蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。"
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石，怜君今日蕴风雷。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
何事三千珠履客，不能西御武安君。"
急管侵诸乐，严城送落晖。当欢莫离席，离席却欢稀。"
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞拼音解释:
chang si jin pu kan zai xing .ni jie lin feng ban cai ling .yan shu ban fei qing ai ai .
liu bian sui yin yu .hua chi qi wei shuang .zi zi yan sheng li .shui bu zhu nian guang ..
zhi jing chao hun shui zhu zhang .hao qi cheng li wen yang hou ..
zha du sheng ping yan jian kai .gu wo xi nian bei yu shi .lian jun jin ri yun feng lei .
.zeng jian ling feng shang chi xiao .jin jiang hua zao fu jia zhao .cheng lian hu ju shan tu li .
yuan jing yi wan lei .shuang mu ru you hu .fei shi ji xiang can .zhong tong yi wei gu .
.zhi fa liang tian shu .han hao gu guo qing .gui xin yi ye ji .bing ti jiu qiu qing .
he shi san qian zhu lv ke .bu neng xi yu wu an jun ..
ji guan qin zhu le .yan cheng song luo hui .dang huan mo li xi .li xi que huan xi ..
lai shi sui hen shi qing zhan .zi jian ba jiao ji shi pian .
译文及注释
译文
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
只(zhi)因为怜惜这像团扇的明月，一直不眠长吟到天色大亮。
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁(pang)边的悬崖峭壁。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下(xia)世俗流行的音乐罢了。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方(fang)行去(qu)。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
白天无聊我出外漫(man)步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
注释
⑼云沙：像云一样的风沙。
16、股：大腿。
⑸宵（xiāo）：夜。
170、浞（zhuó）：寒浞，羿相。
若乃：至于。恶：怎么。
⑴不群：不平凡，高出于同辈。这句说明上句，思不群故诗无敌。
古北：指北方边境。
⑹摇落处：一作“正摇落”。
赏析
这首诗的(de)艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知(zhi)，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和(jing he)周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中(jie zhong)的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《李白集校注》卷二十二评笺）。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人(ni ren)等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
值得注意的是，《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来，哀江南”。这是因为，楚国本来就地处江南，因此特别强调死者灵魂回归江南，也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知(zhi)，《《招魂》屈原 古诗》所招之魂，只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上，《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句，在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》，显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作，而其人非楚怀王莫属。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和(jing he)周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中(jie zhong)的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《李白集校注》卷二十二评笺）。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人(ni ren)等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
下泉
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
"交河冰薄日迟迟，汉将思家感别离。塞北草生苏武泣，
引吭看云势，翘足临池样。颇似近蓐席，还如入方丈。
若令交趾货，尽生虞芮田。天意苟如此，遐人谁肯怜。"
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
"松底诗人宅，闲门远岫孤。数家分小径，一水截平芜。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
感遇·江南有丹橘
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰，手披仙语任扬舲."
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
"八月空堂，前临隙荒。抽关散扇，晨乌未光。左右物态，
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
"辞天出塞阵云空，雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙，
"病来胜未病，名缚便忘名。今日甘为客，当时注愍征。
为子惜功业，满身刀箭疮。莫渡汨罗水，回君忠孝肠。"
梅花引·荆溪阻雪
今日家山同此恨，人归未得鹤归无。"
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
自从郭泰碑铭后，只见黄金不见文。"
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
诗外真风远，人间静兴长。明朝访禅侣，更上翠微房。"
长命女·春日宴
驱之就深处，用以资俯拾。搜罗尔甚微，遁去将何入。"
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去，肯愧途危迹屡迁。
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
"还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
"讲散重云下九天，大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞，
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
北风
洞中犹说看桃花，轻絮狂飞自俗家。
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
"楚客抱离思，蜀琴留恨声。坐来新月上，听久觉秋生。
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
真兴寺阁
鼙鼓裂二景，妖星动中国。圆丘无日月，旷野失南北。
为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。"
待得江餐闲望足，日斜方动木兰桡。
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
"肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。风助流还急，烟遮点渐凝。
何九于客舍集
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
"几作西归梦，因为怆别心。野衔天去尽，山夹汉来深。
被君驱使如奴婢。劝君休，莫容易，世俗由来稀则贵。
"咄，诺，休休休，莫莫莫，伎两虽多性灵恶，
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
折桂令·过多景楼
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
"蹑屐扣柴关，因成尽日闲。独听黄鸟语，深似白云间。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
常时忆讨论，历历事犹存。酒向馀杭尽，云从大涤昏。
"野水无情去不回，水边花好为谁开。只知事逐眼前去，
"春去计秋期，长安在梦思。多逢山好处，少值客行时。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
息夫人
之君不恋南枝久，抛却经冬白罽裘。"
"急景苍茫昼若昏，夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟，
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
影当中土正，轮对八荒平。寻客徒留望，璇玑自有程。"
楚雨天连地，胡风夏甚秋。江人如见问，为话复贫游。"
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此，自然浮浊不相关。"
浣溪沙·山绕平湖波撼城
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
鼋潭鳞粉解不去，鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽，
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
"汉祖西来秉白旄，子婴宗庙委波涛。
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，