五美吟·红拂
远迹谢群动，高情符众妙。兰游澹未归，倾光下岩窈。"
江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。
雉翳分场合，鱼钩向浦沉。朝游极斜景，夕宴待横参。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。"
日艳临花影，霞翻入浪晖。乘春重游豫，淹赏玩芳菲。"
"婀娜当轩树，zv茸倚兰殿。叶艳九春华，香摇五明扇。
美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。"
纷吾自穷海，薄宦此中州。取路无高足，随波适下流。
锦背苍鹰初出按，五花骢马喂来肥。"
幽素宜相重，雕华岂所任。为君安首饰，怀此代兼金。"
五美吟·红拂拼音解释:
yuan ji xie qun dong .gao qing fu zhong miao .lan you dan wei gui .qing guang xia yan yao ..
jiang sheng lian zhou yu .ri qi bao can hong .wei gai zhu ming lv .xian han bai lu feng .
zhi yi fen chang he .yu gou xiang pu chen .chao you ji xie jing .xi yan dai heng can .
zhai qu fu rong hua .mo zhai fu rong ye .jiang gui wen fu xu .yan se he ru qie ..
ri yan lin hua ying .xia fan ru lang hui .cheng chun zhong you yu .yan shang wan fang fei ..
.e na dang xuan shu .zvrong yi lan dian .ye yan jiu chun hua .xiang yao wu ming shan .
mei ren chu qi tian wei ming .shou fu yin ping qiu shui leng ..
fen wu zi qiong hai .bao huan ci zhong zhou .qu lu wu gao zu .sui bo shi xia liu .
jin bei cang ying chu chu an .wu hua cong ma wei lai fei ..
you su yi xiang zhong .diao hua qi suo ren .wei jun an shou shi .huai ci dai jian jin ..
译文及注释
译文
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只(zhi)孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
夏桀殷纣多么狂妄(wang)邪恶，贪图捷径必然走投无路。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
他说“应该努力上天下地，去寻求意气相投的同道。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟(di)也相同，治理家国都亨通。
你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜
当年主父偃向(xiang)西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
昆虫不要繁殖成灾。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河(he)口，采完之后明月把她们送回江边。其二
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才(cai)告别回家。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
注释
17“复还终业”，以下尚有“遂七年不反。妻常躬勤养姑，又远馈羊子”等句，然后转叙他事。
门荒径悄：意谓落叶掩埋了门庭路径，一片荒凉寂静。
⑶翻：反而。
天堑：天然沟壑，人间险阻。一般指长江，这里借指钱塘江。
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
（28）少：稍微
⒅李斯税驾苦不早：李斯，秦国统一六国的大功臣，任秦朝丞相，后被杀。《史记·李斯列传》载：李斯喟然叹曰：“……斯乃上蔡布衣……今人臣之位，无居臣上者，可谓富贵极矣。物极则衰，吾未知所税驾？”《索引》：“税驾，犹解驾，言休息也。”
赏析
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
