夜渡江
"斜日空庭暮，幽闺积恨盈。细风吹帐冷，微月度窗明。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
"行春潘令至，勤恤戴星光。为政宵忘寝，临人俗冀康。
夜渡江拼音解释:
.xie ri kong ting mu .you gui ji hen ying .xi feng chui zhang leng .wei yue du chuang ming .
.ri ru lin chu jing .shan kong shu geng han .quan ming xi yan dou .he li miao yun duan .
.ji du zuo you ke .ke xing chang ku xin .chou kan han gu lu .lao jin bu yi ren .
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .
jin lai shu si li gong se .hong cui xie yi shi er lou ..
xu zhi gong gong wang .cong ci yuan xiang yin . ..li e .
chan ke pei qing lun .yu weng zuo jin lin .jing yin qiong ye jing .kuang zui yang tian zhen .
mo wang gu ren li bie hen .hai chao hui chu ji shu lai ..
gong mu jiao fang se jin shen .he feng qing wu zao ying yin .
xie gong xie ji dong shan qu .he si cheng chun feng zhao xing ..
.xing chun pan ling zhi .qin xu dai xing guang .wei zheng xiao wang qin .lin ren su ji kang .
译文及注释
译文
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
直到家家户户都生活得富足，
早晨去放牛，赶牛去江湾。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
鸟在村里飞翔，人们便(bian)感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令(ling)(ling)我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末(mo)。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对(dui)着花，对着酒，为她伤心流泪。
村老见了我，十分欣喜，为我设(she)宴，打开了酒樽。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
官高显赫又有什么用呢，不得收(shou)养我这至亲骨肉。
注释
老父：古时对老年男子的尊称
（25）且：提起连词。
① 蓬鬓：散乱的头发。鬓：头发。
（49）排空驭气：即腾云驾雾。
酣——（喝得）正高兴的时候
赏析
首句“闲坐悲君亦自悲”，承上启下。以“悲君”总括上两首，以“自悲”引出下文。由妻子的早逝，想到了人寿的有限。人生百年，也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良，却终身无子，这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好，对于死者来说，也没有什么意义，等于白费笔墨。诗人(shi ren)以邓攸、潘岳自喻，故作达观无谓之词，却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来，寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是，再冷静思量：这仅是一种虚无缥缈的幻想，更是难以指望的，因而更为绝望：死者已矣，过去的一切永远无法补偿了！诗情愈转愈悲，不能自已，最后逼出一个无可奈何的办法：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹：我将永远永远地想着你，要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵，哀痛欲绝。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵(zhi mian)远。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之(ri zhi)将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵(zhi mian)远。
第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之(ri zhi)将夕，表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了，其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”，把诗人赏菊入迷，流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
皇甫曙( 两汉 )
收录诗词 (5812) 首
简 介
皇甫曙 唐宁州安定人，字朗之。宪宗元和十一年登进士第。历侍御史。敬宗宝历间为淮南行军司马。文宗大和九年，为泽州刺史。约于开成二年，改河南少尹。五年，转绛州刺史。卒于会昌以后。能诗，与白居易为酒友，并结为亲家，又与刘禹锡善。
江梅引·人间离别易多时
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
早春野望
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
天净沙·冬
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
自然垂带砺，况复激忠贞。必使千年后，长书竹帛名。"
国风·郑风·羔裘
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
水调歌头·泛湘江
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
五杂组，甘咸醋。往复还，乌与兔。不得已，韶光度。 ——颜真卿
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
王氏能远楼
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
吟馨铄纷杂，抱照莹疑怪。 ——孟郊
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
"晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
景落全溪暗，烟凝半岭昏。 ——颜须
古风·其一
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
"池莲憔悴无颜色，园竹低垂减翠阴。
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
别韦参军
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
珍重仙曹旧知己，往来星骑一相过。"
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
寿楼春·寻春服感念
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
边藩□宴贺休征，细仗初排舜日明。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
怨坐啼相续，愁眠梦不成。调琴欲有弄，畏作断肠声。"
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
北固山看大江
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极， ——孟郊
"吾王巡狩为安边，此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火，
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"