祭石曼卿文
"不觉年华似箭流，朝看春色暮逢秋。正嗟新冢垂青草，
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后，恰似有志行天刑。
"高梧一叶坠凉天，宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊，
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
"轻飙掠晚莎，秋物惨关河。战垒平时少，斋坛上处多。
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
"四极虽云共二仪，晦明前后即难知。西方尚在星辰下，
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
祭石曼卿文拼音解释:
.bu jue nian hua si jian liu .chao kan chun se mu feng qiu .zheng jie xin zhong chui qing cao .
shi xia xian de wen zhu jing .chao ran ke ji yi yong hou .qia si you zhi xing tian xing .
.gao wu yi ye zhui liang tian .song yu bei qiu lei sa ran .shuang fu chu shan pin jian ju .
si si yun luo kan du ri .jing chen dao si pu hou men ..
.bu bi chang piao yu dong hua .qu zhong pian ai lang tao sha .
mo wen yan che jun .shui kan jiang bu xuan .huang jin ru ke hua .xiang jin mai yun quan .
.qing biao lue wan sha .qiu wu can guan he .zhan lei ping shi shao .zhai tan shang chu duo .
chang dang duo nan ri .chou guo shao nian shi .qiong da du pan liao .xiu xian nie bai zi ..
.si ji sui yun gong er yi .hui ming qian hou ji nan zhi .xi fang shang zai xing chen xia .
.gu ren dao bi shi jun shu .nan zhuan qian jiang ban yue yu .bie hou xiang guan qing ji xu .
译文及注释
译文
渔人、樵夫们在(zai)(zai)好几个地方唱起了民歌。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
在这冰天雪地的十二月里，幽州的一个思妇在家中不歌不笑(xiao)，愁眉紧锁。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国(guo)至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
送行(xing)时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
我崇敬的古人，第一个就(jiu)是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校，众人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
幻觉中仿佛(fo)乐(le)工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
交情应像山溪渡恒久不变，
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
注释
碅磳（jūn zēnɡ）、磈硊（kuǐ ɡuì）：均为怪石貌。
⒃尔分：你的本分。
⑵穷：尽。这里是到顶的意思。
107.射革：传说羿力大善射，能射穿七层皮革。
⑤鸾车，神仙所乘之车。
朝烟：指早晨的炊烟。
⑷壮士：意气豪壮而勇敢的人；勇士。这里指荆轲，战国卫人，刺客。
（21）通：通达
赏析
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从(cong)“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵(zui qian)愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧(wang you)，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
相如吟罢，邹相登场。邹阳闻相如赋，“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞，遂作“积雪之歌”。歌曰：“携佳人兮披重幄，援绮衾兮坐芳缛；燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人，重幄、绮衾、明烛，皆为阅目之色，给人带来视觉的美感，而芳缛、燎熏，又给人的嗅觉带来带来享受，又续而为白雪之歌，歌曰：“曲既扬兮酒既陈，朱颜酡兮思自亲，愿低帷以昵枕，念解佩而褫绅。怨年岁之易暮，伤后会之无因。君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”此歌在曲尽，酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间，情调忽变，初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”，情绪之所以转变如此之快，不是没有原由的，其原由就在于“君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”人生在世，良辰难遇，美景难求，但一切都是浮云遮眼，稍纵即逝，就像台阶上的白雪，岂能鲜耀于阳春？对比之下，司马相如的白雪，旷达明朗，充满勃勃生机；而邹阳之雪，风华绝代，却生命短促。这种来自生命本体的感伤，给雪蒙上了悲情的面纱.
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
情景交融的艺术境界
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从(cong)“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵(zui qian)愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧(wang you)，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
相如吟罢，邹相登场。邹阳闻相如赋，“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞，遂作“积雪之歌”。歌曰：“携佳人兮披重幄，援绮衾兮坐芳缛；燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人，重幄、绮衾、明烛，皆为阅目之色，给人带来视觉的美感，而芳缛、燎熏，又给人的嗅觉带来带来享受，又续而为白雪之歌，歌曰：“曲既扬兮酒既陈，朱颜酡兮思自亲，愿低帷以昵枕，念解佩而褫绅。怨年岁之易暮，伤后会之无因。君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”此歌在曲尽，酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间，情调忽变，初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”，情绪之所以转变如此之快，不是没有原由的，其原由就在于“君宁见阶上之白雪，岂鲜耀于阳春？”人生在世，良辰难遇，美景难求，但一切都是浮云遮眼，稍纵即逝，就像台阶上的白雪，岂能鲜耀于阳春？对比之下，司马相如的白雪，旷达明朗，充满勃勃生机；而邹阳之雪，风华绝代，却生命短促。这种来自生命本体的感伤，给雪蒙上了悲情的面纱.
