真州绝句
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
"禅外求诗妙，年来鬓已秋。未尝将一字，容易谒诸侯。
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
"嘹唳遗踪去，澄明物掩难。喷开山面碧，飞落寺门寒。
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
真州绝句拼音解释:
kong jiang heng luo zhao .da fu xiang xi shan .hao cheng chen na kong .shui yun jie shi wan ..
cong ci xiong ming ya huan hai .ba ming zheng gan qi bo tao ..
jing dui cang zhou he .xian kan gu si jing .ying lian kou guan zi .liao yi gong xin ming ..
.chan wai qiu shi miao .nian lai bin yi qiu .wei chang jiang yi zi .rong yi ye zhu hou .
.long xi cang yan jie chao gao .ben wei wu ren shi cui mao .
mo shi shang shan yi hao wu .shen dai yan xia you han man .yao jian shen gui zai hu lu .
yi xi fu rong jia .tan jing si zhu she .su he zhou yin yun .tian hua si fei die .
.liao li yi zong qu .cheng ming wu yan nan .pen kai shan mian bi .fei luo si men han .
.pu kou chao lai chu miao man .lian zhou yao yang cai hua nan .
hong shou qian zhang yu .chao zhan ban jiang tian ..jian .liu gong shi hua ..
译文及注释
译文
在人(ren)间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的(de)桃花才刚刚盛开。
元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时(shi)，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。
解开缆绳你(ni)就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
王杨卢骆开创了一代诗词(ci)的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
早晨看河水向东流逝，傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
梁鸿虽然家庭贫困，然而他推崇礼(li)节，广泛阅读（书本），没有不通晓的（事情）。并且他不死记硬背章句。读完书，就到上林苑放猪，曾经不小(xiao)心留下火种，蔓延到别人的房屋。梁鸿就寻访被烧到的人家，问他损失的财物，用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少，梁鸿说：“我没有别的财富，愿意让自己留下做事。”主人同意了。（梁鸿）于是勤奋做工，从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人，于是就一同责备批评那家主人，并且称赞梁鸿是忠厚的人。因(yin)此，（主人）开始敬佩梁鸿，把猪还给他，梁鸿没有接受，返回自己的家乡 。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
想起那篇《东山》诗，深深触动我的哀伤。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
如果有人前来向你请教不合礼法之事，不要回答；前来诉说不合礼法之事，不要去追问；在你面前谈论不合礼法之事，不要去参与；态度野蛮好争意气的，别与他争辩。所以，一定要是合乎礼义之道的，才给予接待；不合乎礼义之道的，就回避他；因此，对于恭敬有礼的人，才可与之谈道的宗旨；对于言辞和顺的人，才可与之谈道的内容；态度诚恳的，才可与之论及道的精深义蕴。所以，跟不可与之交谈的交谈，那叫做浮躁；跟可与交谈的不谈那叫怠慢；不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此，君子不可浮躁，也不可怠慢，更不可盲目，要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说：“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
注释
⑶淘：冲洗，冲刷。
④醇：味道浓厚的美酒。
郎：年轻小伙子。
旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。
③物序：时序，时节变换。
赏析
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律(yan lv)诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固(jing gu)然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感(de gan)受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲(qie bei)凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
第六联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固(jing gu)然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感(de gan)受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
凡景语皆情语，初学写作者，写景状物要做到写出其特点，要和自己的思想感情相一致。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲(qie bei)凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
梅花岭记
"弥天称圣哲，象法初繄赖。弘道识行藏，匡时知进退。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
从此倚门休望断，交亲喜换老莱衣。"
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
"再寻招隐地，重会息心期。樵客问归日，山僧记别时。
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
烹猪又宰羊，夸道甜如蜜。死后受波咤，更莫称冤屈。
喜迁莺·月波疑滴
老负峨眉月，闲看云水心。（《赠齐己》，《五代史补》）"
念得两卷经，欺他道鄽俗。岂知鄽俗士，大有根性熟。
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离，凭师一话吟朝饥。"
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
"苹洲北望楚山重，千里回轺止一封。临水情来还共载，
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。"
望岳三首
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
"珍簟新铺翡翠楼，泓澄玉水记方流。
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
"猎猎寒芜引，承风势不还。放来应有主，焚去到何山。
二十九人及第，五十七眼看花。
王孙且无归，芳草正萋萋。"
水中亦见。道路非遥，身心不恋。又不知有返阴之龟，
书项王庙壁
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
等闲破红束。韩娥唱一曲，锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌，
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
"喷岚堆黛塞寒碧，窗前古雪如白石。
述酒
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
访戴情弥切，依刘力不胜。众人忘苦苦，独自愧兢兢。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿，地垆烧树带枯苔。
应到高堂问安后，却携文入帝京游。"
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
珍重两篇千里达，去年江上雪飞时。"
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
李夫人赋
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细，黛眉轻蹙远山微。
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
药就功成身羽化，更抛尘坌出凡流。
因令朗月当庭燎，不使珠帘下玉钩。
风篁古松含秋霜。但恐天龙夜叉干闼众，pg塞虚空耳皆耸。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
露木翠脆生诸峰。初平谢公道非远，黯然物外心相逢。
姑射山诗题曾山人壁
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
栗不和皱落，僧多到骨贫。行行行未得，孤坐更谁亲。"
"君在庐山知不群，有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得，
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
欲去更思过丈室，二年频此揖清晖。"
雨晴天半碧光流，影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在，
元日述怀
不为傍人羞不起，为郎憔悴却羞郎。"
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
"辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
网断蛛犹织，梁春燕不归。那堪回首处，江步野棠飞。"
"窑头坯，随雨破，只是未曾经水火。若经水火烧成砖，
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
满庭芳·夏日溧水无想山作
"楚客西来过旧居，读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业，
"万里巴江外，三声月峡深。何年有此路，几客共沾襟。
"远客殊未归，我来几惆怅。叩关一日不见人，
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
砚满尘埃点，衣多坐卧棱。如斯自消息，合是个闲僧。"
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
如今柳巷通车马，唯恐他时立棘垣。"
天马二首·其二
"支公别墅接花扃，买得前山总未经。
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
天涯遥梦泽，山众近长沙。有兴多新作，携将大府夸。"
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
"无才加性拙，道理合藏踪。是处非深远，其山已万重。
"小子声名天下知，满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后，
"凉飙乱黄叶，迟客橘阴清。萝径封行迹，云门闭野情。