冬夜读书示子聿
"旧业分明桂水头，人归业尽水东流。
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
世上虚名好是闲。"
掺袂何所道，援毫投此辞。"
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
"试览镜湖物，中流到底清。不知鲈鱼味，但识鸥鸟情。
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
虔心若斋祷，濡体如沐浴。万窍相怒号，百泉暗奔瀑。
"霜露悴百草，时菊独妍华。物性有如此，寒暑其奈何。
冬夜读书示子聿拼音解释:
.jiu ye fen ming gui shui tou .ren gui ye jin shui dong liu .
wu xiu chao qi mo shang chun .ge sheng ye yuan jiang bian yue .gu lai ren shi yi you jin .
shi shang xu ming hao shi xian ..
chan mei he suo dao .yuan hao tou ci ci ..
nuan jiu hong lu huo .fu zhou lv shui bo .xue qing nong shi qi .ji rang ting geng ge ..
.shi lan jing hu wu .zhong liu dao di qing .bu zhi lu yu wei .dan shi ou niao qing .
you jie han man qi .jiu gai yuan xiang dai .ju shen qi peng hu .zhuo zu nong cang hai .
chang lu guan shan he ri jin .man tang si zhu wei jun chou ..
.wu shi wu you bin ren cang .zhuo lao xian zhuo song shao guang .ming meng yu guo chi tang nuan .
qian xin ruo zhai dao .ru ti ru mu yu .wan qiao xiang nu hao .bai quan an ben pu .
.shuang lu cui bai cao .shi ju du yan hua .wu xing you ru ci .han shu qi nai he .
译文及注释
译文
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意(yi)散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河(he)下孤雁高飞。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
旷野里的飞禽与(yu)枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
霍光跟左将军(jun)上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位(wei)尊势盛以后，颇(po)感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也(ye)不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
岁月蹉跎，不得人意，驱骑马儿来到贵乡。
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益(yi)方面贪图。（如果这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
好似(si)登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
注释
39.陋：鄙视，轻视。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
⑶闲庭：空旷的庭院。
④儿女：有二义，一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。
（5）啼：哭啼。苦：凄苦。
蒿（hāo）：蒸发。
[18]奇兵：乘敌不备进行突然袭击的部队。
③约略：大概，差不多。
赏析
近听水无声。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如(zi ru)的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑(yuan)。
第五、六句“每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓”，这里用了两个典故，一个是正直敢谏的朱云，另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中；诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣，想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字，表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹，而“空嗟”两字，则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋，字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月(yue)满天。 （《把酒对月歌》）
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上(zhi shang)”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天(yuan tian)”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如(zi ru)的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑(yuan)。
第五、六句“每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓”，这里用了两个典故，一个是正直敢谏的朱云，另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中；诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣，想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字，表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹，而“空嗟”两字，则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋，字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月(yue)满天。 （《把酒对月歌》）
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上(zhi shang)”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天(yuan tian)”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
回董提举中秋请宴启
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
闲鹭惊箫管，潜虬傍酒樽。暝来唿小吏，列火俨归轩。"
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
离骚
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
"亭亭心中人，迢迢居秦关。常缄素札去，适枉华章还。
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"谷口何时住，烟霞一径深。水声离远洞，山色出疏林。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
五代史伶官传序
"万古波心寺，金山名目新。天多剩得月，地少不生尘。
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
想到耶溪日，应探禹穴奇。仙书倘相示，予在此山陲。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断，龙剑难挥别绪开。
瑞龙吟·大石春景
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
一生欲报主，百代思荣亲。其事竟不就，哀哉难重陈。
九日登高台寺
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
"朝披四袄专藏手，夜覆三衾怕露头。（虏中大寒，
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
百国共臻奏，珍奇献京师。富豪虞兴戎，绳墨不易持。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
钓台吟阁沧洲在，应为初心未得归。"
联骑定何时，予今颜已老。"
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
钟岭更飞锡，炉峰期结跏。深心大海水，广愿恒河沙。
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
何时复来此，再得洗嚣烦。"
戏题松树
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
去诈人无谄，除邪吏息奸。欲知清与洁，明月照澄湾。"
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
春山夜月
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节，故人谁得李陵书。
骑历河南树，旌摇塞北沙。荣怀应尽服，严杀已先加。
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
七绝·刘蕡
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
洗药朝与暮，钓鱼春复秋。兴来从所适，还欲向沧洲。"
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
早雁
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
"水曲一追游，游人重怀恋。婵娟昨夜月，还向波中见。
轻传尘里游人。浮生日月自急，上境莺花正春。
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
锦水东流绕锦城，星桥北挂象天星。
"寺南几十峰，峰翠晴可掬。朝从老僧饭，昨日崖口宿。