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定风波·山路风来草木香

元代 / 莫若晦

"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
看却东风归去也,争教判得最繁枝。"
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端,梦魂悠悠关山难。
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
属郡无非大将除。新地进图移汉界,古城遗碣见蕃书。
"驻旌元帅遗风在,击缶高人逸兴酣。
除却祖师心法外,浮生何处不堪愁。"
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
也知百舌多言语,任向春风尽意啼。"
为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
"思量前事不堪寻,牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路,
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。


定风波·山路风来草木香拼音解释:

.wang wu qiao nan ming .san dao meng si geng .ri sheng dang di que .xing jin wei tian ming .
dang nian jia yi jie hua xian .ying nian huai gong jin xue tou ..
wu mou zong yu li an yi .ke mian he gou xi da liang ..
.bi gu zi wei mie .sheng chang xiang bu jue .hui zhi ben ru yun .song xin ying nai xue .
kan que dong feng gui qu ye .zheng jiao pan de zui fan zhi ..
.xiang shu yi tian jian yan en .er ji san chao qi sheng men .sui tian li ming jing sheng jian .
.qian nian shang jiang ding yao fen .zeng zhu yan cheng zhu da jun .jin ri guan fang sui chi tuo .
wei shuang qi qi ke yi dan .xiang mei ren xi yun yi duan .meng hun you you guan shan nan .
feng shao li zhong ye .an jiao ji xu sha .ci di zhong sheng jin .ling ren si wei ya ..
shu jun wu fei da jiang chu .xin di jin tu yi han jie .gu cheng yi jie jian fan shu .
.zhu jing yuan shuai yi feng zai .ji fou gao ren yi xing han .
chu que zu shi xin fa wai .fu sheng he chu bu kan chou ..
liang tian ben wu hui .zhuo di cheng qi wu .ren sheng xing bu xiu .he men ke rong xi .
ye zhi bai she duo yan yu .ren xiang chun feng jin yi ti ..
wei yao hao duo xin zhuan huo .bian jiang yi cheng wen bang ren ..
shui zhuan ba wen qing liu ji .shan lian meng xiu cui guang han ..
.si liang qian shi bu kan xun .lao luo yu qing man su qin .si hai qi wu teng yue lu .
.mai de chen ji gong ji yu .chang shi bu yong deng xian ming .

译文及注释

译文
舞石应立即带着乳子起飞,且(qie)不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
烛龙身子通红闪闪亮。
夜间乘船出发,离开清溪直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
变卖首饰(shi)的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
  (墓中的)五个人,就是当周蓼洲先生被捕的时候,激于义愤而(er)死于这(zhe)件事的。到了现在,本郡有声望的士大夫们向有关(guan)当局请求,就清理已被废除的魏忠贤生祠旧址来安葬他们;并且在他们的墓门之前竖立碑石,来表彰他们的事迹。啊,也真是盛大隆重的事情呀!  这五人的死,距离现在建墓安葬,时间不过十一个月罢了。在这十一个月当中,大凡富贵人家的子弟,意气豪放、志得意满的人,他们因患病而死,死后埋没不值得称道的人,也太多了;何况乡间没有声名的人呢?唯独这五个人声名光荣显耀,为什么呢?  我还记得周公被捕,是在丁卯年三月十五日。我们社里那些道德品行可以作为读书人的表率的人,替他伸张正义,募集(ji)钱财送他起程,哭声震天动地。差役们按着剑柄上前,问:“在为谁悲痛?”大家不能再忍受了,把他们打倒在地。当时以大中丞职衔作应天府巡抚的是魏忠贤的党羽,周公被捕就是由他主使的;苏州的老百姓正在痛恨他,这时趁(chen)着他厉声呵骂的时候,就一齐喊叫着追赶他。这位大中丞藏在厕所里才得以逃脱。不久,他以苏州人民发动暴乱的罪名向朝廷请示,追究这件事,杀了五个人,他们是颜佩韦、杨念如、马杰、沈扬、周文元,就是现在一起埋葬在墓中的这五个人。
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和(he)特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登(deng)过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。