首联咏其形，以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声，而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖(ting hu)东南；黄陵庙，在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡，死于苍梧。二妃从征，溺于湘江，后人遂立祠于水侧，是为黄陵庙。这一带，历史上又是屈原流落之地，因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛：潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻，畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如，而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，反复吟咏，似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情，完全交融在一起了。这二句之妙，在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声，未绘其形，而读者似已闻其声，已睹其形，并深深感受到它的神情风韵了。对此，沈德潜赞叹地说：“咏物诗刻露不如神韵，三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”（《唐诗别裁》），正道出这两句诗的奥秘。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
“冰皮始解”几句写春水(chun shui)之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉(zhi yu)，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥(yi bao)落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
首联咏其形，以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声，而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖，即巴丘湖，在洞庭湖(ting hu)东南；黄陵庙，在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡，死于苍梧。二妃从征，溺于湘江，后人遂立祠于水侧，是为黄陵庙。这一带，历史上又是屈原流落之地，因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境，已足以使人产生幽思遐想，而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛：潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻，畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如，而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，反复吟咏，似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地，聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情，完全交融在一起了。这二句之妙，在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声，未绘其形，而读者似已闻其声，已睹其形，并深深感受到它的神情风韵了。对此，沈德潜赞叹地说：“咏物诗刻露不如神韵，三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”（《唐诗别裁》），正道出这两句诗的奥秘。
“夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景，这次寻幽访胜如愿以偿了，使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
“冰皮始解”几句写春水(chun shui)之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉(zhi yu)，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥(yi bao)落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
创作背景
从题语可知，词作于曾任蒲江（今属四川）县令的卢姓友人宴会上。（一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。）当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人，但并无真才实学，更缺乏忧国忧民的情怀，故但书其事而不录其名，且于篇末见鄙薄讥讽之意。
张颉( 隋代 )
收录诗词 (6332) 首
简 介
