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悼亡诗三首

隋代 / 陈供

"牵牛南渡象昭回,学凤楼成帝女来。
文鹤扬轻盖,苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿,寒澌拥急流。
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
霁日悬高掌,寒空类削成。轩游会神处,汉幸望仙情。
琴调秋些,胡风绕雪。峡泉声咽,佳人愁些。
尽将老幼藏其间。重岩为屋橡为食,丁男夜行候消息。
空馀关陇恨,因此代相思。"
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
卜筮俱道凤凰飞。星昴殷冬献吉日,夭桃秾李遥相匹。
"茂先王佐才,作牧楚江隈。登楼正欲赋,复遇仲宣来。
下疑成洞穴,高若在空烟。善物遗方外,和光绕道边。
"自从江树秋,日日上江楼。梦见离珠浦,书来在桂州。
灼灼新妆鉴月辉。情催巧笑开星靥,不惜呈露解云衣。
只缘袅娜多情思,便被春风长请挼。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
"巫山峰十二,合沓隐昭回。俯眺琵琶峡,平看云雨台。
水流衔砌咽,月影向窗悬。妆匣凄馀粉,熏炉灭旧烟。
"凤扆怜箫曲,鸾闺念掌珍。羌庭遥筑馆,庙策重和亲。
愿君稍弭楫,无令贱妾羞。


悼亡诗三首拼音解释:

.qian niu nan du xiang zhao hui .xue feng lou cheng di nv lai .
wen he yang qing gai .cang long shi gui zhou .fan mo ying sha yu .han si yong ji liu .
.xing ge pi qing deng .diao tai kong zi cen .ye qi shan lu xia .hua ji ye tan shen .
ji ri xuan gao zhang .han kong lei xiao cheng .xuan you hui shen chu .han xing wang xian qing .
qin diao qiu xie .hu feng rao xue .xia quan sheng yan .jia ren chou xie .
jin jiang lao you cang qi jian .zhong yan wei wu xiang wei shi .ding nan ye xing hou xiao xi .
kong yu guan long hen .yin ci dai xiang si ..
lin lin dang chao se .xing xing man lu wei .wei dang ji sun qu .fu du luo diao gui ..
bo shi ju dao feng huang fei .xing mao yin dong xian ji ri .yao tao nong li yao xiang pi .
.mao xian wang zuo cai .zuo mu chu jiang wei .deng lou zheng yu fu .fu yu zhong xuan lai .
xia yi cheng dong xue .gao ruo zai kong yan .shan wu yi fang wai .he guang rao dao bian .
.zi cong jiang shu qiu .ri ri shang jiang lou .meng jian li zhu pu .shu lai zai gui zhou .
zhuo zhuo xin zhuang jian yue hui .qing cui qiao xiao kai xing ye .bu xi cheng lu jie yun yi .
zhi yuan niao na duo qing si .bian bei chun feng chang qing ruo .
wo yu ji jing jing quan yao .yue ren cui bei jin he xi .du li sha bian jiang cao bi .
.wu shan feng shi er .he da yin zhao hui .fu tiao pi pa xia .ping kan yun yu tai .
shui liu xian qi yan .yue ying xiang chuang xuan .zhuang xia qi yu fen .xun lu mie jiu yan .
.feng yi lian xiao qu .luan gui nian zhang zhen .qiang ting yao zhu guan .miao ce zhong he qin .
yuan jun shao mi ji .wu ling jian qie xiu .

译文及注释

译文
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
牵牛织女啊远远的互相观望,你们究竟有什么罪过,被天河阻挡。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠(cui)色更深。
长期被娇惯,心气比天高。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟(lian)漪。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静(jing)静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节(jie)时,初现疏(shu)疏落落的倩影。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。

注释
(21)胤︰后嗣。
③思:悲也。
⑸斯是陋室(lòu shì):这是简陋的屋子。斯:指示代词,此,这。是:表肯定的判断动词。陋室:简陋的屋子,这里指作者自己的屋子。
40、葳蕤(wēi ruí):草木繁盛的样子,这里形容短袄上刺绣的花叶繁多而美丽。
云梦:即古代云梦泽。在今湖北省天门县西。
⑺苏季子:苏秦,字季子。《史记》“苏秦者,东周洛阳人也。说赵肃侯,一韩魏齐楚燕赵以纵亲,以畔秦。赵王乃饰车百乘,黄金千镒,白璧百双,锦绣千纯,以约诸侯。于是六国纵合而并力焉。苏秦为纵约长,并相六国。”诗中是以苏秦比苏明府。

