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武陵春·人道有情须有梦

隋代 / 陈陀

"耕夫召募逐楼船,春草青青万顷田。
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
结交三十载,吾与谁游衍。荥阳复冥莫,罪罟已横罥.
"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
"西亭系五马,为送故人归。客舍草新出,关门花欲飞。
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
神女花钿落,鲛人织杼悲。繁忧不自整,终日洒如丝。"
士卒既辑睦,启行促精悍。似闻上游兵,稍逼长沙馆。
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。
"君行别老亲,此去苦家贫。藻镜留连客,江山憔悴人。
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
唯怜石苔色,不染世人踪。潭静宜孤鹤,山深绝远钟。
暮景巴蜀僻,春风江汉清。晋山虽自弃,魏阙尚含情。"
尉佗虽北拜,太史尚南留。军旅应都息,寰区要尽收。
老马夜知道,苍鹰饥着人。临危经久战,用急始如神。
丹术幸可授,青龙当未归。悠悠平生意,此日复相违。"
犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。
苦忆荆州醉司马,谪官樽酒定常开。九江日落醒何处,一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。


武陵春·人道有情须有梦拼音解释:

.geng fu zhao mu zhu lou chuan .chun cao qing qing wan qing tian .
jing yu yi liu biao .huan yi yan mi heng .jian shuai na ci bie .ren lei du han qing .
jie jiao san shi zai .wu yu shui you yan .ying yang fu ming mo .zui gu yi heng juan .
.wan shi bian jiang ci .gu cheng dui hai an .chao xia qing zuo yu .shi qi wan sheng han .
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
.xi ting xi wu ma .wei song gu ren gui .ke she cao xin chu .guan men hua yu fei .
xia zhong yi wo bing .nue li zhong dong chun .chun fu jia fei qi .ci bing gai you yin .
shen nv hua dian luo .jiao ren zhi zhu bei .fan you bu zi zheng .zhong ri sa ru si ..
shi zu ji ji mu .qi xing cu jing han .si wen shang you bing .shao bi chang sha guan .
.shang cai sheng xia guo .dong hai shi xi lin .jiu yi fan jun shi .qian nian sheng zhu chen .
.jun xing bie lao qin .ci qu ku jia pin .zao jing liu lian ke .jiang shan qiao cui ren .
jin lai yi kong lin ren fei .ce shen tian di geng huai gu .hui shou feng chen gan xi ji .
wei lian shi tai se .bu ran shi ren zong .tan jing yi gu he .shan shen jue yuan zhong .
mu jing ba shu pi .chun feng jiang han qing .jin shan sui zi qi .wei que shang han qing ..
wei tuo sui bei bai .tai shi shang nan liu .jun lv ying du xi .huan qu yao jin shou .
lao ma ye zhi dao .cang ying ji zhuo ren .lin wei jing jiu zhan .yong ji shi ru shen .
dan shu xing ke shou .qing long dang wei gui .you you ping sheng yi .ci ri fu xiang wei ..
you shi dui xia fu .ji shi you liang biao .yan que man yan ying .hong gu tuan fu yao .
ku yi jing zhou zui si ma .zhe guan zun jiu ding chang kai .jiu jiang ri luo xing he chu .yi zhu guan tou mian ji hui .ke lian huai bao xiang ren jin .yu wen ping an wu shi lai .gu ping jin shui jiang shuang lei .hao guo ju tang yan yu dui .

译文及注释

译文
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹(zhu)枝词,沿着处(chu)处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家。
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜(ye)空犹如透明的屏幕,映带出草堂剪影。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上(shang)。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣(yi)并未更换别的衣裳。
舞袖刚(gang)刚被撕裂了,手臂洁白得如秋天的明月。
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时,连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知(zhi)疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣(rong)耀与耻辱的所在?
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。

注释
⑴扬子江:因有扬子津渡口,所以从隋炀帝时起,南京以下长江水域,即称为扬子江。近代则通称长江为扬子江。
(15)伈(xǐn)伈:恐惧貌。睍(xiàn)睍:眯起眼睛看,喻胆怯。
课:这里作阅读解。

①花信:花信风的简称,犹言花期。
⑸扶桑,见《说文》:“扶桑,神木,日所出也”。断石,指峡坼。
⑵闽国:指今福建省一带地方。
[33]亭长:刘邦曾经做过泗上亭长。秦制。十里为亭,十亭为乡。耽(dan):沉溺,迷恋。
205.周幽:周幽王。

