春夜喜雨
轻笼行殿迷天子，抛掷长安似梦中。"
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
春夜喜雨拼音解释:
qing long xing dian mi tian zi .pao zhi chang an si meng zhong ..
yi jiu dong lai nian geng yuan .chuan liu nan jue xin yuan chang ..
ta nian que zhao bian zhou qu .zhong bang lu hua jie yi an ..
.sha cao jiang ting man wan chao .cui hua xiang pu shui guang yao .
gu deng zhao du yin .ban bi qiu hua si .chi ming yi ru hui .ji chang tu wei er ..
wei fu gu qiong si zi sun .zhe yu bu zeng pian xia bi .ling jin chang shi da kai men .
.gu li hua ying jin .jiang lou meng shang can .ban sheng yin yu guo .yi ming da he nan .
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
.he pei xing guan yu ke zhuang .qin lou xi pan zuo shu tang .shan qin yang jiu zhi ren huan .
bi han tian he zhi nv hui .ming yue jie sui wu rao shu .qing tong ning kui que wei tai .
译文及注释
译文
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心(xin)情来到了异乡。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
应当趁年富力强之时勉励自己(ji)，光阴流逝，并不等待人。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上(shang)，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里(li)养猫了，认为这个世界上没有好猫。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚(gun)，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携(xie)着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
注释
⑷无端：没有缘由，不知为什么。桑乾水：即桑干河，源出西北部管涔山，向东北流入河北官厅水库。相传，在每年桑椹成熟时干涸，故有此名。
⑩一星飞堕：这里用的暗喻，就是流行坠落代表一个人死亡。这里指诸葛亮之死。
131.枭：博戏术语。成枭棋则可取得棋局上的鱼，得二筹。牟：取。
53. 安：哪里，副词。
非：不是。
（2）恒：经常
中间（jiàn）：其中夹杂着。中：其中 间：夹杂
赏析
那么，排斥了社会的价值尺度，人从什么地方建立生存的基点呢?这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以叫作“自然哲学”，它一方面强调自耕自食、俭朴寡欲的生活方式，另一方面重视人和自然的统一与和谐。在陶渊明看来，人不仅是在社会、在人与人的关系中存在，而且，甚至更重要的是，每一个个体生命作为独立的精神主体，都是面对着整个自然和宇宙而存在的。从本源上说，人的生命是自然的一部分，只是由于人们把自己从自然中分离出来，在虚幻的、毫无真实价值的权位、名利中竞争、追逐不已，生命才充满了一得一失喜忧无常的焦虑与矛盾。因而，完美的生命，只能在归复自然中求得。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
姚鼐写过多篇有关泰山的诗文：《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安，也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表，偏要“越长城之限”，实地考察古长城之貌，其精神令人由衷敬佩。作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写：“男儿自负乔岳身，胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?”
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象(xiang)而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像(hao xiang)很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁(da yan)七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面(hua mian)有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客(cong ke)体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
姚鼐写过多篇有关泰山的诗文：《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安，也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表，偏要“越长城之限”，实地考察古长城之貌，其精神令人由衷敬佩。作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写：“男儿自负乔岳身，胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?”
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象(xiang)而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像(hao xiang)很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁(da yan)七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面(hua mian)有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客(cong ke)体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
创作背景
李白于天宝元年（742年）奉诏入京，供奉翰林。由于他嫉恶如仇，性情孤傲，不肯与李林甫、高力士等同流合污，很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊，内心感到十分苦闷，常常以酒浇愁，这首诗就是他醉歌中的一首。
玉楼春·尊前拟把归期说
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
"村南微雨新，平绿净无尘。散睡桑条暖，闲鸣屋嵴春。
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
七步诗
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
剑客 / 述剑
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
咏荆轲
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
见《高僧传》）"
心术
一叶舟，无千里。衣裳白云，坐卧流水。霜落风高忽相忆，
但日新，又日新，李太白，非通神。"
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
景帝令二千石修职诏
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
重来兼恐无寻处，落日风吹鼓子花。"
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
昭君怨·春到南楼雪尽
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊。
蹇叔哭师
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
《诗话总龟》）"
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。