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好事近·杭苇岸才登

隋代 / 戴龟朋

画舸双艚锦为缆,芙蓉花发莲叶暗。
天衣五凤彩,御马六龙文。雨露清驰道,风雷翊上军。
萍叶疑江上,菱花似镜前。长林代轻幄,细草即芳筵。
孤客危坐心自愁。矧鹤唳兮风晓,复猿鸣兮霜秋。
山称万岁,河庆千年。金绳永结,璧丽长悬。"
几度美人照影来,素绠银瓶濯纤玉。云飞雨散今如此,
"春还上林苑,花满洛阳城。鸳衾夜凝思,龙镜晓含情。
已均朝野致,还欣物我齐。春晚花方落,兰深径渐迷。
"碧峰海面藏灵书,上帝拣作神仙居。晴时笑语闻空虚,
我本玉阶侍,偶访金仙道。兹焉求卜筑,所过皆神造。
帝射参神道,龙驰合人性。五豝连一发,百中皆先命。
鬓发愁氛换,心情险路迷。方知向蜀者,偏识子规啼。"
既怜伊浦绿,复忆灞池春。连词谢家子,同欢冀野宾。
"大渚初惊夜,中流沸鼓鼙。寒沙满曲浦,夕雾上邪溪。
漆愧同时黑,朱惭巧处丹。令人畏相识,欲画白云看。"
"宿帆震泽口,晓渡松江濆。棹发鱼龙气,舟冲鸿雁群。


好事近·杭苇岸才登拼音解释:

hua ge shuang cao jin wei lan .fu rong hua fa lian ye an .
tian yi wu feng cai .yu ma liu long wen .yu lu qing chi dao .feng lei yi shang jun .
ping ye yi jiang shang .ling hua si jing qian .chang lin dai qing wo .xi cao ji fang yan .
gu ke wei zuo xin zi chou .shen he li xi feng xiao .fu yuan ming xi shuang qiu .
shan cheng wan sui .he qing qian nian .jin sheng yong jie .bi li chang xuan ..
ji du mei ren zhao ying lai .su geng yin ping zhuo xian yu .yun fei yu san jin ru ci .
.chun huan shang lin yuan .hua man luo yang cheng .yuan qin ye ning si .long jing xiao han qing .
yi jun chao ye zhi .huan xin wu wo qi .chun wan hua fang luo .lan shen jing jian mi .
.bi feng hai mian cang ling shu .shang di jian zuo shen xian ju .qing shi xiao yu wen kong xu .
wo ben yu jie shi .ou fang jin xian dao .zi yan qiu bo zhu .suo guo jie shen zao .
di she can shen dao .long chi he ren xing .wu ba lian yi fa .bai zhong jie xian ming .
bin fa chou fen huan .xin qing xian lu mi .fang zhi xiang shu zhe .pian shi zi gui ti ..
ji lian yi pu lv .fu yi ba chi chun .lian ci xie jia zi .tong huan ji ye bin .
.da zhu chu jing ye .zhong liu fei gu pi .han sha man qu pu .xi wu shang xie xi .
qi kui tong shi hei .zhu can qiao chu dan .ling ren wei xiang shi .yu hua bai yun kan ..
.su fan zhen ze kou .xiao du song jiang pen .zhao fa yu long qi .zhou chong hong yan qun .

译文及注释

译文
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的(de)旧情人。那日(ri)清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里(li)发出银铃般的笑语。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
  夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色(se)彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息(xi)怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻(qing)盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路(lu),那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子(zi)里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?

注释
(1)《喜迁莺》:词牌名,双调,此牌有小令和长调两体。小令起于唐人,双调,四十七字,以平仄换韵较为常见,也有全用平韵的。长调起自宋人,《词谱》以康与之词为正体,双调,103字,仄韵。又名《鹤冲天》、《燕归来》、《喜迁莺令》。此词为小令。
③我:舞师(君子)的同事。由房:为一种房中乐。毛传:“由,用也。国君有房中之乐。”胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”一说由房即游放。
⑸晓钟犹是春:一作“五更还是春”。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
24.何异于此医哉:与这个医生有什么不同呢?
(2)巫:古代以降神事鬼为职业的人。
5.聚散:相聚和分离.
⑶夜台:坟墓。亦借指阴间。《文选》陆机诗:”送子长夜合。“李周翰注:”坟墓一闭,无复见明,故云长夜台,后人称夜合本此。“

赏析

  诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》,“谣,声逍遥也。”意即用韵比较自由,声音富于变化,吟诵起来,轻快优美。这首诗的韵脚换了三次,平仄交互,时清时浊。各句平仄的排列有的整饬,有的参差错落,变化颇大,这种于参差中见整饬的韵律安排,显得雄峻铿锵。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫(zai gong)禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向(yi xiang)我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  值得注意的是,《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来,哀江南”。这是因为,楚国本来就地处江南,因此特别强调死者灵魂回归江南,也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》所招之魂,只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上,《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句,在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》,显然这是在为一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作,而其人非楚怀王莫属。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰(shi qia)当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家(lin jia)。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委(cuo wei)曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

戴龟朋( 隋代 )

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简 介

戴龟朋 戴龟朋(一一四六~一二○七),字叔宪,号竹洲,台州黄岩(今属浙江)人。宁宗开禧三年卒,年六十二。事见《水心集》卷二三《竹洲戴君墓志铭》。

蟾宫曲·寒食新野道中 / 徐九思

野桃红艳烧春空。芳草绵延锁平地,垄蝶双双舞幽翠。
方图献雅乐,簪带奉鸣球。"
"重轮始发祥,齿胄方兴学。冥然升紫府,铿尔荐清乐。
人皆数叹曰,尔独不忆年年取我身上膏。
高情邈不嗣,雅道今复存。有美光时彦,养德坐山樊。
休闲倘有素,岂负南山曲。"
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。


