国风·周南·汉广
汉家草绿遥相待。"
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
卷舒混名迹，纵诞无忧患。何必苏门子，冥然闭清关。"
何因知久要，丝白漆亦坚。"
出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
进则耻保躬，退乃为触藩。叹息嵩山老，而后知其尊。"
"川上女，晚妆鲜，日落青渚试轻楫。汀长花满正回船，
"对此嘉树林，独有戚戚颜。抱瘵知旷职，淹旬非乐闲。
劲直随台柏，芳香动省兰。璧从全赵去，鹏自北溟抟。
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
国风·周南·汉广拼音解释:
han jia cao lv yao xiang dai ..
xia you gu rou en .shang bao fu mu ci .li wen ku you zu .ru du ai wu shi .
juan shu hun ming ji .zong dan wu you huan .he bi su men zi .ming ran bi qing guan ..
he yin zhi jiu yao .si bai qi yi jian ..
chu shen wen han chang .gao bu bu ke pan .qing pao wei ji jie .bai yu cha yao jian .
jin ze chi bao gong .tui nai wei chu fan .tan xi song shan lao .er hou zhi qi zun ..
.chuan shang nv .wan zhuang xian .ri luo qing zhu shi qing ji .ting chang hua man zheng hui chuan .
.dui ci jia shu lin .du you qi qi yan .bao zhai zhi kuang zhi .yan xun fei le xian .
jin zhi sui tai bai .fang xiang dong sheng lan .bi cong quan zhao qu .peng zi bei ming tuan .
yuan yi wu shan yang .hua ming lv jiang nuan .chou chu wei de wang .lei xiang nan yun man .
译文及注释
译文
两岸(an)猿声(sheng)，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过(guo)万重青山。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
小时候每年下雪，我常(chang)常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又(you)岂可一朝飞渡？
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》，乘驾着六龙的阳气，获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄位，达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
注释
⑵香炉峰：庐山北部名峰。水气郁结峰顶，云雾弥漫如香烟缭绕，故名。南见：一作“南望”。
⑺字一行：雁群从青天经过，排成“人”字或“一”字。
（38）西宫南苑：皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫，南内为兴庆宫。玄宗返京后，初居南内。上元元年（760），权宦李辅国假借肃宗名义，胁迫玄宗迁往西内，并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
⑺ 赊（shē）：遥远。
（74）修：治理。
⒆援：拿起。
绿暗：形容绿柳成荫。
赏析
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字(zi)。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
关于《垓下(gai xia)歌》，时下尽管有着种种不同的分析理解，日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情，”从而赋予了普遍性的永恒的意义（参看《中国诗史》第40页，章培恒等译，安徽文艺出版社），但若与《虞姬歌》对读，便不难发现，项羽(xiang yu)的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何！”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗？项羽十分眷恋虞姬，所以在戎马倥偬之际，让她“常幸从”；虞姬也深深地爱着项羽，因此战事再激烈，她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历，深深赢得了虞姬的爱慕，项羽成了她心目中最了不起的理想英雄；而项羽的这些胜利的取得，又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用？从爱情心理而言，像项羽这条刚强汉子，是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的，因此，他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步，而在口头上却不能不推向客观，一会儿说是“时不利”，一会儿说是“骓不逝”，而自己呢？依然是“力拔山兮盖世”，一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻，那会儿才三十出头，对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬，就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说，她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒，使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情，“汉兵已略地，四方楚歌声，”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘，但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严(ze yan)密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
