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柳腰轻·英英妙舞腰肢软

魏晋 / 黄圣期

催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
"努力少年求好官,好花须是少年看。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软拼音解释:

cui gu mei jiu gan ci pin .sheng sheng quan zui ying xu zui .yi sui wei can ban ri chun ..
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
.yan jian yue zhong gui .jie gen yi qing tian .tian feng rao yue qi .chui zi xia ren jian .
zhong yuan huo zuo bian fang wei .guo you chai lang si lai fa .fan ma biao cheng zheng qiao jian .
.nu li shao nian qiu hao guan .hao hua xu shi shao nian kan .
.wang men qi wu jiu .hou men qi wu rou .zhu ren gui qie jiao .dai ke li bu zu .
he shi yu jun wei dui di .wei dui di .luo yang cheng zhong hua chi bai .hua chi bai .
lv yin xie jing zhuan .fang qi wei feng du .xin ye niao xia lai .wei hua die fei qu .
shi yi yue zhong chang zhi ye .san qian li wai yuan xing ren .ruo wei du su yang mei guan .leng zhen dan chuang yi bing shen .
.hua lian yun huan zuo yu lou .shi san xian li yi shi chou .

译文及注释

译文
楼外(wai)的(de)垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在(zai)那和(he)风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
饯别的酒宴前,莫再(zai)演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你(ni)与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
(晏子)说:“我有什么罪(zui)吗,我为什么要逃亡?”
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车(che)离去,始终不曾回头看一眼。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担(dan)起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故,让我错怪他的无情。阑干外,听不到来人的声音,寂静无声,未能听到风吹护花铃的声响,、让人不禁断肠泪下。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
魂啊不要去东方!

注释
<18>“见”,与“现”字同。“见侯五”,指平阳侯曹宗、曲周侯郦终根、埤山侯仁、戴侯秘蒙、谷陵侯冯偃。 
18.结軨(ling2铃):车厢。用木条构成,故称。
19.而:表示转折,此指却
〔1〕左迁:贬官,降职。古以左为卑,故称“左迁”。
主:掌管,主管,负责管理;也可翻译成“养”。
12、春申:即春申君,楚国考烈王的相国黄歇。
⑴次韵:旧时古体诗词写作的一种方式,使按照原诗的韵和用韵的次序来和诗。书事:记事。书是书写、记录的意思。
⑿迨(dài带):及,等到;乘时。泮(pàn盼):分,此处当反训为“合”。冰泮,指冰融化。

赏析

  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置,从整体效果看,王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时,产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现,有时是横行的恶少,有时是勇敢、正义的犯法者,有时是战争英雄。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里,突然停止,富有韵味。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致,交代事件发生的起因和背景,“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”,喧染出战争气氛,仿佛让人置身其中。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神(luo shen)。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳(liu fang)”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠(duan chang)魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠(de zhong)贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化,实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞,思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中,无处表达,这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中,突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起,征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面,悲壮中显出凄苦,哀怨中显出无奈,征人的心理刻画得栩栩如生。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

黄圣期( 魏晋 )

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简 介

黄圣期 黄圣期,初名希睿,字逢一,号济石。顺德人。维贵子。明神宗万历三十八年(一六一〇)进士。授户部主事。寻移疾归,卒年甫三十六。有《春晖堂稿》。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。

登金陵雨花台望大江 / 娄机

今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
坐饮白石水,手把青松枝。击节独长歌,其声清且悲。
游人驻马出不得,白舆素车争路行。归去来,头已白,
已约终身心,长如今日过。"
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
两行红袖拂樽罍。"
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 秉正

"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
寂寞空堂天欲曙,拂帘双燕引新雏。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"


渡黄河 / 薛莹

有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
但问此身销得否,分司气味不论年。"


九思 / 张田

但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"


少年游·栏干十二独凭春 / 冀金

争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."


春江花月夜 / 释寘

一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
我能进若神之前,神不自言寄予口。尔欲见神安尔身,
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。


更漏子·雪藏梅 / 许栎

人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。


发淮安 / 黄端伯

大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 陈钧

"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。


司马季主论卜 / 张何

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
寂寞羁臣馆,深沉思妇房。镜昏鸾灭影,衣润麝消香。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。