赏析

  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  尾联“曾预汉庭三独坐,府中谁敢伴飞觥”,赞扬凌策的功绩,一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写,而是用典,显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐,又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐,故京师号曰:三独坐”。其他官僚朝见皇帝时,都站着,惟有他们坐着,显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载:凌策985年(雍熙二年)举进士,起家广安军判官。后步步高升,任了那么多地方的官,后“知州李玄病,上与宰相历选朝士,将徙策代之。”(《宋史·列传第六十六》)1018年(天禧二年)卒,年六十二。诗人说,如果人们要坐着喝酒的话,像凌策的大人,谁还敢与他并起并坐,传杯把盏呢?这里用了反问句,从侧面颂扬凌策的功劳。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯(tian ya)”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫(zhong xuan)耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情(wu qing)有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  最后八句为第三段,诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”,是说从秦到晋,桃花(tao hua)源中人隐居了五百年(概数,实际是约六百年)。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现,泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”,是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝,也就是《桃花源记》中所说的“遂迷,不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”,那么怎么会再也找不着呢?其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答,那就是“淳薄既异源”,意思是说,世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴,是格格不入,绝然不同的。如果真在那么一个桃花源,而它又果真给刘子骥他们找到了,那么,它就不能独立存在。东晋末期,战乱频繁,徭役繁重,人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐,这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来,不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨。有人说,避乱逃难时,确实有许多人跑到深山野林,穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来,因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问游方士,焉测尘嚣外”,意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正理解“尘嚣外”(桃花源)的生活情景的。“愿言蹑轻风,高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情,具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风,腾飞而起,去追求那些与自己志趣相投的人们(其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人)。
  李白一生徜徉山水之间,热爱山水,达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游,也许并非完全虚托,但无论是否虚托,梦游就更适于超脱现实,更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。

创作背景

  宋明帝初年,诸王多叛,又都被明帝所消灭。萧道成是平叛中的一员主将,东征西讨,功勋卓著,但名位日隆,又颇受猜忌。公元470年(泰始六年),萧道成受命移镇淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,但“明帝嫌帝(指萧)非人臣相,而人间流言,帝当为天子,明帝愈以为疑”,于是派吴喜携酒赐萧道成饮,萧“惧鸩,不敢饮,将出奔,喜告以诚,先饮之”,然后萧再饮,“喜还,明帝意乃悦”(《南史·齐本纪上》)。君臣之相猜疑,于此可见一斑。了解了这些背景,读者才能深入地理解这首诗。诗作于镇淮阴时,《南史·荀伯玉传》:“齐高帝镇淮阴……为宋明帝所疑,被征为黄门郎,深怀忧虑,见平泽有群鹤,仍命笔咏之。”

  

陈陀( 隋代 )

收录诗词 (1582)
简 介

陈陀 陈陀,宋初南城(今属江西)人(《重刻麻姑山志》卷二)。生平不详。

长相思·其一 / 第五智慧

清江空旧鱼,春雨馀甘蔗。每望东南云,令人几悲咤。"
"日落草木阴,舟徒泊江汜。苍茫万象开,合沓闻风水。
烈士恶多门,小人自同调。名利苟可取,杀身傍权要。
"春雪偏当夜,暄风却变寒。庭深不复扫,城晓更宜看。
冤辞何者悲,生人尽锋刃。冤辞何者甚,力役遇劳困。
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。
绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
"自汝到荆府,书来数唤吾。颂椒添讽咏,禁火卜欢娱。


宫中调笑·团扇 / 考昱菲

已拨形骸累,真为烂漫深。赋诗歌句稳,不免自长吟。"
"江渚翻鸥戏,官桥带柳阴。江飞竞渡日,草见蹋春心。
华山秦塞长相忆,无使音尘顿寂寥。"
睿想丹墀近,神行羽卫牢。花门腾绝漠,拓羯渡临洮。
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"
故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
礼宽心有适,节爽病微瘳。主将归调鼎,吾还访旧丘。"


寄左省杜拾遗 / 濮阳建宇

"谷口逃名客,归来遂野心。薄田供岁酒,乔木待新禽。
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
固知贫病人须弃,能使韦郎迹也疏。"
五柳转扶疏,千峰恣来往。清秋香粳获,白露寒菜长。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
君到故山时,为谢五老翁。"
始愿文经国,俄看武定边。鬼方尧日远,幕府代云连。
我来遇知己,遂得开清襟。何意阃阈间,沛然江海深。


