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读山海经十三首·其五

清代 / 李仕兴

终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒,楚外千峰入梦频。
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。
"禅灵桥畔落残花,桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶,
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
喻帝竟莫悟,终归茂陵田。"
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。


读山海经十三首·其五拼音解释:

zhong qi guan he zuo xian ren .cheng zhong ge ri qu chao lan .chu wai qian feng ru meng pin .
.gu kou he shi zhu .yan xia yi jing shen .shui sheng li yuan dong .shan se chu shu lin .
dao gao yao wu lei .jing jing de wang yan .shan xi lv yin man .shi yi qing shang cun .
.jiang cun yao luo mu chan ming .zhi shou lin qi dong bie qing .gu an xiang kan can zhao zai .
.zi xiao ke xing jiu .wo xing ding ji shi .lv yang yi ke zhe .pan qu zui chang zhi .
yi hong sun chu er zhong quan .pian xuan man ke xun qing pu .gu lu yu che xiang ye chuan .
.chan ling qiao pan luo can hua .qiao shang li qing dui ri xie .gu wo cheng xuan can zu shou .
.yan yan dong xiang lai .wen yuan yi xi fei .ru he bu xiang jian .yu yi you gao bei .
kui ting dan xiao se .yi zhang kong chou chu .ying hua liao tian he .gui dang qian sui yu ..
gu jin neng you ji ren pao .bi zhen dan shi xin wu zhuo .hun su he fang shou qiang chao .
yu di jing mo wu .zhong gui mao ling tian ..
wan yue ai jia xi .wang shan shu qing chao .fu qi shi gui yi .kai jin na yuan biao .
yi fu duo lian bi .liu lei jing mai lin .jiang bian you guo bao .shi wei zhu xing chen ..
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
.wu feng xi sheng ba .gan zhu hua shen gui .di zi chuan zhen yin .men ren ku bao yi .

译文及注释

译文
二八分列的(de)舞女一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。
尾声:“算了吧!
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
  齐威王说:“你说的很好(hao)!”于是就(jiu)下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么(me)可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
  鱼是我所喜爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌(yan)恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐(le)何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?

注释
⑼这两句形容书写神速。
14.余韵徐歇:余音慢慢消失。韵,这里指声音。徐,慢。
③旦复旦:谓光明又复光明。旦,明亮。
(15)《史记》:海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲,神仙居之。
自裁:自杀。
[12] 陆海:指地势高平、物产丰饶的地区,古代以陕西为“天下陆海之地”(《汉书·东方朔传》)。

赏析

  “星河秋一雁”,是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的,“一雁”是孤独的,“秋”夜是清冷的,三种事物连缀成文,构成幽深的意境,使人感触到诗人心境为孤凄。
  在另一处,当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候,东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来,推被而起:准备盥洗上朝。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动,顿时万籁俱寂,满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静,就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力,就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下,人们似乎忘记了尘世的酸辛,漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上,星子越来越少,天将放白,他们还沉浸在优美的旋律中,恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了,徜徉在《琴歌》李颀 古诗中,这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续,也照应了首句中的“欢”字,并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离(li);流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  3、铁血柔情:此诗主旋律是雄壮慷慨的,但并非一味地心如铁石,毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”(杨叶楼,应指征人妻子所居之楼)开始,转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章,词语也清丽起来,像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等,一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡,想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  关于诗旨,《毛诗序》云:“《《螽斯》诗经 古诗》,后妃子孙众多也,言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌,则子孙众多也。”点出了诗的主旨,但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥,没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此,姚际恒一并认为“附会无理”(《诗经通论》);方玉润进而指出:诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比,未尝显颂君妃,亦不可泥而求之也。读者细咏诗词,当能得诸言外”(《诗经原始》)。确实不可泥求经传,而应就诗论诗。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  以上四句对乐伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  这首诗不惟内容深刻,而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局,最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上,显示出一种讽喻的创作意向。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫(jiang wu)山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静(dong jing)配合,富有诗情画意(hua yi)。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。

创作背景

  《《蜀相》杜甫 古诗》一诗,依照仇兆鳌注,断为公元760年(唐肃宗上元元年)春天,杜甫“初至成都时作”。公元759年(唐肃宗乾元二年)十二月,杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷(今甘肃省成县)的颠沛流离的生活,到了成都,在朋友的资助下,定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方,城西北有诸葛亮庙,称武侯祠。公元760年(唐肃宗上元元年)春天,他探访了诸葛武侯祠,写下了这首感人肺腑的千古绝唱。

  

李仕兴( 清代 )

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简 介

李仕兴 李仕兴,元朝河北藁城县人,元代儒家静修学派代表人物之一。少年远游,博求深造。多有训彝,人争师之。以隐遁终居乡里。

采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 乐正天翔

"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
稀微了自释,出处乃不同。况本无宦情,誓将依道风。"
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,


江村即事 / 宇文娟

今日皆成狐兔尘。"
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。


阮郎归(咏春) / 豆癸

风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
药圃分轻绿,松窗起细声。养高宁厌病,默坐对诸生。"
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
山明野寺曙钟微,雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴,无事风尘独不归。
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"


咏湖中雁 / 乐正豪

解组一来款,披衣拂天香。粲然顾我笑,绿简发新章。
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
阳春美时泽,旭霁望山晖。幽禽响未转,东原绿犹微。


悲歌 / 万俟春海

"一鹤东飞过沧海,放心散漫知何在。仙人浩歌望我来,
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
暗识啼乌与别鹤,只缘中有断肠声。"
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
冠盖趋梁苑,江湘失楚材。豫愁轩骑动,宾客散池台。"
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
"赣石三百里,沿洄千嶂间。沸声常活活,洊势亦潺潺。


负薪行 / 布成功

长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
"河伯见海若,傲然夸秋水。小物昧远图,宁知通方士。
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。


汲江煎茶 / 东郭天韵

丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
"少年初带印,汾上又经过。芳草归时遍,情人故郡多。
海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
"素寡名利心,自非周圆器。徒以岁月资,屡蒙藩条寄。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)


蓝田县丞厅壁记 / 端木勇

"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
"理郡无异政,所忧在素餐。徒令去京国,羁旅当岁寒。
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树,旅雁还应厌后行。
应笑王戎成俗物,遥持麈尾独徘徊。"
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,


水龙吟·梨花 / 银锦祥

"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
始唱已惭拙,将酬益难伸。濡毫意黾勉,一用写悁勤。"
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
"分曹幸同简,联骑方惬素。还从广陌归,不觉青山暮。
解组一来款,披衣拂天香。粲然顾我笑,绿简发新章。


王冕好学 / 宰父阏逢

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
军中置酒夜挝鼓,锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌,
百花帘下朝窥镜,明月窗前夜理琴。"
见《吟窗杂录》)"
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
"五老云中勤学者,遇时能不困风尘。束书西上谒明主,
"铸镜广陵市,菱花匣中发。夙昔尝许人,镜成人已没。