夏夜叹
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
"两鬓有二毛，光阴流浪中。形骸日土木，志气随云风。
病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。"
上方有路应知处，疏磬寒蝉树几重。"
他日隐居无访处，碧桃花发水纵横。"
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
夏夜叹拼音解释:
.yan yan xia qiu tang .tian jia zi ci mang .yi shu tong yuan shui .shou guo dai fan shuang .
xing ren yi su cui wei yue .er shi wu xian sheng man feng ..
shi jian li bie shui dong liu .jin feng ru shu qian men ye .yin han heng kong wan xiang qiu .
.liang bin you er mao .guang yin liu lang zhong .xing hai ri tu mu .zhi qi sui yun feng .
bing ling xin zuo shao .yu zu gu ren lai .deng xia nan hua juan .qu chou dang jiu bei ..
shang fang you lu ying zhi chu .shu qing han chan shu ji zhong ..
ta ri yin ju wu fang chu .bi tao hua fa shui zong heng ..
xiu ling gong qian he fa ren .you chang kai yuan tai ping qu .
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
.hua qian sui bing yi ti hu .shu diao chi shang xing you wu .
译文及注释
译文
她虽然美丽但不守礼法，算了(liao)吧放弃她另外求索。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年(nian)寒暑，飞万里越(yue)千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
哪(na)年才有机会回到宋京？
纣王赐他亲子肉酱，西(xi)伯心痛告祭于天。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百(bai)尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
注释
42.遭：遇合，运气。
14、相（xiàng）：搀扶盲人走路的人（辅助者）。
借问：请问，打听。
中心：内心里。
（11）若：如此。就：接近，走向。
⑹两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。
14.既：已经。
（12）南宫敬叔：鲁孟僖子之子仲孙阅，曾失位离开鲁国，返时载宝物朝见鲁君
赏析
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪(chou miu)》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能(zhi neng)是写夫妻关系的。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多(bi duo)，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏(shang)，疑义相与析”而来(er lai)，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒(ta du)嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪(chou miu)》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能(zhi neng)是写夫妻关系的。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多(bi duo)，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏(shang)，疑义相与析”而来(er lai)，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒(ta du)嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
唐朝时的永州，辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区，为零陵（约当今湖南零陵、东安）、祁阳（约当今湖南祁阳、祁东）、湘源（约当今广西湘源）三个县。永州府所在地是零陵，正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区，气候温和湿润，唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区，草石相杂，水土交融，虫兽盘桓，自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处，厌其杂乱无章，草木横生。柳氏的评价，反映了这种审美观：“茂树恶木，嘉葩毒卉，乱杂而争植，号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木，绚丽的花草中有毒花，好坏杂居，善恶难分，实在不是一个清新洁净的去处。在这里，柳宗元的写景包含了更深的含意，暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情，是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力，“望其地，且异之。始命芟其芜，行其涂。”从这里开始，新堂才被开发出来。韦公不仅有认识，更有行动，动员人力进行修葺，按照人的审美观改善环境，使自然景观焕然一新，悦目怡人。于是“清浊辨质，美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸，命运多舛，但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以，文中此处借“新堂”的“清浊美恶”，憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”，柳氏作了一番描写：
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
秋登宣城谢脁北楼
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
子真冥鸿志，不逐笼下翼。九女叠云屏，于焉恣栖息。
"蜀相阶前柏，龙蛇捧閟宫。阴成外江畔，老向惠陵东。
"尽日松堂看画图，绮疏岑寂似清都。
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
"海月出银浪，湖光射高楼。朗吟无渌酒，贱价买清秋。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切，夜唳闻时醉枕醒。
六州歌头·少年侠气
"风蝉旦夕鸣，伴叶送新声。故里客归尽，水边身独行。
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
"零雨沾山百草香，树梢高顶尽斜阳。
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
儿当速成大，探雏入虎穴。当为万户侯，勿守一经帙。"
"心在潇湘归未期，卷中多是得名诗。高台聊望清秋色，
水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。
开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。
咏雁
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少，风来胡马北嘶频。
橘颂
"白发麻衣破，还谯别弟回。首垂听乐泪，花落待歌杯。
"欲构中天正急材，自缘烟水恋平台。
汲泉饮酌馀，见我闲静容。霜蹊犹舒英，寒蝶断来踪。
仙都山水谁能忆，西去风涛书满船。"
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
乡书沧海绝，隐路翠微通。寂寂相思际，孤釭残漏中。"
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
四时
"金榜前头无是非，平人分得一枝归。正怜日暖云飘路，
"历阳崔太守，何日不含情。恩义同钟李，埙篪实弟兄。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
水调歌头（中秋）
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"
"羽翼恣抟扶，山河使笔驱。月疏吟夜桂，龙失咏春珠。
"春海镜长天，青郊丽上年。林光虚霁晓，山翠薄晴烟。
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
蝉吟我为听，我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归，晤言桂氛氲。"
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
"露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。残月色低当户后，
愚溪诗序
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
"碧天飞舞下晴莎，金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树，
马上续残梦，马嘶时复惊。心孤多所虞，僮仆近我行。 栖禽未分散，落月照古城。莫羡居者闲，溪边人已耕。
物外花尝满，人间叶自凋。望台悲汉戾，阅水笑梁昭。
嫩箨香苞初出林，于陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
望远临孤石，吟馀落片霞。野情看不足，归路思犹赊。"
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
渔父
犹似含颦望巡狩，九疑愁断隔湘川。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。
时方侧席征贤急，况说歌谣近帝京。"
明年七月重相见，依旧高悬织女机。"
因求天宝年中梦，故事分明载折碑。"
饮鹿泉边春露晞，粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿，
浪淘沙·极目楚天空
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂，恐污吾之饥肠。"
东城年少气堂堂，金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子，
洒岳摧馀雪，吹江叠远苹.东城与西陌，晴后趣何新。"
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。"
刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟，
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
猎骑秋来在内稀，渚宫云雨湿龙衣。
野鹤立枯枿，天龙吟净潭。因知不生理，合自此中探。"
春光好·迎春
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
日带残云一片秋。久客转谙时态薄，多情只共酒淹留。
"修蛾颦翠倚柔桑，遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨，
"病香无力被风欺，多在青苔少在枝。
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。