屈原列传
石渠清夏气，高树激鲜飙。念法珍禽集，闻经醉象调。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
病身归处吴江上，一寸心中万里愁。"
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
只要天和在，无令物性违。自馀君莫问，何是复何非。"
屈原列传拼音解释:
shi qu qing xia qi .gao shu ji xian biao .nian fa zhen qin ji .wen jing zui xiang diao .
.da ye shi yan ning .yun tian xiao se cheng .shu han xi su niao .shan jiong shao lai seng .
wan mu chu diao liu .qiu cong yu bai lan .ai yuan zi xiang jiao .xiang lei hao wu duan ..
.xin shi shen wang shen shi gong .jun jin ju zai wo gong zhong .
gu ren shan zhong zhu .shan zhi huo shen ce .wu gu kou bu chang .bi seng geng xian ji .
zan dao xiang lu yi xi jian .neng zhan chou mei bai shi shi .jun kan bai ri guang ru jian .
bing shen gui chu wu jiang shang .yi cun xin zhong wan li chou ..
.lou ju xi shang liang sheng zao .zuo dui cheng tou qi mu jia .da gu bo chuan he chu ke .
cao yan lian ye shao .xi wu ge shuang zhong .geng yu qiao ren wen .you yan guo shu feng ..
zhi yao tian he zai .wu ling wu xing wei .zi yu jun mo wen .he shi fu he fei ..
译文及注释
译文
现在大王的(de)国土方圆五千里，大军百万，却由昭奚恤独揽大权。所以，北方诸侯害怕昭恤，其实是害怕大王的军队，这就像群兽害怕老虎一样啊。”
山里的水果都很散乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
荡罢秋(qiu)千起身，懒得揉搓细嫩(nen)的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红(hong)烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今(jin)皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖(hu)山见到杭城春景。
明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
注释
货币：物品和钱币。
2. 补阙：官名，职责是向皇帝进行规谏。
⑴幽州：古州名。辖今北京、河北一带，治所在蓟县。
（54）至尊：对皇帝的尊称。蒙尘：指皇帝出奔在外，蒙受风尘之苦。
④四十馀帝三百秋：萧士赟注“按史书，自吴大帝建都金陵，后历晋宋齐梁陈，凡六代，共三十九主。此言四十馀帝者，并其间推尊者而混言之也。自吴大帝黄武元年壬寅岁至陈祯明三年乙酉，共三百六十八年。吴亡后歇三十六年，只三百三十二年，此言三百秋者，举成数而言耳。”
薪爨（cuàn）：烧柴做饭。
⒋无几： 没多少。
不效则治臣之罪：没有成效就治我的罪。
11、启：开启，打开 。
赏析
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人(shi ren)安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光(guang)的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千(shang qian)的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是(shen shi)谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿(yu er)出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天(de tian)空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
颔联则是列举了几个常见的意象，如“儿童”，“果栗树”，但就是这样普普通通的意象，却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望，却从小将大道放之一旁，不以读书为业，反而去玩耍嬉戏，荒废时间，就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来，而是通过这种写实的手法，表达了自己对国家大道深深地担忧。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千(shang qian)的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是(shen shi)谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花朵，各有各的时代赋予他们的特色。
第一首诗，首联先写草堂的环境：草堂离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了，这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿(yu er)出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天(de tian)空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致，描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情，是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜 ，惟微风乃受以为势 ，故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象，表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士，结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果，只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻，他是孔子20世孙，祖上世代为官，根基牢固，出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡，来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常？但患年岁暮”，可惜我老了。但话锋一转，“幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一身，与世同举厝。” 表明自己不服老，也不安于现状，立志要成就一番亊业。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》为《铙歌十八曲》之一，属乐府《鼓吹曲辞》。
李应兰( 宋代 )
收录诗词 (2732) 首
简 介
李应兰 李应兰，字如卿。东莞人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官至福州太守。着有《罗浮漫语》。清黄登《岭南五朝诗选》卷四、民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。
渡易水
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。
"澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
号令朝移幕，偷踪夜斫营。云梯曾险上，地道惯深行。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
日滟水光摇素壁，风飘树影拂朱栏。
春草宫怀古
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"白日西边没，沧波东去流。名虽千古在，身已一生休。
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
我力或屈，我躬莫污。三黜如饴，三起惟惧。再宾为宠，
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
"孤客秋风里，驱车入陕西。关河午时路，村落一声鸡。
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
夏夜
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
昨夜梦何在，明朝身不知。百忧非我所，三乐是吾师。
夷门歌
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜，果得今朝尔来此。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
柳梢青·七夕
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
"碧树浓阴护短垣，苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇，
水玉丁东不可闻，冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来，
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
杀驼破瓮
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
"促叠蛮鼍引柘枝，卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，
"殷勤傍石绕泉行，不说何人知我情。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
且攀隋宫柳，莫忆江南春。师有怀乡志，未为无事人。
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语，早过寒潮背井行。
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
石甃青莎密。旧径行处迷，前交坐中失。叹息整华冠，
绿酝香堪忆，红炉暖可亲。忍心三两日，莫作破斋人。"
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
送顿起
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
"殁世议方存，升平道几论。诗情光日月，笔力动干坤。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
桐叶封弟辨
老僧相对竟无言，山鸟却唿诸佛字。"
今朝故向霜天里，点破繁花四五枝。"
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
"降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
"昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
贤者须丧亡，谗人尚堆堵。予于后四年，谏官事明主。
（见《泉州志》）"
答韦中立论师道书
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷，半俸资身亦有馀。
尔幸无羸角，何用触吾藩。若是升堂者，还应自得门。
每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。
"黄鹤山头雪未消，行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮，
"道行无喜退无忧，舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠，
帽为迎霜戴，炉因试火开。时时还有客，终不当君来。"
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
"风波隐隐石苍苍，送客灵鸦拂去樯。