岁。
入朝曲
殷勤最是章台柳，一树千条管带春。"
滴幂侵檐露，虚疏入槛风。何妨一蝉嘒，自抱木兰丛。"
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
论诗三十首·二十一
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
马上欲垂千里泪，耳边唯欠一声猿。"
如梦令·点滴空阶疏雨
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴，一时良史尽传馨。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
沁园春·读史记有感
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
"端坐高宫起远心，云高水阔共幽沈。
月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。"
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
田园乐七首·其二
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
东礼海日鸡鸣初。"
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约，误回秋水照蹉跎。
久喜房廊接，今成道路赊。明朝回首处，此地是天涯。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
"相别何容易，相逢便岁年。客来嫌路远，谁得到君边。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
鹧鸪天·别情
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
幽崖空自老，清汉未知还。惟有凉秋夜，嫦娥来暂攀。"
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
凯歌应是新年唱，便逐春风浩浩声。"
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
终南山
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
"长闻为政古诸侯，使佩刀人尽佩牛。
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
卷帘闻鸟近，翻枕梦人迟。坐听津桥说，今营太守碑。"
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
点绛唇·试灯夜初晴
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
羔羊口在缘何事，暗死屠门无一声。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月，松声半榻卧秋风。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
感遇十二首·其二
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
"万条金钱带春烟，深染青丝不直钱。
烟树寒林半有无，野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马，山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍，五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在，酒熟邻家许夜沽。
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
"沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。