庚子送灶即事
荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
"寂寂讼庭幽，森森戟户秋。山光隐危堞，湖色上高楼。
庶物随交泰，苍生解倒悬。四郊增气象，万里绝风烟。
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。"
溪畔秋兰虽可佩，知君不得少停舟。"
千官无倚着，万姓徒悲哀。诛吕鬼神动，安刘天地开。
令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深，
雨后过畦润，花残步屐迟。把文惊小陆，好客见当时。
鸹鹖催明星，解袂从此旋。上请减兵甲，下请安井田。
朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠。故老行叹息，今人尚开边。
庚子送灶即事拼音解释:
huang sui er nv shou .mu tu ti si ling .zhu ren nian lao ma .xie shu rong qiu ying .
.ji ji song ting you .sen sen ji hu qiu .shan guang yin wei die .hu se shang gao lou .
shu wu sui jiao tai .cang sheng jie dao xuan .si jiao zeng qi xiang .wan li jue feng yan .
bai tou shou jian yan neng fu .kui si xiang ru wei da fu ..
xi pan qiu lan sui ke pei .zhi jun bu de shao ting zhou ..
qian guan wu yi zhuo .wan xing tu bei ai .zhu lv gui shen dong .an liu tian di kai .
ling shan ren xi bu hai .ran hou cai qin rong yi jia shen .
yu hou guo qi run .hua can bu ji chi .ba wen jing xiao lu .hao ke jian dang shi .
gua he cui ming xing .jie mei cong ci xuan .shang qing jian bing jia .xia qing an jing tian .
xiu gu xue lou yi .you wei man cao chan .gu lao xing tan xi .jin ren shang kai bian .
译文及注释
译文
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
山不(bu)尽，水无边，回头眺望来路真是(shi)漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
挖开畦埂清水分灌(guan)田垄，绿柳丛中盛开几树红桃。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
宁戚在马车下唱歌啊，桓公一听就知他才能出众。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思(si)乡的情愁。
希望迎接你一同邀游太清。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二(er)月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
英明(ming)的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
毛茸茸的小黄鸟(niao)，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
注释
⑧绥：安定，安抚人心的意思。
5.霜台：御史台，御史职司纠弹，严肃如霜，故名。此处借以赞美永王幕府诸侍御。
⑿晼（wǎn）晚：日暮。春晼晚：春暮。晼：一作“院”。
[34]少时：年轻时。
遂：于是。
赏析
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜(you xi)、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
主题归纳 诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗（类型）。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审(fa shen)视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香(nong xiang)。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二(ci er)句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱(xi ai)生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应(li ying)受到永恒的尊重。
安旗《李白全集编半注释》云，此诗于开元十五年（727）而作。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜(you xi)、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
主题归纳 诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗（类型）。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审(fa shen)视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香(nong xiang)。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二(ci er)句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱(xi ai)生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应(li ying)受到永恒的尊重。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