浣溪沙·闺情 / 陈彦博

何幸得参词赋职,自怜终乏马卿才。"
"瑞塔千寻起,仙舆九日来。萸房陈宝席,菊蕊散花台。
吴师惊燧象,燕将警奔牛。转蓬飞不息,冰河结未流。
不觉别时红泪尽,归来无泪可沾巾。"
"金阙平明宿雾收,瑶池式宴俯清流。瑞凤飞来随帝辇,
孝莫孝乎,配上帝亲。敬莫敬乎,教天下臣。"
君不见道傍树有寄生枝,青青郁郁同荣衰。
丽人绮阁情飘飖,头上鸳钗双翠翘,低鬟曳袖回春雪,


如梦令·曾宴桃源深洞 / 孙升

影移金岫北,光断玉门前。寄言闺中妇,时看鸿雁天。"
白云度汾水,黄河绕晋关。离心不可问,宿昔鬓成斑。"
园林看化塔,坛墠识馀封。山外闻箫管,还如天上逢。"
岁晏花凋树不凋。凡物各自有根本,种禾终不生豆苗。
古人何在今人悲。春风不逐君王去,草色年年旧宫路。
促节萦红袖,清音满翠帷。驶弹风响急,缓曲钏声迟。
如何?"
"四运移阴律,三翼泛阳侯。荷香销晚夏,菊气入新秋。


伤歌行 / 岑之敬

烟晦泉门闭,日尽夜台空。谁堪孤陇外,独听白杨风。"
"朝日敛红烟,垂竿向绿川。人疑天上坐,鱼似镜中悬。
早被蛾眉累此身,空悲弱质柔如水。(第三拍)
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
寒尽梅犹白,风迟柳未黄。日斜旌骑转,休气满林塘。"
奔尘飞箭若麟螭,蹑景追风忽见知。咀衔拉铁并权奇,
语罢相叹息,浩然起深情。归哉且五斗,饷子东皋耕。"
应敌兵初起,缘边虏欲空。使车经陇月,征旆绕河风。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 章傪

"夕阳黯晴碧,山翠互明灭。此中意无限,要与开士说。
"倚棹望兹川,销魂独黯然。乡连江北树,云断日南天。
寒鸮鸣舍下,昏虎卧篱前。客泪堪斑竹,离亭欲赠荃。
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
春风细雨走马去,珠落璀璀白罽袍。"
"晨征犯烟磴,夕憩在云关。晚风清近壑,新月照澄湾。
杨柳在身垂意绪,藕花落尽见莲心。"
"铁山碎,大漠舒。二虏劲,连穹庐。背北海,专坤隅。


归舟 / 樊鹏

浊世不久住,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
泣魏伤吴起,思赵切廉颇。凄断韩王剑,生死翟公罗。
"候骑出纷纷,元戎霍冠军。汉鞞秋聒地,羌火昼烧云。
仙石含珠液,温池孕璧房。涌疑神瀵溢,澄若帝台浆。
良哉既深留帝念,沃化方有赞天聪。"
"常时好闲独,朋旧少相过。及尔宣风去,方嗟别日多。
"征人歌古曲,携手上河梁。李陵死别处,杳杳玄冥乡。
"疾风卷溟海,万里扬砂砾。仰望不见天,昏昏竟朝夕。


即事 / 彭绍升

"西方太白高,壮士羞病死。心知报恩处,对酒歌易水。
簪裾非所托,琴酒冀相并。累日同游处,通宵款素诚。
未老霜绕鬓,非狂火烧心。太行何艰哉,北斗不可斟。
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
昔闻九代有馀名,今日百兽先来舞。钩陈周卫俨旌旄,
冉冉年将病,力困衰怠竭。天彭信方隅,地势诚斗绝。
金精飞欲尽,石髓熘应坚。自悲生世促,无暇待桑田。
蓬莱阙下长相忆,桐柏山头去不归。"


贺新郎·国脉微如缕 / 龚用卿

"暗中蛛网织,历乱绮窗前。万里终无信,一条徒自悬。
"筑城去,千人万人齐抱杵。重重土坚试行锥,
"饥啄空城土,莫近太仓粟。一粒未充肠,却入公子腹。
金丸玉馔盛繁华,自言轻侮季伦家。五霸争驰千里马,
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。采桑春陌上,踏草夕阳间。
岛户巢为馆,渔人艇作家。自怜心问景,三岁客长沙。"
"青宫朱邸翊皇闱,玉叶琼蕤发紫微。姬姜本来舅甥国,


洞仙歌·冰肌玉骨 / 李希圣

"羌笛写龙声,长吟入夜清。关山孤月下,来向陇头鸣。
"绿杨陌上送行人,马去车回一望尘。
美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。
美人长叹艳容萎,含情收取摧折枝。调丝独弹声未移,
折槛英风至今在。男儿结发事君亲,须斅前贤多慷慨。
"抱磴从天上,驱车返岭东。气昂无丑虏,策妙诎群雄。
昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
"二月虹初见,三春蚁正浮。青苹含吹转,紫蒂带波流。


思佳客·赋半面女髑髅 / 李文耕

烛送香车入,花临宝扇开。莫令银箭晓,为尽合欢杯。"
饬徒留前路,行子悲且慕。犹闻长乐钟,尚辨青门树。
北讨燕承命,东驱楚绝粮。斩龙堰濉水,擒豹熸夏阳。
忽将薄命委锋镝,可惜红颜随虏尘。(第一拍)
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。
宾客填街复满坐,片言出口生辉光。世人逐势争奔走,
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半,清歌一曲断君肠。"
参佐多君子,词华妙赏音。留题洞庭观,望古意何深。"