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心术

宋代 / 唐震

"养鸷非玩形,所资击鲜力。少年昧其理,日日哺不息。
"君今侍紫垣,我已堕青天。委废从兹日,旋归在几年。
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
我弃愁海滨,恒愿眠不觉。叵堪朋类多,沸耳作惊爆。
疏门不掩水,洛色寒更高。晓碧流视听,夕清濯衣袍。
清猿伺晓发,瑶草凌寒坼。祥禽舞葱茏,珠树摇玓瓅.
荣枯递传急如箭,天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在,
疏门不掩水,洛色寒更高。晓碧流视听,夕清濯衣袍。
光阴本跳踯,功业劳苦辛。一到江陵郡,三年成去尘。"
养生非但药,悟佛不因人。燕石何须辨,逢时即至珍。"
"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
流水阊门外,秋风吹柳条。从来送客处,今日自魂销。"


心术拼音解释:

.yang zhi fei wan xing .suo zi ji xian li .shao nian mei qi li .ri ri bu bu xi .
.jun jin shi zi yuan .wo yi duo qing tian .wei fei cong zi ri .xuan gui zai ji nian .
zai li wu you xiao da yu .an de yin shuai zhou .yan he qi ke fou .ri fen zhou .
wo qi chou hai bin .heng yuan mian bu jue .po kan peng lei duo .fei er zuo jing bao .
shu men bu yan shui .luo se han geng gao .xiao bi liu shi ting .xi qing zhuo yi pao .
qing yuan si xiao fa .yao cao ling han che .xiang qin wu cong long .zhu shu yao di li .
rong ku di chuan ji ru jian .tian gong bu ken yu gong pian .mo dao shao hua zhen chang zai .
shu men bu yan shui .luo se han geng gao .xiao bi liu shi ting .xi qing zhuo yi pao .
guang yin ben tiao zhi .gong ye lao ku xin .yi dao jiang ling jun .san nian cheng qu chen ..
yang sheng fei dan yao .wu fo bu yin ren .yan shi he xu bian .feng shi ji zhi zhen ..
.wu dong e shui gou .you chi duo ming bei .qing ni yan liang chi .pai pai bu de li .
liu shui chang men wai .qiu feng chui liu tiao .cong lai song ke chu .jin ri zi hun xiao ..

译文及注释

译文
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
两岸猿猴的啼声(sheng)不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时(shi),轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天(tian)地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱(luan)叫不像样,日夜颠倒政事荒。
行程万里,今日登高(gao)远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七(qi)星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣(yi)。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
只喜臧生能骗过圣人,又怎知甯子识破了装傻的。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。

注释
9.知:了解,知道。
(19)以示众:来展示给众人。
③戢(jí):聚集,收藏。时动:按照一定的季节行动。如春夏务家,冬于讲武。
⒁风尘叹:因风尘而叹息。暗指不必担心京城的不良风气会污染自己的品质。
②交交:形容黄莺的鸣叫声。弄机声:开动织布机发出的响声。
163、车徒:车马随从。
③尽解:完全懂得。
(10)各抱地势:各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。

赏析

  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且(er qie)连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物(wu)、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  此诗写诗人乘舟路过安仁时,所见到的情景。这首诗语言浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见:一叶小渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹篙,停下了船桨。也有作者的所悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是想利用风让船前进啊!
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到(de dao)来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  这是一首寓言诗,大约是唐玄宗开元二十四年(736),李林甫、牛仙客执政后,诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻,以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客,说明一种哲理,同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了,这首诗该是他晚年心境的吐露。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚(yun jiao)、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  诗的后四句,从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人,一是胡兵,一是长安人民。“群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火,把一切都置于其铁蹄之下,但这是怎么也办不到的,读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤,他们北向而哭,向着陈陶战场,向着肃宗所在的彭原方向啼哭,更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”,而且中间着一“更”字,充分体现了人民的情绪。
  首联:“洛阳宫殿化为烽,休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”,这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载(755年)毁于安禄山,一次是乾元二年(759年)再毁于史思明。“秦关”,指潼关。“百二重”:“百二”,是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”,险固。“洛阳”二句是说,宫殿都保不住,不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
  “芝为车,龙为马”以下,歌咏仙人的离去。诗中说:人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中,仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候,乘的是兰棹桂舟,浮现在烟水迷茫之间;离去时则又身登金芝、驾驭龙马,消失在青天白云之上。此刻海天青青,仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里?大概是到四海之外去览观遨游了吧?这四句全为三言短句,抒写仙人离去景象轻疾飘忽,留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车,堪称奇思。不过这想象也有现实依据:据说公元前62年(宣帝元康四年),曾有“金芝九茎产于函德殿铜池(檐下承水之槽)中”,被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年(甘露二年),又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”,附近的水饮之可“寿千年”(葛洪《抱朴子》),而今却生于檐下铜池,确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想,也正在情理之中。至于“甘露”,乃“神露之精”,其味甘甜,饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它,曾“以铜作承露盘,高二十七丈”,“上有仙人掌承露,和玉屑,欲以求仙”(《三辅故事》)。而今亦降集京师,实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年,芝生铜池中”四句,说的就是这类奇事。字里行间,荡漾着人们对仙人降临,赐饮金芝、甘露,以延年益寿的希冀和喜悦之情。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