登幽州台歌
零落星欲尽，朣胧气渐收。行藏空自秉，智识仍未周。
直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。
猿鸣秋泪缺，雀噪晚愁空。黄落惊山树，唿儿问朔风。"
赠子勐虎行，出郊载酸鼻。"
蕙风清水殿，荷气杂天香。明月谈空坐，怡然道术忘。"
误将瑕指玉，遂使谩消金。计日西归在，休为泽畔吟。"
貔虎开金甲，麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗，厩马解登仙。
"莺声满御堤，堤柳拂丝齐。风送名花落，香红衬马蹄。
国风·邶风·旄丘
乍见还州里，全非隐姓名。枉帆临海峤，贳酒秣陵城。
朱戟缭垣下，高斋芳树间。隔花开远水，废卷爱晴山。
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
戍鼓犹长击，林莺遂不歌。忽思高宴会，朱袖拂云和。"
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
逆旅招邀近，他乡思绪宽。不材甘朽质，高卧岂泥蟠。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
鲁颂·有駜
借问清都旧花月，岂知迁客泣潇湘。"
"秋汉飞玉霜，北风扫荷香。含情纺织孤灯尽，
"不知谁氏子，炼魄家洞天。鹤待成丹日，人寻种杏田。
"吾师晋阳宝，杰出山河最。途经世谛间，心到空王外。
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。"
及有群蜂肆毒，哀唿不应，则上舍藤而下沈壑。）
草堂在山曲，澄澜涵阶除。松竹阴幽径，清源涌坐隅。
永遇乐·乙巳中秋风雨
依依北舍松，不厌吾南邻。有情尽弃捐，土石为同身。
风波杳未极，几处逢相识。富贵人皆变，谁能念贫贱。
田鹤望碧霄，舞风亦自举。单飞后片雪，早晚及前侣。
际会清河公，间道传玉册。天王拜跪毕，谠议果冰释。
"山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立积铁。
"东方千万骑，出望使君时。暮雪行看尽，春城到莫迟。
"日与麋鹿群，贤哉买山叟。庞眉忽相见，避世一何久。
"穷老真无事，江山已定居。地幽忘盥栉，客至罢琴书。
上书谏猎
栗亭名更佳，下有良田畴。充肠多薯蓣，崖蜜亦易求。
"楚客停桡欲问谁，白沙江草麹尘丝。
"远师虞秘监，今喜识玄孙。形像丹青逼，家声器宇存。
盛烈播南史，雄词豁东溟。谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
五亩就荒天一涯。岂有白衣来剥啄，一从乌帽自欹斜。
逋缓违诏令，蒙责固其宜。前贤重守分，恶以祸福移。
几载困常调，一朝时运催。白身谒明主，待诏登云台。
村荒无径入，独鸟怪人看。已泊城楼底，何曾夜色阑。"
减字木兰花·斜红叠翠
善知应触类，各藉颖脱手。古来经济才，何事独罕有。
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
"向来江上手纷纷，三日成功事出群。
目尽天倪安得住。云山隔路不隔心，宛颈和鸣长在想。
高视干坤又可愁，一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚，
楚贡何年绝，尧封旧俗疑。长吁翻北寇，一望卷西夷。
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
一军偏许国，百战又防秋。请问萧关道，胡尘早晚收。"
清平乐·秋光烛地
骨肉能几人，年大自疏隔。性情谁免此，与我不相易。
"忽忽峡中睡，悲风方一醒。西来有好鸟，为我下青冥。
"寒塘敛暮雪，腊鼓迎春早。匹马五城人，重裘千里道。
蛱蝶飞来黄鹂语。落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，
春服橦花细，初筵木槿芳。看承雨露速，不待荔枝香。"
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
巫峡西江外，秦城北斗边。为郎从白首，卧病数秋天。"
秦女休行
"游客淹星纪，裁诗炼土风。今看乘传去，那与问津同。
风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶，
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
罗山道士请人送，林邑使臣调象骑。爱君一身游上国，
欲问投人否，先论按剑无。傥怜希代价，敢对此冰壶。"
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
古柏行
阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古，
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。"
"平生江海心，宿昔具扁舟。岂惟青溪上，日傍柴门游。
吾闻驾鼓车，不合用骐骥。龙吟回其头，夹辅待所致。"
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
漫醉人不嗔，漫眠人不唤。漫游无远近，漫乐无早晏。
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
"许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
奉同张敬夫城南二十咏
"老夫哭爱子，日暮千行血。声逐断猿悲，迹随飞鸟灭。
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
"岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
吾弟当平昔，才名荷宠光。作诗通小雅，献赋掩长杨。
离别无嫌远，沉浮勿强嗟。南登有词赋，知尔吊长沙。"
"杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。
独有舆人歌，隔云声喧聒。皆称府君仁，百越赖全活。
君臣节俭足，朝野欢唿同。中兴似国初，继体如太宗。