满庭芳·客中九日 / 颛孙庚

"回塘分越水,古树积吴烟。扫竹催铺席,垂萝待系船。
层峰与清流,逸势竞奔蹙。清文不出户,仿像皆在目。
"神尧十八子,十七王其门。道国洎舒国,督唯亲弟昆。
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。
"双峰寂寂对春台,万竹青青照客杯。细草留连侵坐软,
由六合兮,根底嬴嬴。"
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
一县无诤辞,有时开道经。黄鹤垂两翅,徘徊但悲鸣。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 范姜喜静

"(古有虐王,昏毒狂忍,无恶不及,故为《至虐》之诗
五圣联龙衮,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旆尽飞扬。
梅市门何处,兰亭水向流。西兴待潮信,落日满孤舟。"
"不见故人十年馀,不道故人无素书。愿逢颜色关塞远,
吾道将东矣,秋风更飒然。云愁百战地,树隔两乡天。
"洛阳昔陷没,胡马犯潼关。天子初愁思,都人惨别颜。
乱世轻全物,微声及祸枢。衣冠兼盗贼,饕餮用斯须。"
子弟犹深入,关城未解围。蚕崖铁马瘦,灌口米船稀。


荆州歌 / 巨香桃

农人望岁稔,相率除蓬蒿。所务谷为本,邪赢无乃劳。
早年抱将略,累岁依幕中。昨者从淮西,归来奏边功。
插秧适云已,引熘加溉灌。更仆往方塘,决渠当断岸。
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
鹿角真走险,狼头如跋胡。恶滩宁变色,高卧负微躯。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
"窅窅云旗去不还,阴阴祠宇闭空山。
寤寐怨佳期,美人隔霄汉。寒云度穷水,别业绕垂幔。


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 鲜于艳君

逋缓违诏令,蒙责固其宜。前贤重守分,恶以祸福移。
"天下今无事,云中独未宁。忝驱更戍卒,方远送边庭。
百年嗟已半,四座敢辞喧。书籍终相与,青山隔故园。"
郑履下天去,蘧轮满路声。出关秋树直,对阙远山明。
此去不堪别,彼行安可涯。殷勤结香火,来世上牛车。"
岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。
果熟任霜封,篱疏从水度。穷年无牵缀,往事惜沦误。
"梅发柳依依,黄鹂历乱飞。当歌怜景色,对酒惜芳菲。


祝英台近·除夜立春 / 宗政映岚

壶觞开雅宴,鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲,歌征谢脁诗。
京洛多知己,谁能忆左思。"
地用莫如马,无良复谁记。此日千里鸣,追风可君意。
"弱水应无地,阳关已近天。今君渡沙碛,累月断人烟。
风雨时时龙一吟。舟人渔子歌回首,估客胡商泪满襟。
夙夜听忧主,飞腾急济时。荆州过薛孟,为报欲论诗。"
今日逢明圣,吾为陶隐居。"
孔子释氏亲抱送,并是天上麒麟儿。大儿九龄色清澈,


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 辟辛亥

虏阵摧枯易,王师决胜频。高旗临鼓角,太白静风尘。
归老守故林,恋阙悄延颈。波涛良史笔,芜绝大庾岭。
回策匪新岸,所攀仍旧藤。耳激洞门飙,目存寒谷冰。
一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
手持金策声泠泠。护法护身惟振锡,石濑云溪深寂寂。
紫骝随剑几,义取无虚岁。分宅脱骖间,感激怀未济。
实非吾心之不仁惠也,岂耻夫善恶之相纷。
急管繁弦催一醉,颓阳不驻引征镳。"


送母回乡 / 公良若兮

说剑增慷慨,论交持始终。秘书即吾门,虚白无不通。
"禁省夜沉沉,春风雪满林。沧洲归客梦,青琐近臣心。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
尊俎资高论,岩廊挹大猷。相门连户牖,卿族嗣弓裘。
栖迟虑益澹,脱略道弥敦。野霭晴拂枕,客帆遥入轩。
更看秋草暮,欲共白云还。虽在风尘里,陶潜身自闲。"
酣兴思共醉,促酒更相向。舫去若惊凫,溶瀛满湖浪。
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。