首页 古诗词 巽公院五咏·苦竹桥

巽公院五咏·苦竹桥

元代 / 黄葆谦

"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
藏鸦门外诸年少,不识红儿未是狂。
行人自是心如火,兔走乌飞不觉长。"
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
腊候何曾爽,春工是所资。遥知故溪柳,排比万条丝。"
"岂为无心求上第,难安帝里为家贫。江南江北闲为客,
方与清华宫,重正紫极位。旷古雨露恩,安得惜沾施。
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍,贯珠一曲莫辞听。


巽公院五咏·苦竹桥拼音解释:

.nuan yan qing dan cao fei fei .yi pian qing shan chen xi hui .shui lu qian sha wu ke fan .
.zhuang xin zheng jian wei yao ci .bing ji yan ling shi hui si .
cang ya men wai zhu nian shao .bu shi hong er wei shi kuang .
xing ren zi shi xin ru huo .tu zou wu fei bu jue chang ..
.zhu ren chang bu zai .chun wu wei shui kai .tao yan hong jiang luo .li hua xue you cui .
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
ying jie wo you ba jiang qu .you zi you you ting zi gui ..
la hou he zeng shuang .chun gong shi suo zi .yao zhi gu xi liu .pai bi wan tiao si ..
.qi wei wu xin qiu shang di .nan an di li wei jia pin .jiang nan jiang bei xian wei ke .
fang yu qing hua gong .zhong zheng zi ji wei .kuang gu yu lu en .an de xi zhan shi .
.ci tian li yu zan .zhi ri shi ji lin .you you zhong hua lian .fang tong ji lang shen .
yu hou jiang tou qie ta qing .fu yi man bei nan zan she .guan zhu yi qu mo ci ting .

译文及注释

译文
恼人的(de)风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香(xiang)气。抬头看看,日已高,却仍无心(xin)梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结(jie),一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
关西地区来的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境(jing)地,事情的发展与结果不同于古代。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
默默愁煞庾信,
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。

注释
(5)开馆列第:营建公馆府邸。
白纻(zhù)裙:白麻布做的裙子。纻,麻布。
71.清水二句:钟嵘《诗品》:“谢诗如芙蓉出水。”此处用以赞美韦良宰的作品清新自然,不假雕饰。
⑸画舸:画船。
[44]悁(yuān冤)悁:忧愁郁闷的样子。
11.魅:鬼

赏析

  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵(huo ling)活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者,历史上没有片言只语的记载。然而,就是这一首他唯一的传世之作,让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间(shi jian)地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联(zai lian)系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地(在今陕西旬邑县、邠县一带)的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长,年代久远,有某些错简的地方,但基本次序还是清楚的。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的(zhuang de)一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临(mian lin)失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  据顾诚《南明史》载:甲申年正月,多尔衮听说李自成已经占领陕西,便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络,信中说:“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅,兹者致书,欲与诸公协谋同力,并取中原,倘混一区宇,富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使,倾怀以告,是诚至愿也。”至于此后李满关系如何,由于满清善于篡改历史,已无稽可考了。不过,李军直到满兵杀进己阵,才确信其为敌人。

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

黄葆谦( 元代 )

收录诗词 (5568)
简 介

黄葆谦 黄葆谦,字子嘉,武昌人。有《读未见书斋诗钞》。

鹧鸪天·只近浮名不近情 / 呼延甲午

日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。
绿槐阴合清和后,不会何颜又见寻。"
"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
可惜人间好声势,片帆羸马不相亲。"


重赠 / 奉成仁

除却洛阳才子后,更谁封恨吊怀沙。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国,络素裁缣洒毫墨。
"浩渺注横流,千潭合万湫。半洪侵楚翼,一汊属吴头。
未识心相许,开襟语便诚。伊余常仗义,愿拜十年兄。"
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。


长相思令·烟霏霏 / 鄞水

津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水,帘前睡鹤背秋灯。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
"一夜霏微露湿烟,晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草,
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。


阆水歌 / 东方亚楠

"九华天际碧嵯峨,无奈春来入梦何。难与英雄论教化,
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
火鼠重收布,冰蚕乍吐丝。直须天上手,裁作领巾披。"
太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
明月空悬镜,苍苔漫补衣。可怜双泪眼,千古断斜晖。"


汉寿城春望 / 赫连培聪

"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。
牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
想忆朝天独吟坐,旋飞新作过秦关。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
骑过玉楼金辔响,一声嘶断落花风。


戏题松树 / 多晓薇

天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。
洞连沧海阔,山拥赤城寒。他日抛尘土,因君拟炼丹。"
谋及中兴多少事,莫愁明月不收关。
鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"


忆秦娥·花似雪 / 卓乙亥

贫病却惭墙上土,年来犹自换新衣。"
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
越人若见红儿貌,绣被应羞彻夜薰。
勿惜喑呜更一吹,与君共下难逢泪。"
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"


与陈给事书 / 栀漫

直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"
指日还家堪自重,恩荣昼锦贺封王。"
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处,烟波长在梦魂间。
"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"


乞食 / 柔文泽

"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
水净疑澄练,霞孤欲建标。别随秦柱促,愁为蜀弦么。
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
"洪崖差遣探花来,检点芳丛饮数杯。
可是当时少知已,不知知己是何人。"
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,


秋雨夜眠 / 中天烟

"大火收残暑,清光渐惹襟。谢庄千里思,张翰五湖心。
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨,岂无香迹在苍苔。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。