赏析

  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香(leng xiang)薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  “齐侯未入竟,展喜从之。曰:‘寡君闻君亲举玉趾,将辱于敝邑,使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境,但隐隐已有进犯之气。而对这种情况,展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”,尊称对方侵犯是“亲举玉趾,将辱于敝邑”,“辱”在此不是侮辱对方的意思,而是自己受委屈的(qu de)含意,相当于“枉顾”、“屈尊”等词,是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到,神态不慌不忙,俨然胸有成竹。更耐人寻味的是,在这番言辞中,展喜不提对方进犯一事,而称对方此行是来访,巧妙地为自己犒劳齐师张目,显得合乎情理。文章至此,已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线,而由于对犒军没有具体展开,却腾出笔(chu bi)墨详写展喜的一番辞令,使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点,不枝不蔓,犹如山沓云深之处,突然显现一条小径,使人可以拾阶而上,探险寻幽。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体(zhu ti)的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉(ran ran)扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句,先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括,交代他在作官以前长期的隐居生活,正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐,为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句,所谓“井税”,原意是按照古代井田制收取的赋税,这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法;“有常期”,是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志,是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因,对此进行了热情歌颂,便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

陈供( 隋代 )

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简 介

陈供 陈供,字居敬,号杏所,瑞安(今属浙江)人。民国《平阳县志》卷九五列其诗于谢翱、汪元量之前。姑从之。

鹧鸪天·元宵后独酌 / 革文峰

徒喜逢千载,何阶答二仪。萤光向日尽,蚊力负山疲。
何处堪愁思,花间长乐宫。君王不重客,泣泪向春风。"
当须报恩已,终尔谢尘缁。"
"驷马上太行,修途亘辽碣。王程无留驾,日昃未遑歇。
"禁苑韶年此日归,东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所,
小人恐致寇,终日如临深。鱼鸟好自逸,池笼安所钦。
"日暮铜雀静,西陵鸟雀归。抚弦心断绝,听管泪霏霏。
宫阙谁家域,蓁芜罥我裳。井田唯有草,海水变为桑。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 万俟银磊

古镜菱花暗,愁眉柳叶颦。唯有清笳曲,时闻芳树春。"
旧知青岩意,偏入杳冥心。何由侣飞锡,从此脱朝簪。"
寄语河边值查客,乍可匆匆共百年,谁使遥遥期七夕。
迹是东山恋,心惟北阙悬。顾惭经拾紫,多谢赋思玄。
而我独蹭蹬,语默道犹屯。征戍在辽阳,蹉跎草再黄。
当啄而飞。随飞随啄,群雌粥粥。嗟我虽人,
长榆落照尽,高柳暮蝉吟。一返桃源路,别后难追寻。"
"云中路杳杳,江畔草萋萋。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。


送元二使安西 / 渭城曲 / 胖凌瑶

九州四海常无事,万岁千秋乐未央。
三荆忽有赠,四海更相亲。宫徵谐鸣石,光辉掩烛银。
怅矣欣怀土,居然欲死灰。还因承雅曲,暂喜跃沈鳃。"
艳色夺人目,斅嚬亦相夸。一朝还旧都,靓妆寻若耶。
发棹鱼先跃,窥巢鸟不惊。山唿一万岁,直入九重城。
惊鸣雕辇侧,王吉自相知。"
高门符令节,形胜总神州。企翼抟禽萃,飞甍燕雀游。
举杯临水发,张乐拥桥观。式伫东封会,锵锵检玉坛。"


一落索·眉共春山争秀 / 叫幼怡

"我有昆吾剑,求趋夫子庭。白虹时切玉,紫气夜干星。
"洛城聊顾步,长想遂留连。水斗宫初毁,风变鼎将迁。
倚是并州儿,少年心胆雄。一朝随召募,百战争王公。
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
攀鳞有遗皓,沐德抃称觞。"
以有疆宇,私我后人。我祖在上,四方在下。
玉羽俄看二客旋。燕雀终迷横海志,蜉蝣岂识在阴年。
"禁园纡睿览,仙棹叶宸游。洛北风花树,江南彩画舟。


