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一丛花·溪堂玩月作

明代 / 刘颖

"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
忍学省事不以汝觜啄虾蟆。于菟蹲于西,旗旄卫毵uF.
悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
誓将息薄游,焦思穷笔精。莳兰在幽渚,安得扬芬馨。
若是效真人,坚心如铁石。不谄亦不欺,不奢复不溺。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
忆昔三条路,居邻数仞墙。学堂青玉案,彩服紫罗囊。
乘闲辄骑马,茫茫诣空陂。遇酒即酩酊,君知我为谁。"
位极却忘贵,功成欲爱闲。官名司管籥,心术去机关。
贱子本如此,大贤心若何。岂是无异途,异途难经过。"
泛菊聊斟酒,持萸懒插头。情人共惆怅,良久不同游。"
麦秀空城野雉飞。风吹落叶填宫井,火入荒陵化宝衣。
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
"燕本冰雪骨,越淡莲花风。五言双宝刀,联响高飞鸿。


一丛花·溪堂玩月作拼音解释:

.zhi zhi ze gong .you de wei gu .qi qi shu shi .yu yi gan lu .
ren xue sheng shi bu yi ru zi zhuo xia ma .yu tu dun yu xi .qi mao wei san uF.
you you chi ri wan .niao niao hao feng pin .tu jie rong you nen .tong tiao ze shao jun .
shi jiang xi bao you .jiao si qiong bi jing .shi lan zai you zhu .an de yang fen xin .
ruo shi xiao zhen ren .jian xin ru tie shi .bu chan yi bu qi .bu she fu bu ni .
ci jian bo ji san qiu bing .yan xing bu chen zhong wei xiao .hu xue de zi ren jie jing .
yi xi san tiao lu .ju lin shu ren qiang .xue tang qing yu an .cai fu zi luo nang .
cheng xian zhe qi ma .mang mang yi kong bei .yu jiu ji ming ding .jun zhi wo wei shui ..
wei ji que wang gui .gong cheng yu ai xian .guan ming si guan yue .xin shu qu ji guan .
jian zi ben ru ci .da xian xin ruo he .qi shi wu yi tu .yi tu nan jing guo ..
fan ju liao zhen jiu .chi yu lan cha tou .qing ren gong chou chang .liang jiu bu tong you ..
mai xiu kong cheng ye zhi fei .feng chui luo ye tian gong jing .huo ru huang ling hua bao yi .
.he pu wu ming zhu .long zhou wu mu nu .zu zhi zao hua li .bu gei shi jun xu .
.yan ben bing xue gu .yue dan lian hua feng .wu yan shuang bao dao .lian xiang gao fei hong .

译文及注释

译文
我把那(na)衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水(shui)旁。
铜炉中香烟上(shang)升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离(li)人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听(ting)不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
这和如今的某些人一样,佞臣(chen)贼子陷害忠良。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
别处宴席没口味(wei),此地的酒菜开心霏。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密(mi)松林(lin)。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来,扬起马鞭急切地赶路,好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别,风雪中题完诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。

注释
5.早莺:初春时早来的黄鹂。莺:黄鹂,鸣声婉转动听。
(2)当:时当,恰在。长风:大风。林室:林木和住宅。从此诗“果菜始复生”句可知,大火不仅焚毁了房屋,连同周围的林园也一并遭灾。顿:顿时,立刻。燔(fán烦):烧。
47、败绩:喻指君国的倾危。
9、二世元年:公元前209年。秦始皇死后,他的小儿子胡亥继位,称为二世。
138.结撰:构思。至思:尽心思考。
①緜緜:连绵不绝。 葛、藟(音垒):藤类蔓生植物。
86.陂陁(po1 tuo2坡陀):高低不平的山坡。
51.余嘉其能行古道:赞许他能遵行古人从师学习的风尚。嘉:赞许,嘉奖。

赏析

  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是(shi)意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片(xiang pian)断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
  “山河兴废供搔首,身世安危入倚楼。”这联诗句,抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家,国家可兴亦可废,而谁是兴国的英雄?“身世”指所处的时代。时代可安亦可危,谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料,身世安危未卜,瞻望前途,真令人搔首不安,愁肠百结。再看,自己投闲置散,报国无门,只能倚楼而叹了。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认(ta ren)为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

刘颖( 明代 )

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简 介

刘颖 (1136—1213)宋衢州西安人,字公实。高宗绍兴二十七年进士。为溧阳主簿,张浚遣子张栻从学。知郡县,提举浙西常平茶盐,所至皆有政绩。历任淮东、淮西总领,知宁国、绍兴府及泉、婺等州,以宝谟阁直学士致仕。初与韩侂胄交,及韩用事,遂与之绝。

