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菩萨蛮·举头忽见衡阳雁

未知 / 杨雍建

"禅宫分两地,释子一为心。入道无来去,清言见古今。
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。
绂冕谢知己,林园多后时。葛巾方濯足,蔬食但垂帷。
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
投迹庶可齐,沧浪有孤棹。"
同心勿遽游,幸待春妆竟。"
不见心尚密,况当相见时。"
独妇饷粮还,哀哀舍南哭。"
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"
清景终若斯,伤多人自老。"
河梁马首随春草,江路猿声愁暮天。丈人别乘佐分忧,
谁怜弃置久,却与驽骀亲。犹恋长城外,青青寒草春。"
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁拼音解释:

.chan gong fen liang di .shi zi yi wei xin .ru dao wu lai qu .qing yan jian gu jin .
.xian shan jiang an qu .ying shui guo men qian .zi gu deng lin chu .fei jin du an ran .
fu mian xie zhi ji .lin yuan duo hou shi .ge jin fang zhuo zu .shu shi dan chui wei .
zui ge tian she jiu .xiao du gu ren shu .hao shi yi sheng shi .wu lao xian zi xu ..
qian shi fang ling luan .you qin shi chu mei .ban yu xi yang fei .yuan yuan za hua fa .
tou ji shu ke qi .cang lang you gu zhao ..
tong xin wu ju you .xing dai chun zhuang jing ..
bu jian xin shang mi .kuang dang xiang jian shi ..
du fu xiang liang huan .ai ai she nan ku ..
shui qiong cang hai pan .lu jin xiao shan nan .qie xi xiang yuan jin .yan rong yi wei gan ..
qing jing zhong ruo si .shang duo ren zi lao ..
he liang ma shou sui chun cao .jiang lu yuan sheng chou mu tian .zhang ren bie cheng zuo fen you .
shui lian qi zhi jiu .que yu nu tai qin .you lian chang cheng wai .qing qing han cao chun ..
rong lu xing dang jian .jing ni li ke zhu .zi lian fei ju meng .he yi zuo liang tu ..

译文及注释

译文
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞(fei)翔起舞一样。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好(hao)君子,百姓(xing)敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样,怎不祝他万寿无疆。
百姓那辛勤劳作啊,噫!
像冯谖那样弹剑作歌(ge)发牢骚(sao),在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
清晨早(zao)起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
堂堂大元朝,贪官污吏当权。河水泛滥成灾,新钞大量印造,货币迅速贬值,民不聊生,引起了红(hong)巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻,刑法太重,百姓怨声载道。都到了人吃人的地步,钱换钱,什么时候见过这种情形?奸人做了官,做官的又都是贪官污吏,贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜!
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿(dian)的玉石台阶上。

注释
60、积年:多年。徙:指调动官职。
181、莫差:没有丝毫差错。
168.朴:通“服”。服牛:服役之牛。
信:诚信,讲信用。
⑨魁闳:高大。

赏析

  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术(yi shu)表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意(yi)的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  (2)“生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。”
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风,点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹,气候日暖,柳枝日长,枝叶婆娑茂密起来,渐渐地将阡陌隐蔽起来,再加是在月光朦胧的夜间,往日一览无余的道路,在柳枝的掩映下,似乎变得神秘起来,悠长起来,有如一条无穷无尽的绿带,盘绕于田野,这是白天所见;一片轻云掩映下,月光暗淡多了,在暗月的辉映下,白日盛开的花儿似隐似现,显得不那么饱满了,这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象,为下文的伤怀、回首起了铺垫。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中(zhao zhong)。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  后九句的指令、训戒,具有一个非常重要的作用,即正名。《左传·昭公七年》:“天子经略,诸侯正封,古之制也。封略之内,何非君土?食土之毛,谁非君臣?故《诗》曰:‘普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分,与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字,含义却更加深刻:诸侯的功绩再大,也不过是尽臣子的本分而已,并且仍要一如既往这么做下去;周王的号令诸侯,乃是行君临天下的威权,并将绵延至子孙万代。
  白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外,颇近兴讽”,正是就这类作品而言的。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留待读者自己去想象,去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。 
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  短短二十个字,句句叙事,却句句都是情语,表达委婉含蓄,而又情理俱到。既吟咏了史事,又讽喻了现实,塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象,又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

杨雍建( 未知 )

收录诗词 (5235)
简 介

杨雍建 (1631—1704)浙江海宁人,字自西,一字以斋。顺治十二年进士。授广东高要知县,以刚直内调授兵科给事中,疏陈广东不胜耿、尚二藩并镇之苦。康熙间累擢左副都御史,出任贵州巡抚,能招集流亡,减轻徭役。官至兵部侍郎。有《景疏楼诗文稿》、《弗过轩诗钞》、《抚黔奏疏》等。

