贺新郎·九日
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
"夫子高世迹，时人不可攀。今予亦云幸，谬得承温颜。
况将尘埃外，襟抱从此舒。"
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
大贤有卷舒，季叶轻风雅。匡复属何人，君为知音者。
"结宇依青嶂，开轩对翠畴。树交花两色，溪合水重流。
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
贺新郎·九日拼音解释:
ying hua shuang jie zhu .lin shui bo lao fei .zui yu qun gong xia .chun tang lu mian gui ..
han xiao shi dan hong rui diao .jun wang xuan ci lao ying tao .
.fu zi gao shi ji .shi ren bu ke pan .jin yu yi yun xing .miu de cheng wen yan .
kuang jiang chen ai wai .jin bao cong ci shu ..
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
xiao ban jun wang you wei qi .mo dao jun en chang bu xiu .jie yu tuan shan ku bei qiu .
jin deng leng guang feng wan zhuan .jin pao hong run yu fei wei .
da xian you juan shu .ji ye qing feng ya .kuang fu shu he ren .jun wei zhi yin zhe .
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui cui chou .shu jiao hua liang se .xi he shui zhong liu .
.wei guai xie li zhi shang can .si mian qiang kuang bu ren kan .
jiang nan he chu zang xi shi .xie bao kong wen cai xiang yue ..
译文及注释
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳(yang)光。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如(ru)旧，周颐情结大伤。
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥(qiao)的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄(qi)迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
禾苗越长越茂盛，
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
鸟儿们(men)呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容(rong)身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
注释
⑻“成也萧何”二句：韩信因萧何的推荐被刘邦重用，后来吕后杀韩信，用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
（33）酒榷：政府对酒实行专卖。
⑻举怀三句：李白《月下独酌》：“举酒邀明月，对影成三人。……我歌月徘徊，我舞影零乱。”
25.赵舞：古代赵国的舞蹈。
[23] “此辈清流”两句：这是权臣朱温的谋士李振向朱温提出的建议。朱温在白马驿（今河南洛阳附近）杀大臣裴枢等七人，并将他们的尸体投入黄河。清流：指品行高洁的人。浊流：指品格卑污的人。
（3）虞：担忧
（8）乡思：思乡、相思之情
⒀忆从前：“忆”，回忆。此为回忆从前那些相恋的时光。
赏析
诗人李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者(zhe)。
既有静态的描摹，又有动态的刻画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走(ben zou)终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的(ku de)隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给心爱的人，让她知晓我的相思苦。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
诗中称赞(cheng zan)姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁(lian jie)，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
既有静态的描摹，又有动态的刻画；既有时间的纵向变化，又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落，结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句，使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景，路途遥遥，行路艰难，——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人，孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景，以及军人的骁勇剽悍。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走(ben zou)终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
通观全诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
从诗句上也看不出来，也许是诗人有意忽略季节特点，表明自己一年四季都垂钓溪上，季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于：用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门，不得不回到家乡九华山过清苦的(ku de)隐居生活。也许生活艰难，垂钓还有维持生计的意思，鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急，连这点小小的心愿都不能实现，诗人心里该有几分酸楚吧。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给心爱的人，让她知晓我的相思苦。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
诗中称赞(cheng zan)姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁(lian jie)，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。
工之侨献琴
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
鸟鸣野田间，思忆故园行。何当四海晏，甘与齐民耕。"
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
奉陪封大夫九日登高
"偶得鱼鸟趣，复兹水木凉。远峰带雨色，落日摇川光。
夫子且归去，明时方爱才。还须及秋赋，莫即隐嵩莱。"
故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
闻君自天来，目张气益振。亚夫得剧孟，敌国空无人。
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
采桑子·冷香萦遍红桥梦
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
"沈沈石室疏钟后，寂寂莎池片月明。
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
"乔木生夜凉，月华满前墀。去君咫尺地，劳君千里思。
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"云藏宝殿风尘外，粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老，
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
殿前欢·酒杯浓
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨，尺书谁与达相思。
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
戍旗风飐小，营柳雾笼低。草檄无馀刃，难将阮瑀齐。"
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
后出师表
知音徒自惜，聋俗本相轻。不遇钟期听，谁知鸾凤声。"
正值花开不得荐。花开子熟安可期，邂逅能当汉武时。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
一扫四野空，喧唿鞍马前。归来献所获，炮炙宜霜天。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
"心与青春背，新年亦掩扉。渐穷无相学，惟避不材讥。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
总为鹡鸰两个严。"
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
寂寞钟已尽，如何还入门。"
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
出自蓟北门行
行行当自勉，不忍再思量。"
"铸镜广陵市，菱花匣中发。夙昔尝许人，镜成人已没。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
五月旦作和戴主簿
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
昊穹降元宰，君子方经纶。澹然养浩气，欻起持大钧。
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
苦寒吟
"公门悬甲令，浣濯遂其私。晨起怀怆恨，野田寒露时。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
更道明朝不当作，相期共斗管弦来。"
田园乐七首·其一
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
向永且不用，况复论子真。拂衣遂长往，高节邈无邻。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养，移得闲花用意栽。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。