白菊三首
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
白菊三首拼音解释:
feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
qi qi ju ren shao .mang mang ye tian lv .feng yu jing jiu xu .hui yuan mi wang zhu .
.jun jia dong hai dong .jun qu yin qiu feng .man man zhi xiang lu .you you ru meng zhong .
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
.wan ye hong xiao jian jin chun .dan qing ren xie bu ru zhen .
niao ke dao .ren mo pan .yin lai shi nian bu xia shan .xiu zhong duan shu shui wei da .
yan xue shi yun qia .fang zhou yi jie wei .yi wei feng shui bian .dan jian shan chuan chi .
.you si chui wo yu yi yi .zhi shang hong xiang pian pian fei .
man tian lie zhang yan xiang dai .feng guan sao dao ying you long .tian lao jian xia pu xiao kong .
.wan wu zhong xiao sa .xiu huang du yi qun .zhen zi zeng mao xue .gao jie yu ling yun .
译文及注释
译文
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的(de)夜景(jing)清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻(che)夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
淡黄色的桂(gui)花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
怀念你们这些忠诚的好战士，你们实在令人怀念：
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至(zhi)回到凤凰池头。
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲(xian)，有空来的人有几个呢？
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
伤心流连，我想找个有力的朋友避乱托身，却只是梦想；抬起头，眼见那天边夕阳西坠，孤云飘浮，禁不住忧愁悱恻。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排(pai)列堂上。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊，相约在缥缈的银河边。
我本来是在孟渚的野外打渔(yu)砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
注释
既然作者抬头看到了明月，那么作者不可能身处室内，在室内随便一抬头，是看不到月亮的。因此我们断定，‘床’是室外的一件物什，至于具体是什么，很难考证。从意义上讲，‘床’可能与‘窗’通假，而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是，参照宋代版本，‘举头望山月’，便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲，宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上，更加可靠。
[30]修短：长短，高矮。以上两句是说洛神的高矮肥瘦都恰到好处。
（165）锦衣卫——明朝独有的武职机构，贵族子弟多在其中挂名。恩荫——封建时代，高级官僚的子孙因祖、父对朝廷有功而得官职。
⑴宗礼：诗人友人，生平不详。桂州：唐代州名，治所在今广西桂林市。
②句中的“龙泉剑”，为古代传说中的宝剑。《太平寰宇记》载，据传有人用龙泉县的水铸成宝剑，剑化龙飞去，故称。又《晋书·张华传》记，晋人雷焕曾在丰城（在江西省）监狱一屋基下掘得双剑，上刻文字，一名“龙泉”，一名“太阿”。
赏析
最末一段，柳宗元别出机抒，从韦公身上引出联想，夹叙夹议，抒发他的善政益民的封建吏治思想：“公之因土而得胜，岂不欲因俗以成化？公之择恶而取美，岂不欲除残而佑仁？公之蠲浊而流清，岂不欲废贪而立廉？公之居高以望远，岂不欲家抚而户晓？”
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特(yao te)征。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙(qu long)城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
“故乡杳无际，日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境(shu jing)界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
“岂无他人，不如我同父。”路上风尘仆仆的行人还是有的，但心为形役，各有各沉重的精神枷锁与自顾不暇的物质烦恼，没有人肯去对一个陌路人相濡以沫。这时，流浪者想到了同胞手足的兄弟亲情，是“他人”无法比拟和替代的。正如《小雅·常棣》所说：“凡今之人，莫如兄弟。”兄弟，亲人，家园，不知在何方。异域他乡的流浪者在世态炎凉、人情冷暖的现实中想得很多很多，只能在想像中求得一些慰藉。正如安徒生童话《卖火柴的小女孩》，那小女孩孤苦伶仃，只能划火柴在光亮中幻想着已上天国的奶奶来呵护自己，心灵感到一丝温暖。兄弟虽好，毕竟在虚无缥缈中，现实终究是现实，诗人不禁“嗟——”，发出一声长长的叹息。这“嗟”字直贯最末副歌式复唱四句。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特(yao te)征。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙(qu long)城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
此诗二章，入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意，却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”，腹前肥者之谓；“硕胪”，则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙，而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路，那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦，形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证，周人的衣、冠、裳（下衣）、履，在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”，则其带以上的衣、冠必为玄青，带以下的韠、裳则为橙红，还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”，多为玉白。正如闻一多所描摹的，给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件（按：即瑱、佩之类）的装饰物，然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体，搬着过重的累赘的肚子，一步一步摇过来了”（《匡斋尺牍》）——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态，令人见了会忍俊不禁，而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
“故乡杳无际，日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境(shu jing)界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
创作背景
此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时，内心流露出的真情实感，具体作年不详。
赵崇垓( 近现代 )
收录诗词 (6728) 首
简 介
赵崇垓 赵崇垓，字德畅，家南海（今广东广州）。宋宗室。宁宗嘉定十六年（一二二三）进士。端平二年（一二三五）权通判端州。事见《大德南海志》卷九。
点绛唇·春日风雨有感
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
"百里遵岛径，蓬征信邅回。暝依渔樵宿，似过黄金台。
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
涧水流年月，山云变古今。只闻风竹里，犹有凤笙音。"
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
修身齐家治国平天下
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
"腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，
雨痕连地绿，日色出林斑。却笑兴公赋，临危滑石间。"
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
凋氓积逋税，华鬓集新秋。谁言恋虎符，终当还旧丘。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
范子相句践，灭吴成大勋。虽然五湖去，终愧磻溪云。
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
"茫茫大梦中，惟我独先觉。腾转风火来，假合作容貌。
无俗念·灵虚宫梨花词
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
"他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
眼儿媚·一寸横波惹春留
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
秋风吹寝门，长恸涕涟如。覆视缄中字，奄为昔人书。
林晚栗初拆，枝寒梨已红。物幽兴易惬，事胜趣弥浓。
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
长安春望
对芳尊，醉来百事何足论。遥见青山始一醒，欲着接蓠还复昏。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
饿虎衔髑髅，饥乌啄心肝。腥裛滩草死，血流江水殷。
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
黄旗一扫荡，割壤开吴京。六代更霸王，遗迹见都城。
子夜吴歌·冬歌
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
秋山僧冷病，聊寄三五杯。应泻山瓢里，还寄此瓢来。
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
莫嫁如兄夫。"
秋浦旧萧索，公庭人吏稀。因君树桃李，此地忽芳菲。摇笔望白云，开帘当翠微。时来引山月，纵酒酣清晖。而我爱夫子，淹留未忍归。
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
"湛湛嘉树阴，清露夜景沉。悄然群物寂，高阁似阴岑。
南乡子·乘彩舫
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
"巴江秋月新，阁道发征轮。战胜真才子，名高动世人。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
侧见绿水亭，开门列华茵。千金散义士，四坐无凡宾。
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
"双珠出海底，俱是连城珍。明月两特达，馀辉傍照人。
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
秋夕
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
陈琳漫自称雄伯，神气应须怯大巫。"
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
虽怀承明恋，忻与物累暌。逍遥观运流，谁复识端倪。
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔，草恋征车碧绕轮。
"君不见梁孝王修竹园，颓墙隐辚势仍存。
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。