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感遇诗三十八首·其十九

元代 / 刘弇

"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。


感遇诗三十八首·其十九拼音解释:

.bian jiao liang san zhi .shuang tian long shang er .wang xiang xiang bing li .xiang yue yi shi chui .
jun ruo yu yi zui .shi chu fu bin yan .luo zhong duo jun zi .ke yi zi huan yan .
hun shan ting ye shi .yin yong san qiu huai .xiao wen dong lin lao .shi ying bu po zhai .
mo xian bin shang xie xie bai .jin zi you lai cheng chang nian ..
han dan hong tu fen .gu pu lv po you .lin cha yu hu she .qi cuo dao tian gou .
.guan cao qing qie fei ren jing .feng yue xian ming shi dong tian .man qi jing hua pu zi tan .
yi luo fan zhong si shi zai .qian zhuo pi qiu xi mao dai .wei xu zheng chao fu han yi .
zuo yan tui qiu an .xing xian yin ma chen .ji shi ci fu yin .que zuo zi you shen ..
.suo bing you qiao zhuo .bu ke gai zhe xing .suo fu you hou bao .bu ke yi zhe ming .
zhong you lao chao ke .hua fa ying zhu xuan .cong rong san liang ren .jie cao kai yi zun .
chen chen dao guan zhong .xin shang qi zai zi .dao men che ma hui .ru yuan jin zhang sui .
.lao hui xin bu luan .zhuang jie xing tai lao .sheng ming ji neng bao .si ji yi ke tao .

译文及注释

译文
远远望见仙人正在彩云里,
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才(cai),可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候,恰好张咏从成都被罢官回来,寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光(guang)传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里面有“不学无术”这句话的时候,才明白过来。笑着说:“这是张先生在说我啊。”
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱(ai)惜,一半是恼恨春天的逝去。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高(gao)超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
世上(shang)人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
直到家家户户都生活得富足,
  因此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢(chao)在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。

注释
144、子房:张良。
⑦天子:指陈代亡国之君陈叔宝。《陈书·后主纪》:“后主闻(隋)兵至,从宫人十馀出后堂景阳殿,将自投于井,袁宪侍侧,苦谏不从,后阁舍人夏侯公韵又以身蔽井,后主与争久之,方得入焉。及夜,为隋军所执。”
④别树:树的斜枝。羁雌(jīcí):失偶之雌鸟。枚乘《七发》:“暮则羁雌迷鸟宿焉。”谢灵运《晚出西射堂》:“羁雌恋旧侣,迷鸟怀故林。”刘良注:“羁雌,无偶也。”
吴质:即吴刚。《酉阳杂俎》卷一:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
仄迳:迳同径,狭窄的小路。
⑤“由来”句:好男儿向来就轻视性命。七尺,七尺之躯。古时尺短,七尺相当于一般成人的高度。
⒂踏雪:谓在雪地行走。亦指赏雪。
楚佩:《楚辞》中有湘夫人因湘君失约而捐玦遗佩于江边的描写,后因用“楚佩”作为咏深切之情谊的典故。

赏析

  “饮马长城窟,水寒伤马骨。”让马饮水,只得到那长城下山石间的泉眼,那里的水是那么的冰冷,以致都伤及到了马的骨头里。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中.诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简(yan jian)意赅,余味无穷。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此(yin ci),也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之(guan zhi)描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴(bi xing)的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成(shou cheng)为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古(er gu)树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  尾联诗人再次转折,将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比,《落叶》修睦 古诗飘零,而青松挺且直,面对秋风甚至寒冬,而依然翠绿如常!
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》:“夫鹓雏发于南海而飞于北海,非梧桐不止,非练实(竹实)不食,非醴泉不饮”,足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时,曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟,而自喻为鹓雏(《安定城楼》:“不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休”)。当时凤在,就无桐可栖,无竹可食。此时竹死,桐枯,凤亡,就更令人悲怆了。此句用字平易、精审,可谓一哭三叹也。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

刘弇( 元代 )

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简 介

刘弇 刘弇(1048-1102)字伟明,号云龙,安福(今属江西)人。元丰进士。知嘉州峨眉县,改太学博士。元符中,进南郊大礼赋,除秘书省正字。徽宗时,改着作佐郎、实录检讨官。崇宁元年卒,年五十五。《宋史》有传。着有《龙云集》三十二卷,词有《彊村丛书》本《云龙先生乐府》一卷。

戏题湖上 / 云容

不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"


更漏子·秋 / 张朝墉

"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"


满江红·和王昭仪韵 / 董筐

朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,


和晋陵陆丞早春游望 / 霍化鹏

胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
独倚帆樯立,娉婷十七八。夜泪如真珠,双双堕明月。
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,


荷叶杯·记得那年花下 / 刘洽

坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"


静夜思 / 蔡惠如

形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。


感遇十二首·其一 / 陈文騄

从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
相看养寇为身谋,各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩,
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 徐遹

面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
声断碧云外,影沉明月中。郡斋从此后,谁伴白头翁。"
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,


长相思令·烟霏霏 / 赵良埈

彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。


薛宝钗咏白海棠 / 袁君儒

"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。