唐震( 宋代 )

收录诗词 (4574)
简 介

唐震 (?—1275)宋会稽人,字景贤,一字子华。理宗宝祐元年进士。历官所至以公廉称。度宗咸淳中由大理司直通判临安府,擢浙西提刑,以忤贾似道免官。十年,起知饶州。次年,元兵陷饶州,不屈而死。谥忠介。

陈遗至孝 / 尼净智

"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,
邙风噫孟郊,嵩秋葬卢殷。北邙前后客,相吊为埃尘。
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
"微风扇和气,韶景共芳晨。始见郊原绿,旋过御苑春。
干戈长浩浩,篡乱亦纷纷。纵有明在下,区区何足云。
孙皓小儿何足取,便令千载笑争功。"
"十年白云士,一卷紫芝书。来结崆峒侣,还期缥缈居。
"地嵴亚为崖,耸出冥冥中。楼根插迥云,殿翼翔危空。


谢池春·壮岁从戎 / 陈兆蕃

江潮清翻翻,淮潮碧徐徐。夜信为朝信,朝信良卷舒。
遂被孔子贬而书。今刺史好生,德洽民心,
种松夹石道,纡组临沙阜。目览帝王州,心存股肱守。
世路山河险,君门烟雾深。年年上高处,未省不伤心。
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。
方朔乃竖子,骄不加禁诃。偷入雷电室,輷輘掉狂车。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,


上书谏猎 / 郑用渊

岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
"饱食缓行新睡觉,一瓯新茗侍儿煎。
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,
玉匣五弦在,请君时一鸣。"
华辀本修密,翠盖尚妍冶。御者腕不移,乘者寐不假。
久隳三径计,更强百年身。许国将何力,空生衣上尘。"
"无限青山行已尽,回看忽觉远离家。
世事不同心事,新人何似故人。"


淡黄柳·空城晓角 / 朱衍绪

"天下咽喉今大宁,军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日,
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉,九雏威凤鸣朝阳。
相欢谁是游冶郎,蚕休不得岐路旁。"
"蝉韵极清切,始闻何处悲。人含不平意,景值欲秋时。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
"文章似锦气如虹,宜荐华簪绿殿中。


蜀道后期 / 时惟中

虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
巴人拱手吟,耕耨不关心。由来得地势,径寸有馀金。"
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。
雨起巫山阳,鸟鸣湘水滨。离筵出苍莽,别曲多悲辛。
性情渐浩浩,谐笑方云云。此诚得酒意,馀外徒缤纷。
曙色未昭晰,露华遥斐舋.浩尔神骨清,如观混元始。
"不负人间累,栖身任所从。灰心闻密行,菜色见羸容。
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。


清平乐·别来春半 / 李陶子

虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
去意自未甘,居情谅犹辛。五原东北晋,千里西南秦。
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 陈宗石

"禁门留骑吹,内省正衣冠。稍辨旂常色,尚闻钟漏残。
子羽有遗迹,孔门传旧声。今逢大君子,士节自光明。"
安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。
法吏多少年,磨淬出角圭。将举汝愆尤,以为己阶梯。
去年生儿名添丁,意令与国充耘耔。国家丁口连四海,
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。


咏怀八十二首·其一 / 吴安持

君看广厦中,岂有树庭萱。"
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
往者不可悔,孤魂抱深冤。来者犹可诫,余言岂空文。
朝谒大家事,唯余去无由。"
那知我年少,深解酒中事。能唱犯声歌,偏精变筹义。
心如止水鉴常明,见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊,
世人逢一不逢一,一回存想一回出。只知一切望一切,
"何处山不幽,此中情又别。一僧敲一磬,七子吟秋月。


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 皇甫冉

马嘶白日暮,剑鸣秋气来。我心浩无际,河上空徘徊。
廪给孤寡。赠官封墓,周匝宏溥。经战伐地,宽免租簿。
有虞今已殁,来者谁为托。朗咏豁心胸,笔与泪俱落。"
平阳不独容宾醉,听取喧唿吏舍声。"
"有意效承平,无功答圣明。灰心缘忍事,霜鬓为论兵。
昨因有缘事,上马插手版。留君住厅食,使立侍盘盏。
近来爱作诗,新奇颇烦委。忽忽造古格,削尽俗绮靡。
百虫与百鸟,然后鸣啾啾。两鸟既别处,闭声省愆尤。


养竹记 / 莫同

梅花灞水别,宫烛骊山醒。省选逮投足,乡宾尚摧翎。
"白发如今欲满头,从来百事尽应休。只于触目须防病,
"闭门感秋风,幽姿任契阔。大野生素空,天地旷肃杀。
青松遗涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏。
"乍起衣犹冷,微吟帽半欹。霜凝南屋瓦,鸡唱后园枝。
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散,闲花寂寂斑阶苔。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
噼破天地来,节义可屈指。季展即此僧,孤立无依倚。