口技
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
如将月窟写，似把天河扑。着树胜戟支，中人过箭镞。
宜从方袋挈，枉把短行批。浅小金为斗，泓澄玉作堤。
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
不必问流水，坐来日已西。劝君速归去，正及鹧鸪啼。"
长歌更与分明说。此君精爽知犹在，长与人间留炯诫。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
病久新乌帽，闲多着白衫。药苞陈雨匼，诗草蠹云函。
傲世寄渔艇，藏名归酒杯。升沈在方寸，即恐起风雷。"
襄阳无限烟霞地，难觅幽奇似此殊。"
口技拼音解释:
ming shi na qi zhi .duo bing zi chi liu .shu qing he yin duan .can deng zhao wo you .
ru jiang yue ku xie .si ba tian he pu .zhuo shu sheng ji zhi .zhong ren guo jian zu .
yi cong fang dai qie .wang ba duan xing pi .qian xiao jin wei dou .hong cheng yu zuo di .
guan xiu zhi hou .wei xiu mu er yi yi .mu gong mu gong zhen ke wei .
bu bi wen liu shui .zuo lai ri yi xi .quan jun su gui qu .zheng ji zhe gu ti ..
chang ge geng yu fen ming shuo .ci jun jing shuang zhi you zai .chang yu ren jian liu jiong jie .
di yu gao yu cuo .ren duo fu shou bing .xiang huan shi tie tai .du zuo sui zheng rong .
bing jiu xin wu mao .xian duo zhuo bai shan .yao bao chen yu ke .shi cao du yun han .
ao shi ji yu ting .cang ming gui jiu bei .sheng shen zai fang cun .ji kong qi feng lei ..
xiang yang wu xian yan xia di .nan mi you qi si ci shu ..
译文及注释
译文
虽然住在(zai)城市里，
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
我到这个州任职后，开始建造祠堂来(lai)祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
粉刷墙壁作为一种手艺，是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业，样子却好像自在满意。听他讲的话，言词(ci)简明。意思却很透彻。问他，他说姓王，承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱，抽调百姓当兵(bing)，他也被征入伍，手持弓箭战斗了十三年，有官(guan)家授给他的勋级，但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地，就(jiu)靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里，并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低，来增减他粉刷墙壁的工价，归(gui)还给主人。有钱剩，就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
子卿足下：
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向(xiang)阳的桃李开得格外绚丽。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜呢？”
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏(shu)的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
注释
49.则无务为自全之计：就不要考虑保全性命的计策。务，从事。
④垂泪适他乡：这里指女子眼含泪水远嫁他乡。适，到。
⑥管鲍：春秋时期的政治家管仲和鲍叔牙。
停云：停云堂，在瓢泉别墅。
赏析
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡(xin chong)忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在(zhong zai)点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可(qu ke)以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
尾联对结，并分承五(cheng wu)六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外(yan wai)”（《诗薮》）。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
“上有无花之古(zhi gu)树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好(zhi hao)出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
【其二】
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡(xin chong)忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在(zhong zai)点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可(qu ke)以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
尾联对结，并分承五(cheng wu)六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外(yan wai)”（《诗薮》）。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
“上有无花之古(zhi gu)树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好(zhi hao)出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
此诗前六句写山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首纪游写景的短诗。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
【其二】
创作背景
《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在《下泉》佚名 古诗，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《《下泉》佚名 古诗》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰：“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯，则能督察诸侯，共公不敢暴虐，故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民，下二句言思古明王；卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”，但又称：“大《序》必谓共公时，无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说：“王室陵夷而小国困弊，故以寒泉下流而苞稂见伤为比，遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道：“曹无他事可考，《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势，非共公之罪也。”
冯延登( 两汉 )
收录诗词 (5981) 首
简 介
冯延登 冯延登（1175年—1233年），字子骏，号横溪翁，吉州（今山西吉县）人。金章宗承安二年（1197年）中进士。贞祐二年（1213年），担任河中府判官、兼任尚书省左右司员外郎。兴定五年（1221年），进入国史院担任编修官，任太常博士。元光二年（1223年），管理登闻鼓院，兼任翰林修撰。在正大八年（1232年），与元议和时被监押，天兴元年（1232年）被释放，任祭酒，后又任吏、礼二部侍郎。天兴二年（1233年），汴梁被元军围困，冯延登出逃时被元军抓获，投井自杀，卒年五十八岁。
雪梅·其二
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
层空疑洗色，万怪想潜形。他夕无相类，晨鸡不可听。"
"三教之中儒最尊，止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠，
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
春天无停雪，沧海无停津。遣妾空床梦，夜夜随车轮。"
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。
"一听游子歌，秋计觉蹉跎。四海少平地，百川无定波。
倪庄中秋
寡色诸芳笑，无声众籁疑。终添八柱位，未要一绳维。
心醉岂因酒，愁多徒见萱。征徒忽告归，执袂殷勤论。
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
"此生迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样，好伴沧洲白鸟群。"
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
景帝令二千石修职诏
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
斯言不佞。伊尹真心，太甲须圣。事既可书，史何不命。
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
小孤山
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
"门向红尘日日开，入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发，
使君坐处笙歌合，便是列仙身不知。"
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
防徽避缴无穷事，好与裁书谢白鸥。"
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
长绳不见系空虚，半偈传心亦未疏。
苏武传(节选)
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
病来前约分明在，药鼎书囊便是家。
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
白莲千朵照廊明，一片升平雅颂声。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
"未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
题龙阳县青草湖
"古人力文学，所务安疲甿.今人力文学，所务惟公卿。
"用心精至自无疑，千万人中似汝稀。上国才将五字去，
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
屹然六幅古屏上，欻见胡人牵入天厩之神龙。
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
枕石
星霜秋野阔，雨雹夜山空。早晚相招隐，深耕老此中。"
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。"
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
幽径入桑麻，坞西逢一家。编篱薪带茧，补屋草和花。
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
宴清都·秋感
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹，别来何寺有泉声。
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
思量北海徐刘辈，枉向人间号酒龙。
细雨莲塘晚，疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月，夜过石窗流。"
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
为说明年今日事，晋廷新拜黑头公。"
嘲春风
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
"茫茫天意为谁留，深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆，
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
雨中过岳黑，秋后宿船凉。回顾秦人语，他生会别方。"
张益州画像记
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
黄河东注无时歇，注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤，
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨，几日离歌恋旆旌。
风霜一夜燕鸿断，唱作江南袚禊天。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
借问景阳台下客，谢家谁更卧东山。"
直须分付丹青手，画出旌幢绕谪仙。"