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秦女休行

唐代 / 胡介

"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
不饮吴兴郡中水,古今能有几多人。"
大壑长千里,深泉固九重。奋髯云乍起,矫首浪还冲。
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。


秦女休行拼音解释:

.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
jie yan ming zhu chui yi li .bu jia zhu yun bang jian lai .
ni shang qu ba jun wang xiao .yi jin qian lai yu gai ming .
ji xin qin lou xia .yin shu qiu yan gui ..
fan yi pan lang zhang zou nei .yin yin ri mu hao zhan jin ...jiang nan ye lu ..
yu diao zhao jun bei chou chang .han jia sheng jiu jing xiang wei ..
.qian hou bing shi zhan sheng hui .bai yu cheng lei jin gui lai .
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
.qing chun wei de yi .jian hua que ru chou .lu feng bai mian lang .zui cha hua man tou .
.yi kai shan guan dai chou zan .geng yao yan quan yu xi xin .chang bei song sheng mi xi yun .
.tou zi qun xun guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian . ..du mu
.qian feng xue jin niao sheng chun .ri yong gu yin ye shui bin .
bu yin wu xing jun zhong shui .gu jin neng you ji duo ren ..
da he chang qian li .shen quan gu jiu zhong .fen ran yun zha qi .jiao shou lang huan chong .
chong du shu ying qie .ren xi cao yong men .cong zi chang tong hou .du zi feng chen hun .
zhi jun duo shao si xiang hen .bing zai shan cheng yi di zhong ..
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
.wan wu qing xi cheng .zhu yu du shan ming .fang pai hong jie xiao .xiang tou jia yi qing .

译文及注释

译文
道路贯通穿越庐江,左岸上(shang)是(shi)连绵的丛林。
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
你如同谢(xie)公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾(zeng)孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
另一个小(xiao)孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比(bi)较远,而正午的时候距离人比较近。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
直到家家户户都生活得富足,
  于是太子预先寻求世上锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。

注释
(2)敌:指李自成起义军。
⑹颓(tuí)年:犹言衰老之年。晋陆机《悯思赋》:“乐来日之有继,伤颓年之莫纂。”寖(jìn):渐渐。
眼大:眼眶子高了,瞧不起人。
洞庭:湖名,在湖南岳阳西南。
3.和见怀韵:酬和(你)怀想(我而写的词作的)原韵。

赏析

  这篇根据典籍和传说写的杂感,用意很明显:作者以龙喻圣君,以云喻贤臣,说明了圣君与贤臣之间的关系,即圣君是要依靠贤臣建功立业,贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远,如此才能相得益彰。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  所以,对人的一生来说,逆境和(jing he)忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
  这首小诗由叙而生感,因事而生议,体现了因小见大之意。首两句叙事:作者随着流水寻找(xun zhao)溪水的源头,可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触:世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观,他们认为世界万物由太极而生,所谓“太极生二仪,二仪生四象,四象生万物”。那么,太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论,正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时,便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的,所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右,古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最(xia zui)后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  此诗为宝历(唐敬宗年号,825—827)年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前,时兴“行卷”,即把自己的诗篇呈给名人,以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象,是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷,已经得到他的赏识,临到要考试了,还怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此写下此诗,看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。

  

胡介( 唐代 )

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简 介

胡介 明末清初浙江钱塘人,初名士登,字彦远,号旅堂。明诸生,入清不仕。晚年信佛。工诗。年未五十而卒。有《旅堂集》。

张佐治遇蛙 / 潘绪

空净祥烟霁,时光受日温。愿从初地起,长奉下生尊。"
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
"霭霭彤庭里,沈沈玉砌陲。初升九华日,潜暖万年枝。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。


小雅·十月之交 / 普真

"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
《诗话总龟》)
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓, ——孟郊
夜酌此时看碾玉,晨趋几日重鸣珂。 ——皇甫曾
不是多情成二十,断无人解访贫家。"


清平乐·会昌 / 林端

"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
休输任讹寝,报力厚麸秳。公欢钟晨撞,室宴丝晓扴. ——韩愈
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 顾嗣协

今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
娇小恣所爱,误人金指环。艳花句引落,灭烛屏风关。
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。


小至 / 张穆

历落惊相偶,衰羸猥见怜。 ——陆羽
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
此实为相须,相须航一叶。"
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。


述国亡诗 / 李鹏翀

爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
"故人相别动相思,此地相逢岂素期。九子峰前闲未得,
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。


临江仙·直自凤凰城破后 / 黄德贞

户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,


小重山·绿树莺啼春正浓 / 唐文炳

"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。


洗然弟竹亭 / 顾懋章

"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
"清风何处起,拂槛复萦洲。 ——裴幼清
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"


乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁 / 次休

"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。