杂诗十二首·其二 / 荀戊申

知向何山风雪中。万里虽然音影在,向心终是死生同。
"幽寂旷日遥,林园转清密。疲疴澹无豫,独坐泛瑶瑟。
"日南椰子树,香袅出风尘。丛生调木首,圆实槟榔身。
长驱七萃卒,成功百战场。俄且旋戎路,饮至肃岩廊。"
"日晚梧桐落,微寒入禁垣。月悬三雀观,霜度万秋门。
虽叹出关远,始知临海趣。赏来空自多,理胜孰能喻。
千里辉珠玑,五采含丹雘.钟鼓旋惊鷃,瑾瑜俄抵鹊。
"章奏中京罢,云泉别业归。拂琴铺野席,牵柳挂朝衣。


小雅·桑扈 / 上官英

意气雄豪非分理,骄矜势力横相干。辞君去君终不忍,
"梅花雪白柳叶黄,云雾四起月苍苍,箭水泠泠刻漏长。
名存实爽,负信愆义。静言遐思,中心是愧。"
锦背苍鹰初出按,五花骢马喂来肥。"
希君旧光景,照妾薄暮年。"
禁宇庭除阔,闲宵钟箭移。暗花临户发,残月下帘欹。
桐落秋蛙散,桃舒春锦芳。帝力终何有,机心庶此忘。"
归来故乡见亲族,田园半芜春草绿。明烛重然煨烬灰,


汉宫春·初自南郑来成都作 / 谬丁未

雾卷天山静,烟销太史空。鸟声流向薄,蝶影乱芳丛。
"西鄂该通理,南阳擅德音。玉卮浮藻丽,铜浑积思深。
楼船罢泛归犹早,行道才人斗射飞。"
万事胜人健如虎。子孙成长满眼前,妻能管弦妾能舞。
不知身是无根物,蔽月遮星作万端。"
夕涨流波急,秋山落日寒。惟有思归引,凄断为君弹。"
"晚游临碧殿,日上望春亭。芳树罗仙仗,晴山展翠屏。
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 司寇赤奋若

我辈何为尔,栖皇犹未平。金台可攀陟,宝界绝将迎。
离别烟波伤玉颜。"
我行当季月,烟景共舂融。江关勤亦甚,巘崿意难穷。
扬子谭经去,淮王载酒过。醉来啼鸟唤,坐久落花多。
一弹再三叹,宾御泪潺湲。送君竟此曲,从兹长绝弦。"
幸得欢娱承湛露,心同草树乐春天。"
"暮春嘉月,上巳芳辰。群公禊饮,于洛之滨。
战地甘泉涌,阵处景云生。普天沾凯泽,相携欣颂平。"


满江红·代王夫人作 / 太史上章

每驰东墅策,遥弄北溪琴。帝眷纾时豫,台园赏岁阴。
"玉架残书隐,金坛旧迹迷。牵花寻紫涧,步叶下清谿.
云盖看木秀,天空见藤盘。处俗勒宴坐,居贫业行坛。
"旧馆分江日,凄然望落晖。相逢传旅食,临别换征衣。
春园既醉心和乐,共识皇恩造化同。"
"素浐接宸居,青门盛祓除。摘兰喧凤野,浮藻溢龙渠。
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
怪得春光不来久,胡中风土无花柳。天翻地覆谁得知,


八月十五日夜湓亭望月 / 亓妙丹

处处歌钟鸣,喧阗车马度。日落长楸间,含情两相顾。
娇莺弄新响,斜日散馀晖。谁忍孤游客,言念独依依。"
终疑既远双悄悄,苍梧旧云岂难召,老猿心寒不可啸。
昔神降回时,风波江上秋。彩云忽无处,碧水空安流。"
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"
凤台有清曲,此曲何人吹。丹唇间玉齿,妙响入云涯。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。
"剑佩俨如林,齐倾拱北心。渥恩颁美禄,咸濩听和音。