宿天台桐柏观 / 吞珠

"居邻北郭古寺空,杏花两株能白红。曲江满园不可到,
磴雪入呀谷,掬星洒遥天。声忙不及韵,势疾多断涟。
仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
"楼观开朱门,树木连房廊。中有学仙人,少年休谷粮。
蓬莱殿后花如锦,紫阁阶前雪未销。"
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"
城槐临枉渚,巷市接飞梁。莫论江湖思,南人正断肠。"
朝野良共哀,矧于知旧肠。籍在江湖间,独以道自将。


生查子·年年玉镜台 / 曾弼

哀哉虚转言,不可穷波澜。"
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
"谁开昆仑源,流出混沌河。积雨飞作风,惊龙喷为波。
"尽瘁年将久,公今始暂闲。事随忧共减,诗与酒俱还。
皇命于愬,往舒余仁。踣彼艰顽,柔惠是驯。
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
如今身是他州客,每见青山忆旧居。"
襄王忽妖梦,宋玉复淫辞。万事捐宫馆,空山云雨期。


云汉 / 梁有誉

分尔有限资,饱我无端腹。愧尔不复言,尔生何太蹙。"
方朔乃竖子,骄不加禁诃。偷入雷电室,輷輘掉狂车。
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
灵师皇甫姓,胤胄本蝉联。少小涉书史,早能缀文篇。
台官相束缚,不许放情志。寓直劳送迎,上堂烦避讳。
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断,宝匣初临手自开。
哭弦多煎声,恨涕有馀摧。噫贫气已焚,噫死心更灰。
二公居矣。弗敢泰止,是获泰已。既柔一德,四夷是则。


浣溪沙·上巳 / 张徽

池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
禁中晨夜直,江左东西偶。将手握兵符,儒腰盘贵绶。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
宣城谢守一首诗,遂使声名齐五岳。九华山,九华山,
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。
野鹜行看弋,江鱼或共叉。瘴氛恒积润,讹火亟生煅。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。


羽林郎 / 郑符

"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
亮无责报心,固以听所为。昨日有气力,飞跳弄藩篱。
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
"鄠陂鱼美酒偏浓,不出琴斋见雪峰。
靡靡才偃草,泠泠不动尘。温和乍扇物,煦妪偏感人。


张衡传 / 唐伯元

谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外,飞雨白日洒洛阳。
"千竿竹翠数莲红,水阁虚凉玉簟空。琥珀盏红疑漏酒,
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。
"长安铜雀鸣,秋稼与云平。玉烛调寒暑,金风报顺成。
繁紫韵松竹,远黄绕篱落。临路不胜愁,轻烟去何托。
应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
朝骑一马出,暝就一床卧。诗书渐欲抛,节行久已惰。
"马踏尘上霜,月明江头路。行人朝气锐,宿鸟相辞去。


东海有勇妇 / 邹宗谟

山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
金门石阁知卿有,豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客,
"淮安古地拥州师,画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马,
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"


水调歌头·泛湘江 / 权德舆

口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
吴娃足情言语黠,越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守,
春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。
左顾龟成印,双飞鹄织袍。谢宾缘地密,洁己是心豪。
此夜独归还乞梦,老人无睡到天明。"
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐,新诗堪向雪中吟。
昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
采采清东曲,明眸艳珪玉。青巾艑上郎,上下看不足。


春夜别友人二首·其二 / 赵若槸

谁能继此名,名流袭兰麝。五袴有前闻,斯言我非诈。"
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
圣朝搜岩谷,此地多遗玩。怠惰成远游,顽疏恣灵观。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
大孝三朝备,洪恩九族惇。百川宗渤澥,五岳辅昆仑。
"零陵香草满郊垧,丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞,
"玉川先生洛城里,破屋数间而已矣。一奴长须不裹头,


望驿台 / 宋大樽

颜貌岁岁改,利心朝朝新。孰知富生祸,取富不取贫。
清韵始啸侣,雅言相与和。讼闲每往招,祖送奈若何。
野花无时节,水鸟自来去。若问知境人,人间第一处。"
君为邑中吏,皎皎鸾凤姿。顾我何为者,翻侍白玉墀。
"我本山东人,平生多感慨。弱冠游咸京,上书金马外。
退浑儿,退浑儿,冰消青海草如丝。
"苦行长不出,清羸最少年。持斋唯一食,讲律岂曾眠。
三省比来名望重,肯容君去乐樵渔。"