望海楼晚景 / 望湖楼晚景
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
"雨滴秦中夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋，珠帐高悬夜不收。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
他日相逢处，多应在十洲。"
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草，人醉花堤怕夕阳。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景拼音解释:
.wei lao bin mao jiao .xin gui xiang shi qiao .zhi xia ci er ji .yin xue yu san chao .
ai tong bu xia zhao .deng feng shui shang shu ...xi zong xing shu yong ..
.yu di qin zhong ye .yuan wen xia wai sheng .yi yin he xun hen .huan fu qu ping qing .
shi ku wu ren ai .yan gong shi shi chou .que lian ting ji cao .zhong you hao wang you ..
.chang duan dong feng luo mu dan .wei xiang wei rui jiu liu nan .qing chun bu zhu kan chui lei .
luo wei cui mu shan hu gou .yu pan xin jian ru hua wu .zhu zhang gao xuan ye bu shou .
.jiu lv hua hong ke ai shi .luo hua chun an jiu jia qi .
.jiang shang jian seng shui shi liao .xiu zhai bu na ri lao shen .wei sheng yu fu xian chui diao .
ta ri xiang feng chu .duo ying zai shi zhou ..
xiao chi bo nuan yu yuan yang .ma si guang mo tan xin cao .ren zui hua di pa xi yang .
译文及注释
译文
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。
为什么这样美好的琼佩，人(ren)们却要(yao)掩盖它的光辉。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我(wo)思念的故乡。
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章(zhang)，看到这古迹，让(rang)我热泪满眶(kuang)。
哪里知道远在千里之外，
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁(chou)怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来(lai)，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
明天凌晨出发去大楼山，那里山峦起伏。
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
我真想让掌管春天的神长久做主，
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中，月光明如秋水洒满大江。
注释
（17）既：已经。
5 鸟言夷面：鸟言，说话像鸟叫，难懂。韩愈是河南人，乍来阳山，语言不通，看来并非有意诋毁。夷面，是说相貌和中土人不同。古代有东夷、西戎、南蛮、北狄之说。此处把阳山人说成“夷面”，含有明显的鄙视之意。
⑵何逊在扬州：典出《初学记》卷二十八。何逊：南朝梁诗人。
⑶乍：突然。入衣：指香气浸透衣服。
11.直：只，仅仅。
⑤“行当”两句：这两句是说我不久就要离开人世了，希望你今后还能常想到我对你的这番嘱咐。行当，将要。折摇，即“折夭”，夭折。
⑷颜师古《汉书注》：“楫谓棹之短者也。今吴越之人呼为桡。”
⑦倩（qiàn）：请，央求。
赏析
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人(ren)事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间(shi jian)的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁，锋利无比，具有华美的外表，而且品质端正，也非平常刀剑可比。“至宝有本性，精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张，因为它“可使寸寸折，不能绕指柔”，宝剑乃百炼成钢，其刚强之性，不能使它变成软弱，犹如士之可杀而不可辱，极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗：“何意百炼钢，化为绕指柔。”这里是反用其意，表现出古剑刚硬，不能化柔，不屈从外力的品质。但是，一旦有用武之地，它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心，将斩佞臣头”，它愿意刚直之士高兴，去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋，为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志，表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负，铿锵有力，正气凛然。“不愿报小怨，夜半刺私仇”，至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了，它不屑于做那些需要半夜行动，见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质，它比漂亮的外表，凛凛的寒光更重要，更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可(gai ke)想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂(li tang)皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体(gu ti)诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却(zhe que)自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间(shi jian)的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁，锋利无比，具有华美的外表，而且品质端正，也非平常刀剑可比。“至宝有本性，精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张，因为它“可使寸寸折，不能绕指柔”，宝剑乃百炼成钢，其刚强之性，不能使它变成软弱，犹如士之可杀而不可辱，极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗：“何意百炼钢，化为绕指柔。”这里是反用其意，表现出古剑刚硬，不能化柔，不屈从外力的品质。但是，一旦有用武之地，它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心，将斩佞臣头”，它愿意刚直之士高兴，去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋，为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志，表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负，铿锵有力，正气凛然。“不愿报小怨，夜半刺私仇”，至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了，它不屑于做那些需要半夜行动，见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质，它比漂亮的外表，凛凛的寒光更重要，更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可(gai ke)想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂(li tang)皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体(gu ti)诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却(zhe que)自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
书山( 未知 )
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简 介
书山 书山（？～1775），姓钮祜禄氏，字英崿。满洲镶黄旗人，为礼部侍郎德龄之子。曾任内阁中书。清干隆七年（1742）任巡视台湾监察御史，四月初八到差，留一年。干隆九年（1744）六月二十日差满，二十五日卸任，升任吏科掌印给事中。干隆十二年（1747）四月十六日以巡台御史任内，派州、县轮值供应，多设吏胥，为福建巡抚陈大受所劾，诏革职留任。厥后，先后担任刑部右侍郎、左部左侍郎等职。干隆二十六年（1761）还京，署兵部侍郎。干隆四十年（1775）病卒。
菩萨蛮·杏花含露团香雪
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
竹枝词九首
"斜阳澹澹柳阴阴，风袅寒丝映水深。
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露，绿杨犹忆御炉烟。
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
冻河孤棹涩，老树叠巢危。莫问今行止，漂漂不自知。"
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
破阵子·燕子欲归时节
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
鸟鹊歌
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
小孤山
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
秋浦感主人归燕寄内
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
"齐心楼上望浮云，万古千秋空姓名。尧水永销天际去，
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
蝴蝶飞
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
便被东风动离思，杨花千里雪中行。"
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲，草赖馀吟尽解春。
清江引·秋怀
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近，丽句先忧属和难。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
瘴蒸丹旐湿，灯隔素帷清。冢树僧栽后，新蝉一两声。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
国风·陈风·东门之池
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
莫怪闻时倍惆怅，稚圭蓬荜在山阴。"
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。