题宗之家初序潇湘图 / 戈涢

戈剑千霜白,旌旗万火红。示刑夷夏变,流惠鬼方同。
昨夜狂风度,吹折江头树。淼淼暗无边,行人在何处。
天门豁兮仙台耸,杰屹崒兮零澒涌。穷三休兮旷一观,
"湖南无村落,山舍多黄茆。淳朴如太古,其人居鸟巢。
"冬夜伤离在五溪,青鱼雪落鲙橙齑。
群花散芳园,斗酒开离颜。乐酣相顾起,征马无由攀。"
渡口微月进,林西残雨收。水云去仍湿,沙鹤鸣相留。
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 曾廷枚

晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。
洛阳墨客游云间,若到麻源第三谷。"
柳色偏浓九华殿,莺声醉杀五陵儿。曳裾此日从何所,
"高唐几百里,树色接阳台。晚见江山霁,宵闻风雨来。
"銮舆上碧天,翠帟拖晴烟。绝崿纡仙径,层岩敞御筵。
"晚从灵境出,林壑曙云飞。稍觉清溪尽,回瞻画刹微。


寄蜀中薛涛校书 / 尹懋

城郭传金柝,闾阎闭绿洲。客行凡几夜,新月再如钩。"
又言诗将会南河。边心冉冉乡人绝,寒色青青战马多。
"巫岭岧峣天际重,佳期宿昔愿相从。
只为乏生计,尔来成远游。一身不家食,万事从人求。
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
江月照吴县,西归梦中游。"
悦石上兮流泉,与松间兮草屋。入云中兮养鸡,
"廊庙心存岩壑中,銮舆瞩在灞城东。


闻乐天授江州司马 / 李君何

壮图哀未立,斑白恨吾衰。夫子自南楚,缅怀嵩汝期。
"校文在仙掖,每有沧洲心。况以北窗下,梦游清溪阴。
向老三年谪,当秋百感多。家贫惟好月,空愧子猷过。"
园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。
受命出炎海,焚香征楚词。乘骢感遗迹,一吊清川湄。"
朝饮花上露,夜卧松下风。云英化为水,光采与我同。
作镇当官道,雄都俯大川。莲峰径上处,仿佛有神仙。"
不随鸳鹭朝天去,遥想蓬莱台阁重。"


咏铜雀台 / 僧明河

"御气三秋节,登高九曲门。桂筵罗玉俎,菊醴溢芳樽。
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
皎皎横绿林,霏霏澹青嶂。远映村更失,孤高鹤来傍。
彩骑双双引宝车,羌笛两两奏胡笳。
落潮洗鱼浦,倾荷枕驿楼。明年菊花熟,洛东泛觞游。"
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
主人非病常高卧,环堵蒙笼一老儒。"
日月逝矣吾何之。"


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 皇甫濂

"江上初收战马尘,莺声柳色待行春。
青霞杪兮紫云垂,鸾歌凤舞兮吹参差。
为余骑马习家池。"
身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。"
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
古今歇薄皆共然。"
"政理常多暇,方舟此溯洄。吹笙虚洞答,举楫便风催。


水调歌头·定王台 / 乐婉

"荒台森荆杞,蒙笼无上路。传是古人迹,阮公长啸处。
乔木映官舍,春山宜县城。应怜钓台石,闲却为浮名。"
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
"自矜娇艳色,不顾丹青人。那知粉绘能相负,
回迁翊元圣,入拜伫惟良。别业对南浦,群书满北堂。
五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
骧首入丹掖,抟空趋太微。丝纶逢圣主,出入飘华组。
"五年一巡狩,西幸过东畿。周国易居守,周人多怨思。


咏红梅花得“红”字 / 李寿朋

"零落嗟残命,萧条托胜因。方烧三界火,遽洗六情尘。
集贤光首拜,改殿发新题。早夏初移律,馀花尚拂溪。
"广陌并游骑,公堂接华襟。方欢遽见别,永日独沉吟。
"人说淮南有小山,淮王昔日此登仙。城中鸡犬皆飞去,
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
时登青冥游,若从天江度。墟里献薇蕨,群公致衣缕。
"莫将边地比京都,八月严霜草已枯。
精思长悬世,音容已归寂。墨泽传洒馀,磨灭亲翰迹。


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 释景晕

念别求须臾,忽至嘤鸣时。菜田烧故草,初树养新枝。
浦口劳长望,舟中独太息。疾风吹飞帆,倏忽南与北。
"小邑沧洲吏,新年白首翁。一官如远客,万事极飘蓬。
如彼松竹,春荣冬蒨.柯叶蔼然,下渝霜霰。
前登澳梁坂,极望温泉分。逆旅方三舍,西山犹未曛。"
鼙鼓喧喧动卢谷。穷徼出幽陵,吁嗟倦寝兴。
举世皆亲丞相阁,我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘,
白日重轮庆,玄穹再造荣。鬼神潜释愤,夷狄远输诚。


春思 / 钱梦铃

"法师东南秀,世实豪家子。削发十二年,诵经峨眉里。
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。
"龙泉闲古匣,苔藓沦此地。何意久藏锋,翻令世人弃。
"迁客归人醉晚寒,孤舟暂泊子陵滩。
朝从山口还,出岭闻清音。了然云霞气,照见天地心。
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经,以年为日亿万龄。
"汉使得张纲,威名摄远方。恩沾柱下史,荣比选曹郎。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。