关于《垓下(gai xia)歌》，时下尽管有着种种不同的分析理解，日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情，”从而赋予了普遍性的永恒的意义（参看《中国诗史》第40页，章培恒等译，安徽文艺出版社），但若与《虞姬歌》对读，便不难发现，项羽(xiang yu)的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何！”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗？项羽十分眷恋虞姬，所以在戎马倥偬之际，让她“常幸从”；虞姬也深深地爱着项羽，因此战事再激烈，她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历，深深赢得了虞姬的爱慕，项羽成了她心目中最了不起的理想英雄；而项羽的这些胜利的取得，又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用？从爱情心理而言，像项羽这条刚强汉子，是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的，因此，他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步，而在口头上却不能不推向客观，一会儿说是“时不利”，一会儿说是“骓不逝”，而自己呢？依然是“力拔山兮盖世”，一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻，那会儿才三十出头，对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬，就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说，她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒，使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情，“汉兵已略地，四方楚歌声，”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘，但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严(ze yan)密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
创作背景
公元490年（南齐永明八年），谢朓由随王（萧子隆）镇西功曹转为随王文学，次年荆州刺史随王“亲府州事”，谢朓也跟随到荆州（今湖北江陵）。在江陵，他介入皇室内部的矛盾斗争，被卷进政治旋涡，所以忧心忡忡，惶惶不安。
日出行 / 日出入行
"地轴楼居远，天台阙路赊。何如游帝宅，即此对仙家。
始从灞陵下，遥遥度朔野。北风闻楚歌，南庭见胡马。
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
久欲入名山，婚娶殊未毕。人生信多故，世事岂惟一。
曾何荣辱之所及。"
但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
"雄图争割据，神器终不守。上下武昌城，长江竟何有。
"无媒嗟失路，有道亦乘流。客处不堪别，异乡应共愁。
滕王阁序
"半额画双蛾，盈盈烛下歌。玉杯寒意少，金屋夜情多。
江山万里馀，淮海阻且深。独保贞素质，不为寒暑侵。
"黄雀痴，黄雀痴，谓言青鷇是我儿。一一口衔食，
沧浪临古道，道上若成尘。自有沧浪峡，谁为无事人。
"君王宠初歇，弃妾长门宫。紫殿青苔满，高楼明月空。
四邻见疏木，万井度寒砧。石上题诗处，千年留至今。"
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
猪肉颂
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
非才受官谤，无政作人谣。俭岁安三户，馀年寄六条。
"阮籍为太守，乘驴上东平。剖竹十日间，一朝风化清。
我辈不作乐，但为后代悲。"
迥出群峰当殿前，雪山灵鹫惭贞坚。一片孤云长不去，
陛阁飞嘉声，丘甸盈仁心。闲居命国工，作绘北堂阴。
白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。天地有反覆，宫城尽倾倒。六帝馀古丘，樵苏泣遗老。
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。怀君路绵邈，览古情凄凉。
饮酒
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
"停车渭阳暮，望望入秦京。不见鹓鸾道，如闻歌吹声。
式歌且谣。欲言终宥，惟以招邀。于胥乐兮。"
远日寒旌暗，长风古挽哀。寰中无旧业，行处有新苔。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
元凯春秋传，昭明文选堂。风流满今古，烟岛思微茫。
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
持竿湘岸竹，爇火芦洲薪。绿水饭香稻，青荷包紫鳞。
荷叶杯·五月南塘水满
春风何豫人，令我思东溪。草色有佳意，花枝稍含荑。
然灯见栖鸽，作礼闻信鼓。晓霁南轩开，秋华净天宇。
"好闲知在家，退迹何必深。不出人境外，萧条江海心。
究空自为理，况与释子群。"
见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。
苟事宏湎，乖其宾矣。词曰：
黄花开日未成旬。将曛陌树频惊鸟，半醉归途数问人。
"幸忝君子顾，遂陪尘外踪。闲花满岩谷，瀑水映杉松。
初到黄州
仙人空中来，谓我勿复归。格泽为君驾，虹蜺为君衣。
凶竖曾驱策，权豪岂易当。款颜因侍从，接武在文章。
岸阴止鸣鹄，山色映潜虬。靡靡俗中理，萧萧川上幽。
洒酒浇刍狗，焚香拜木人。女巫纷屡舞，罗袜自生尘。"
家空归海燕，人老发江梅。最忆门前柳，闲居手自栽。"
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
"黄雀衔黄花，翩翩傍檐隙。本拟报君恩，如何反弹射。
少妇石榴裙，新妆白玉面。能迷张公子，不许时相见。
归园田居·其四
反哭魂犹寄，终丧子尚孩。葬田门吏给，坟木路人栽。
"名高不择仕，委世随虚舟。小邑常叹屈，故乡行可游。
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
"剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
"仙郎偏好道，凿沼象瀛洲。鱼乐随情性，船行任去留。
白露苍苍抱枝宿。不知何事守空山，万壑千峰自愁独。"
"王师劳近甸，兵食仰诸侯。天子无南顾，元勋在上游。
"摇曳巴陵洲渚分，清江传语便风闻。
清平调·其一
上策应无战，深情属载驰。不应行万里，明主寄安危。"
"三鸟别王母，衔书来见过。肠断若剪弦，其如愁思何。
国宝亡双杰，天才丧两贤。大名齐弱岁，高德并中年。
"天子念西疆，咨君去不遑。垂银棘庭印，持斧柏台纲。
"渺渺云山去几重，依依独听广陵钟。
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
赏洽情方远，春归景未赊。欲知多暇日，尊酒渍澄霞。"
网罗蠛蠓时，顾齿熊罴锋。失途走江汉，不能有其功。
苏武慢·雁落平沙
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
"才有幕中士，宁无塞上勋。汉兵将灭虏，王粲始从军。
北上太行山，临风阅吹万。长云数千里，倏忽还肤寸。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
"远目瞰秦垧，重阳坐灞亭。既开黄菊酒，还降紫微星。
吴歌喧两岸，楚客醉孤舟。渐觉潮初上，凄然多暮愁。"
从此向南无限路，双旌已去水悠悠。"
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
虞师晋师灭夏阳
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
前期今尚远，握手空宴慰。驿路疏柳长，春城百花媚。
巴曲谁堪听，秦台自有情。遂令辞短褐，仍欲请长缨。
"二妃方访舜，万里南方悬。远道隔江汉，孤舟无岁年。
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
不畏王程促，惟愁仙路迷。巴东下归棹，莫待夜猿啼。"
复笑采薇人，胡为乃长往。