公输
"猎猎寒芜引，承风势不还。放来应有主，焚去到何山。
"寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
涂足油应尽，干陀帔半隳。辟支迦状貌，刹利帝家儿。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
人生石火光，通时少于塞。四季倏往来，寒暑变为贼。
公输拼音解释:
.lie lie han wu yin .cheng feng shi bu huan .fang lai ying you zhu .fen qu dao he shan .
.han lu ju cu zuo cheng lao .an dan deng guang zhao er mao .shui si xian lai seng ji ji .
.xi mu xiao tiao yi ping lan .yu shuang fei hou lang hua han .diao yu chuan shang feng yan ming .
hai shui jie .tai shan que .huang jia bao zuo wu xiu xie .
.jiang nan mei yu tian .bie si ji chun qian .chang lu fei ming he .li fan ju san yan .
.gui he chu xi ji ge mao .zha peng xiang shu gan qu liu .yan xu fen fei li han kou .
.shen zhuo jia sha shou zhang teng .shui bian xing zhi bu fang seng .
tu zu you ying jin .gan tuo pei ban hui .bi zhi jia zhuang mao .sha li di jia er .
wei run zhi he ji .wu bian shi zi you .hao gui jiang hai li .chang fu ji chuan zhou ..
ren sheng shi huo guang .tong shi shao yu sai .si ji shu wang lai .han shu bian wei zei .
译文及注释
译文
此夜投宿佛寺住在高(gao)阁上，星月交辉掩映山(shan)间雾朦胧。
历经千古的江山，再也难找(zhao)到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
约我登(deng)上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
吓得达官们，为避胡人逃离了家(jia)。
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
注释
⑸忧：一作“愁”。
隧而相见：挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。
反：同“返”，返回。
（27）龙图阁：宋真宗建。在会庆殿西偏，北连禁中，阁东曰资政殿、西曰述古殿。阁上供奉太宗御书、御制文集及典籍、图画、宝瑞之物，及宗正寺所进属籍、世谱。有学士、直学士、待制、直阁等官。包拯曾为龙图阁直学士，人称包拯为包龙图即源于此。
⑦黄金缕：《黄金缕》，即《蝶恋花》调的别名，以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻，展尽黄金缕”而得名。
赏析
第四段即最后十四句，写作者的(de)议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
最后两句“虽无玄豹姿，终隐南山雾”，借用典故，一典多用，精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载：“陶答(tao da)子治陶(古邑名，在今山东)三年，名誉不兴，家富三倍。其妻独抱儿而泣，曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不食者，何也？’欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身，坐而须(等待)死耳。一年后，答子之家果以盗诛。玄豹，颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典，说自已虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但这次去宣城，与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”，喻自已虽为一郡之守，并无美德，也未必能治好此郡，但自已却深爱名声，绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看，是借外任隐遁远祸，但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应，让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加(geng jia)精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
最后两句“虽无玄豹姿，终隐南山雾”，借用典故，一典多用，精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载：“陶答(tao da)子治陶(古邑名，在今山东)三年，名誉不兴，家富三倍。其妻独抱儿而泣，曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不食者，何也？’欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身，坐而须(等待)死耳。一年后，答子之家果以盗诛。玄豹，颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典，说自已虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但这次去宣城，与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”，喻自已虽为一郡之守，并无美德，也未必能治好此郡，但自已却深爱名声，绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看，是借外任隐遁远祸，但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应，让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上，我们的女主人公登台了：她愁云满面，孤寂而又深情地望着远方自言自语，她说：你离家已经这样久了，我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景，可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢？慊慊（qiānqiān）：失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的，也是具体、细致的。一个人思念另一个人，其思想活动总有具体内容，或者回忆过去在一起的时光，或者憧憬日后见面的欢乐，或者关心牵挂对方目下在外边的生活，想象着他现在正在做什么，如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法，早在《诗经》中就有，到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”，那就更加(geng jia)精采了。这种写法的好处是翻进一层，使人更加感到曲折、细致、具体。淹留：久留。“君何淹留寄他方？”这里有期待，有疑虑，同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢？是因为修筑繁忙？是因为战事紧急？是因为你生病了？受伤了？还是……那简直更不能想了。看，女主人公的心思多么沉重啊！