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
情景交融的艺术境界
创作背景
有关《景阳井》李商隐 古诗，是南朝的故事，到李商隐时也将过去三百年，估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗：“ 景阳寒井人难到，长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐，文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。
龚孟夔( 魏晋 )
收录诗词 (4432) 首
简 介
龚孟夔 （1240—1315）宋元间临川人，字龙友，号楚清。宋度宗咸淳间进士，授隆兴府观察推官，迁临安府，改福建转运司干办公事，断决如流。贾似道欲见之，不往。左授闽幕归。宋亡，屏居山中十余年乃还。名闻四方。
野歌
"岳北秋空渭北川，晴云渐薄薄如烟。
"关门鸟道中，飞传复乘骢。暮雪离秦甸，春云入楚宫。
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
金墟福地能容否，愿作冈前蒋负刍。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷，练衣寒在碧塘轻。
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
"万里凭梦归，骨肉皆在眼。觉来益惆怅，不信长安远。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
虎节龙旗。瓦解冰碎，瓜分豆离。斧抵耋老，干穿乳儿。
锦衣公子怜君在，十载兵戈从板舆。"
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
"当年忆见桂枝春，自此清途未四旬。左省望高推健笔，
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
清光悄不动，万象寒咿咿。此会非俗致，无由得旁窥。
"往岁先皇驭九州，侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力，
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
从此谒师知不远，求官先有葛洪心。"
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞，缘梯人歇倚危杉。
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
后赤壁赋
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
寒芜随楚尽，落叶渡淮稀。莫叹干时晚，前心岂便非。"
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
"雨映前山万絇丝，橹声冲破似鸣机。
遣客唿林狖，辞人寄海螊。室唯搜古器，钱只买秋杉。
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
宋人及楚人平
"清邃林亭指画开，幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句，
知是从来贡金处，江边牧竖亦披沙。"
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
"奔走未到我，在城如在村。出门既无意，岂如常闭门。
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
图书筐簏外，关眼皆賸长。饿隶亦胜无，薄田家所仰。
南北几何，丈二加五。偶楹当闲，载尺入土。
木兰花·晚妆初了明肌雪
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
初为大幽怖，渐见微明诱。屹若造灵封，森如达仙薮。
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
"一阵西风起浪花，绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府，
中秋见月和子由
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
"春风百卉摇，旧国路迢迢。偶病成疏散，因贫得寂寥。
落帆红叶渡，驻马白云村。却羡南飞雁，年年到故园。"
今日凤凰池畔客，五千仞雪不回头。"
"柳下江餐待好风，暂时还得狎渔翁。
二月春风最断肠。曾恨梦中无好事，也知囊里有仙方。
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
戏操狂翰涴蛮笺，傍人莫笑我率然。"
七律·有所思
草际鸟行出，溪中虹影收。唯君壮心在，应笑卧沧洲。"
"四十年来诗酒徒，一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识，
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
出师不听忠臣谏，徒耻穷泉见子胥。"
未达谁能多叹息，尘埃争损得男儿。"
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
老僧三四人，梵字十数卷。施稀无夏屋，境僻乏朝膳。
生查子·新月曲如眉
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
手提见我长于尺。唿儿舂取红莲米，轻重相当加十倍。
鹤鸣转清角，鹘下扑金髇.合药还慵服，为文亦懒抄。
石斑鱼鲊香冲鼻，浅水沙田饭绕牙。"
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
桃源不我弃，庶可全天真。"
浣溪沙·波面铜花冷不收
应怜寂寞沧洲客，烟汉尘泥相去赊。"
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
王无罪岁。诗之穷辞，以嫉悍吏。"
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
登山采樵路，临水浣纱人。若得心无事，移家便卜邻。"
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。