张颉 鼎州桃源人，祖籍江宁，字仲举。张颙弟。仁宗皇祐元年进士。调江陵推官。岁饥，朝廷遣使安抚，因条献十事，救荒卓有成效。知益阳县，召土人耕垦，御蛮有方。后历任监司及知州，所至及严致理。哲宗时累官户部侍郎。苏辙以其深文狡狯而论之九罪，执政以为虽无德而有才，不报。逾年，以宝文阁待制出任河北都转运使，移知瀛州。湖北溪瑶叛，复徙知荆南，至都门暴卒。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
疾起扬雄赋，魂游谢客诗。从今好文主，遗恨不同时。
排虚翔戏鸟，跨水落长虹。日下林全暗，云收岭半空。
声真不世识，心醉岂言诠。"
"赵有两毛遂，鲁闻二曾参。慈母犹且惑，况在行路心。
此别黄叶下，前期安可知。谁怜楚南树，不为岁寒移。"
争锋足顿铁菱伤。垂耳罢轻赍，弃置在寒谿.
睿思方居镐，宸游若饮丰。宁夸子云从，只为猎扶风。"
携酒上春台，行歌伴落梅。醉罢卧明月，乘梦游天台。"
行香子·秋与
爱景含霜晦，落照带风轻。于兹欢宴洽，宠辱讵相惊。"
云对石上塔，风吹松下路。禅室宴三空，神祠同六趣。
佐历符贤运，人期茂天爵。礼乐富垂髫，诗书成舞勺。
窅然长夜台，举世可哀哉。泉户一朝闭，松风四面来。
人怨神亦怒，身死宗遂覆。土崩失天下，龙斗入函谷。
寒暑一何速，山川远间之。宁知洞庭上，独得平生时。
玉面红妆本姓秦。妒女犹怜镜中发，侍儿堪感路傍人。
"玉烛年行尽，铜史漏犹长。池冷凝宵冻，庭寒积曙霜。
梦微之
"牛斗三分国，龙骧一统年。智高宁受制，风急肯回船。
"借问陇头水，年年恨何事。全疑呜咽声，中有征人泪。
关树凋凉叶，塞草落寒花。雾暗长川景，云昏大漠沙。
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。动枝生乱影，吹花送远香。
"春风日日闭长门，摇荡春心自梦魂。
琴爵留佳境，山池借好园。兹游恨不见，别后缀离言。"
太息幽兰紫，劳歌奇树黄。日疑怀叔度，夜似忆真长。
林暗交枫叶，园香覆橘花。谁怜在荒外，孤赏足云霞。"
涉江采芙蓉
"巫山与天近，烟景长青荧。此中楚王梦，梦得神女灵。
借问干封何所乐，人皆寿命得千秋。
成宪知所奉，致理归其根。肃肃禀玄猷，煌煌戒朱轩。
"壮士性刚决，火中见石裂。杀人不回头，轻生如暂别。
自拳五色球，迸入他人宅。却捉苍头奴，玉鞭打一百。
"旦登西北楼，楼峻石墉厚。宛生长定□，俯压三江口。
敲出凤凰五色髓。陋巷萧萧风淅淅，缅想斯人胜珪璧。
"戏藻嘉鱼乐，栖梧见凤飞。类从皆有召，声应乃无违。
缭绫
"前宫路非远，旧苑春将遍。玉户看早梅，雕梁数归燕。
"同云接野烟，飞雪暗长天。拂树添梅色，过楼助粉妍。
何年赦书来，重饮洛阳酒。"
蛾眉自有主，年少莫踟蹰。"
恰似有人长点检，着行排立向春风。
"春气满林香，春游不可忘。落花吹欲尽，垂柳折还长。
"管籥周移寰极里，乘舆望幸斗城闉。草根未结青丝缕，
南风不竞多死声，鼓卧旗折黄云横。六军将士皆死尽，
满江红·忧喜相寻
骢马刑章峻，苍鹰狱吏猜。绝缣非易辨，疑璧果难裁。
不知落日谁相送，魂断千条与万条。
坐隅分洞府，檐际列群峰。窈窕生幽意，参差多异容。
会合皆重译，潺湲近八流。中兴岂假问，据此自千秋。
百战百胜擒单于。前临滹沱后沮水，崇山沃野亘千里。
木落防河急，军孤受敌偏。犹闻汉皇怒，按剑待开边。"
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。山云浮栋起，江雨入庭飞。
"湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。
秋思赠远二首
遂有胡无人曲。我闻之天子富有四海，德被无垠。
浩歌惜芳杜，散发轻华簪。胡为不归欤，泪下沾衣襟。
秦京开朱第，魏阙垂紫缨。幽独玄虚阁，不闻人马声。
征人远乡思，倡妇高楼别。不忍掷年华，含情寄攀折。"
来朝拜休命，述职下梁岷。善政驰金马，嘉声绕玉轮。
龙笛迎金榜，骊歌送锦轮。那堪桃李色，移向虏庭春。"
夕涨流波急，秋山落日寒。惟有思归引，凄断为君弹。"
纵宴参胡乐，收兵过雪山。不封十万户，此事亦应闲。
水调歌头·徐州中秋
思缛巫山云，调逸岷江水。铿锵哀忠义，感激怀知己。
君泪濡罗巾，妾泪滴路尘。罗巾今在手，日得随妾身。
暂此共年芳。愿君解罗襦，一醉同匡床。文君正新寡，
既起南宫草，复掌西掖制。过举及小人，便蕃在中岁。
竹下鹓雏绕凤凰。内史通宵承紫诰，中人落晚爱红妆。
迎寒桂酒熟，含露菊花垂。一奉章台宴，千秋长愿斯。"
身贱难酬知己恩。御苑残莺啼落日，黄山细雨湿归轩。
"方池开晓色，圆月下秋阴。已乘千里兴，还抚一弦琴。
国风·陈风·东门之池
白发因愁改，丹心托梦回。皇恩若再造，为忆不然灰。"
"二室三涂光地险，均霜揆日处天中。石泉石镜恒留月，
曩期冬赠橘，今哭夏成梅。执礼谁为赗，居常不徇财。
光敌白日下，气拥绿烟垂。婉转盘跚殊未已，
忽见泉台路，犹疑水镜悬。何如开白日，非复睹青天。
扣齿风雷响，挑灯日月光。仙云在何处，仿佛满空堂。
愿言加壮努，勿坐鬓霜蓬。"
"桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。
沁园春·寄稼轩承旨
列席诏亲贤，式宴坐神仙。圣文飞圣笔，天乐奏钧天。
聚霭笼仙阙，连霏绕画楼。旱陂仍积水，涸沼更通流。
晚怀重虚旷，养志息雕镌。登高惭思拙，匠物谢情妍。
"巧绣双飞凤，朝朝伴下帷。春花那见照，暮色已频欺。
瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧唿，仰天大吓疑鸳雏。
"尘满金炉不炷香，黄昏独自立重廊。
寒暑一何速，山川远间之。宁知洞庭上，独得平生时。
"东流既瀰瀰，南纪信滔滔。水激沉碑岸，波骇弄珠皋。