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
创作背景
周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。
夏允彝( 南北朝 )
收录诗词 (3656) 首
简 介
夏允彝 （?—1645）明松江府华亭人，字彝仲。好古博学，工诗文。与陈子龙等结几社，与复社相应和。崇祯十年，与陈子龙同第进士。授长乐知县，善决疑狱。南明弘光时官吏部考功司主事，未就职。南都亡后，入总兵吴志葵军抚清，无成。闻侯峒曾死，为经纪其丧。事毕，自沉松塘死。
贾生
恩爱苦情抛未得，不堪回首步迟迟。"
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉，从此真凡两边立。
"七十去百岁，都来三十春。纵饶生得到，终免死无因。
宿寺期嘉月，看山识故云。归心复何奈，怊怅在江濆。"
立身素耿介，处难思经纶。春府搜才日，高科得一人。"
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊，欲归少室复何如。
白帝城怀古
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
高秋日月清，中气天地正。远情偶兹夕，道用增寥夐。
寒山子，长如是。独自居，不生死。"
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
颐咽蕊屑。肇素未来，晦明兴灭。（狐书一）
谏逐客书
"爱君溪上住，迟月开前扃。山火照书卷，野风吹酒瓶。
"日日为诗苦，谁论春与秋。一联如得意，万事总忘忧。
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
"双峰开凤翅，秀出南湖州。地势抱郊树，山威增郡楼。
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
以上俱见《吟窗杂录》）"
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
西岳云台歌送丹丘子
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
罔坠厥命。熙熙蓼萧，块润风调。舞擎干羽，囿入刍荛。
"春风洞庭路，摇荡暮天多。衰疾见芳草，别离伤远波。
不胜惆怅还惆怅，一曲东风月胯歌。
"玉瓮瑶坛二三级，学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下，
"贺监旧山川，空来近百年。闻君与琴鹤，终日在渔船。
荷叶杯·五月南塘水满
立月无人近，归林有鹤随。所居浑不远，相识偶然迟。"
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
事迩智莫及，愿乖情不任。迟君忘言侣，一笑开吾襟。"
"天上万年枝，人间不可窥。道场三教会，心地百王期。
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
庄辛论幸臣
风霁远澄映，昭昭涵洞天。坐惊众峰转，乃觉孤舟迁。
道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒，化药炉中别有春。
宿处林闻虎，行时天有星。回期谁可定，浮世重看经。"
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
但愿长闲有诗酒，一溪风月共清明。"
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
忆秦娥·箫声咽
任听浮生速，能消默坐无。语来灯焰短，嘒唳发高梧。"
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
手把白须从两鹿，相逢却问姓名谁。"
"吾师楞伽山中人，气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语，
山多高兴乱，江直好风生。俭府清无事，唯应荐祢衡。"
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
跋子瞻和陶诗
修生一路就中难，迷者徒将万卷看。水火均平方是药，
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
"泽国闻师泥日后，蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁，
五明宫内传真诰。传真诰，话幽情，只是真铅炼汞精。
道家诸子论自然，此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座，
只见肩侵鬓，唯忧骨透皮。不须当户立，头上有钟馗。"
"一片丹心合万灵，应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□，
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
渔家傲·灰暖香融销永昼
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔，逢轩见皞。日环五色，
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
洛浦精灵慑，邙山鬼魅愁。二南风雅道，从此化东周。"
自得还丹微妙旨。人世分明知有死，刚只留心恋朱紫。
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
赠别从甥高五
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
庭新一片叶，衣故十年尘。赖有瑶华赠，清吟愈病身。"
"人间谩说上天梯，上万千回总是迷。
瓶干离涧久，衲坏卧云多。意欲相留住，游方肯舍么。"
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
说诗迷颓靡，偶俗伤趋竞。此道谁共诠，因君情欲罄。"
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。