偶作寄朗之
惭非甘棠咏，岂有思人不。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
谁识天地意，独与龟鹤年。"
"迢迢香炉峰，心存耳目想。终年牵物役，今日方一往。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
唯有闲行犹得在，心情未到不如人。"
况有好群从，旦夕相追随。"
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
偶作寄朗之拼音解释:
can fei gan tang yong .qi you si ren bu .
yuan ling lun zhuan zhi ling yuan .san sui yi lai jun ku le ..
liang zhong he qi qin .yi ling hua rong zhan .zhou shu hu bu qi .ri gao an wen mian .
wo ben ou ran lai .jing wu ru xiang dai .bai ou jing bu qi .lv qian xing kan cai .
ruo shi chou chang zhong bu duan .yi nian tian de yi sheng ti ..
shui shi tian di yi .du yu gui he nian ..
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
cheng zhi chun you pin .qi nai lao da shen .zhu yan qu fu qu .bai fa xin geng xin .
wei you xian xing you de zai .xin qing wei dao bu ru ren ..
kuang you hao qun cong .dan xi xiang zhui sui ..
zeng jing chuo li shi dan chi .zhan rui gong hua fu mian zhi .
译文及注释
译文
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的(de)妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
积雪茫茫的山峦(luan)，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着(zhuo)云烟，让树林变得更加昏暗。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成(cheng)一片。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
安居的宫室已确定不变。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
孤儿啊，出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘坐坚实的好车，驾驭多匹宝马。父母离世之后，哥嫂啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
为何壮年奋厉勇(yong)武，能使他的威名远布？
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕(mu)能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
注释
[11]不祥：不幸。
⑥郑文肃公：名戬，字天休，苏州吴县人。
崔（cuī）融（róng）：杜审言的友人，字安成，齐州全节（今山东历城）人，唐文学家，时任节度使书记官，与杜审言有深交。
草具：粗劣的食物。
漠漠：广漠而沉寂。
46.淬砺：锻炼磨砺。引申为冲锋陷阵，发愤图强。
[1]康熙七年：即公元一六六八年。戌刻：晚七时至九时。
17.还（huán）
赏析
然而，尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”，她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲，但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说，生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭；家庭被破坏了，她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫，这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故，有云：“彼诗人之攸叹兮，徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮，良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出，而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”，因为这“忧”已经使她不堪负担了。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内(yao nei)涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾(bu zeng)立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
《《淇奥》佚名 古诗》反覆吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“会弁如星”、“充耳琇莹”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好(hen hao)。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟(wei se)瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力(you li)，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
“愿致溱洧赠，悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内(yao nei)涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾(bu zeng)立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
《《淇奥》佚名 古诗》反覆吟颂了士大夫几个方面的优秀之处：首先是外貌。这位官员相貌堂堂，仪表庄重，身材高大，衣服也整齐华美。“会弁如星”、“充耳琇莹”，连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写，对于塑造一个高雅君子形象，是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋，如琢如磨”，文章学问很好(hen hao)。实际上，这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政，公文的起草制定，是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”，突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多，能对应诸侯，不失国体，对每个士大夫都是个考验。看来，诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面，表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力，突出了良臣的形象。最后，也是最重要的方面，是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧，宽兮绰兮”，意志坚定，忠贞纯厚，心胸宽广，平易近人，的确是一位贤人。正因为他是个贤人，从政就是个良臣，再加上外貌装饰的庄重华贵，更加使人尊敬了。所以，第一、第二两章结束两句，都是直接的歌颂：“有匪君子，终不可谖兮！”从内心世界到外貌装饰，从内政公文到外事交涉，这位士大夫都是当时典型的贤人良臣，获得人们的称颂，是必然的了。此诗就是这样从三个方面，从外到内，突出了君子的形象。诗中一些句子，如“如切如磋，如琢如磨”、“善戏谑兮，不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语，可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟(wei se)瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力(you li)，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
“愿致溱洧赠，悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。
创作背景
前人多认为此诗的主人公是鲁庄公。《毛诗序》云：“《《猗嗟》佚名 古诗》，刺鲁庄公也。齐人伤鲁庄公有威仪技艺，而不能以礼防闲其母，失子之道，人以为齐侯之子焉。”
曹彦约( 近现代 )
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简 介
曹彦约 曹彦约（1157～1228）南宋大臣。字简甫，号昌谷，南康军都昌（今属江西）人。淳熙八年进士。曾从朱熹讲学，后受人之召，负责汉阳军事，因部署抗金有方，改知汉阳军。后累官宝谟阁待制、知成都府。嘉定初，为湖南转运判官，镇压郴州（今湖南郴县）瑶民起义，后任利州路（今属陕西）转运判官兼知利州，发漕司储粮减价粜与饥民、通商蠲税，并论兵柄财权并列之弊。宝庆元年，擢为兵部侍郎，迁礼部侍郎，不久又授为兵部尚书，力辞不拜，后以华文阁学士致仕，卒谥“文简”。
赠刘景文
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
尧舜留得神圣事，百代天子有典章。仲尼留得孝顺语，
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
投辖多连夜，鸣珂便达晨。入朝纡紫绶，待漏拥朱轮。
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
苏幕遮·草
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
"吴中好风景，八月如三月。水荇叶仍香，木莲花未歇。
"太阴不离毕，太岁仍在午。旱日与炎风，枯焦我田亩。
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
冰井分珍果，金瓶贮御醪。独辞珠有戒，廉取玉非叨。
明朝别后应肠断，独棹破船归到州。"
虚空走日月，世界迁陵谷。我生寄其间，孰能逃倚伏。
行当摆尘缨，吴门事探讨。君为先此词，终期搴瑶草。"
咏路
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
竟无人来劝一杯。"
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
何时最是思君处，月入斜窗晓寺钟。"
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
北风行
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
怅望悲回雁，依迟傍古槐。一生长苦节，三省讵行怪。
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
唐多令·秋暮有感
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶，风吹满地干重叠。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
为学空门平等法，先齐老少死生心。
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道，庙之木兮山之花。"
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
御街行·秋日怀旧
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。
"昔年我见杯中渡，今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿，
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
羊角风头急，桃花水色浑。山回若鳌转，舟入似鲸吞。
"梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。
春草
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
"村中少宾客，柴门多不开。忽闻车马至，云是故人来。
深夜湓浦月，平旦炉峰烟。清辉与灵气，日夕供文篇。
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
应向人间无所求。静念道经深闭目，闲迎禅客小低头。
斋中读书
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
胡山高屹崒海泓澄，胡不日车杲杲昼夜行，
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
此时与尔别，江畔立踟蹰。"
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。"
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
早秋山中作
惆怅料君应满鬓，当初是我十年兄。"
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
"霜降山水清，王屋十月时。石泉碧漾漾，岩树红离离。
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
紫髯深目两胡儿，鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日，
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"