注释
16.尤:更加。
见背:背离我,离我而去。这是死的委婉说法。指弃我而死去。
⑺飓母:飓风来临前天空出现的一种云气,形似虹霓。亦用以指飓风。唐李肇《唐国史补》卷下:“飓风将至,则多虹蜺,名曰飓母。”
⑸南斗:有星六颗。在北斗星以南,形似斗,故称“南斗”。
5.我:指鲁国。《左传》根据鲁史而写,故称鲁国为“我”。

赏析

  王安石的诗,十分辛辣冷峻,但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本,可以说是一针见血。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水(guang shui)色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
  这篇序文与其说是写伶官,不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人,打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰,教训十分深刻,十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起,落笔有力,足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说,欧阳修的历史观比薛居正深刻,他认识到了“人事”的重要性。然后,作者回顾历史,概述了庄宗临危受命的情景。这段描述,言简意赅。随后,作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉!”极言庄宗志得意满,又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”,犹如从万丈高空跌落下来,与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象,而是总结历史教训。开头的“盛衰之理,虽曰天命,岂非人事哉!”虽然否定了天命之说,但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后,作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话,意在告诉读者,这个道理古人已经知道,庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会:“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。”读者至此,会很自然地想(di xiang)起另一位先哲的名言:“生于忧患,死于安乐。”看来,贤明之人都有些相同的见解。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  诗歌开头说“子为王,母为虏”,三言六字,以母子地位之悬殊直抒内心不平,先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止,生命危在旦夕(dan xi),随时可能发生不测。而末句“相离三千里,当谁使告女(汝)”,犹如一声绝望的呼号,将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

莫若晦( 元代 )

收录诗词 (2621)
简 介

莫若晦 临安仁和人,寓居嘉兴崇德,字子明。莫琮子。第进士。历知宜春县、严州,有惠政。官至湖广南庾提举。

农家望晴 / 陈维嵋

暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。
"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔,声韵宜裁锦绣诗。


送魏八 / 陈嘉宣

眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
醉欹梅障晓,歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪,荆江水共流。"
"白首穷经通秘义,青山养老度危时。门传组绶身能退,
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


将进酒 / 查揆

君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
"野人于我有何情,半掩柴门向月明。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
楼迥波无际,林昏日又低。如何不肠断,家近五云溪。"


吊白居易 / 宋雍

南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎,天道还应欲止戈。
马嵬好笑当时事,虚赚明皇幸蜀川。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
"此心兼笑野云忙,甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚,
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮,奋发须由国士怜。


乌衣巷 / 权龙褒

昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
"子虚词赋动君王,谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪,
可怜殿角长松色,不得王孙一举头。"
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在,昔贤何必哭途穷。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
愁眠不稳孤灯尽,坐听嘉陵江水声。"


秋夜曲 / 梅灏

雨露瞻双阙,烟波隔五湖。唯君应见念,曾共伏青蒲。"
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直,江阔中心水脉坳。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
"永夕愁不寐,草虫喧客庭。半窗分晓月,当枕落残星。
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"


竹枝词二首·其一 / 褚人获

蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
"满院桐花鸟雀喧,寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日,
多愁多病百年中。开当韶景何妨好,落向僧家即是空。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
破村虹入井,孤馆客投魈。谁怕秋风起,听蝉度渭桥。"
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"南北浮萍迹,年华又暗催。残灯和腊尽,晓角带春来。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 周金然

"驿在千峰里,寒宵独此身。古坟时见火,荒壁悄无邻。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅,故里春荒烟草平。
飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
"何劳问我成都事,亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗,
以上并《雅言杂载》)"


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 程俱

星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
"不寐天将晓,心劳转似灰。蚊吟频到耳,鼠斗竞缘台。
"六七年来春又秋,也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜,
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"


去矣行 / 吴晦之

天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒,独行无味放游缰。
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。