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子鱼论战

近现代 / 黎简

丹霄空把桂枝归,白首依前着布衣。当路公卿谁见待,
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
东风千岭树,西日一洲苹.又渡湘江去,湘江水复春。"
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。
巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。
愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
霁岳明残雪,清波漾落晖。无穷幽鸟戏,时向棹前飞。"
高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"


子鱼论战拼音解释:

dan xiao kong ba gui zhi gui .bai shou yi qian zhuo bu yi .dang lu gong qing shui jian dai .
.cong shi bu cong shi .yang sheng fei yang sheng .zhi wei shi lu ben .guan shi shou en ming .
shu ying sou liang wo .tai guang po bi xing .xian xun cai yao chu .xian lu jian fen ming ..
dong feng qian ling shu .xi ri yi zhou ping .you du xiang jiang qu .xiang jiang shui fu chun ..
ku huang shi huai chui bu ran .liang chuang xian xi yi su ji .yang wo gao sheng yin tai xuan .
ju de song shen gui .hong cai li qian hou .shi duan wei jin jing .zhi gu nai yu dou .
chou jin feng ye luan .du zuo deng hua beng .ming fa cheng hao ge .shui neng shao qing ting .
shu lao feng zhong ye .shan han xue jian chun .bu zhi zhu zu hou .chuan yin shi he ren ..
zi jun zhi chu yi .luan jing kong chen sheng .si jun ru ming yue .ming yue zhu jun xing .
deng shan cai qiao lu .lin shui huan sha ren .ruo de xin wu shi .yi jia bian bo lin ..
kan que long ran pan bu de .hong xia ling luo ding hu kong ..
ji yue ming can xue .qing bo yang luo hui .wu qiong you niao xi .shi xiang zhao qian fei ..
gao qing gong zi duo qiu xing .geng ling shi ren ru zui xiang ..

译文及注释

译文
庭院在秋日雨雾笼罩下更(geng)加萧条,窗前稀疏的(de)竹叶上时有水珠滴落。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了(liao)。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
有篷有窗的安车已到。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
登上北芒山啊,噫!
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声(sheng)更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
任天上云卷(juan)云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。

注释
⒄却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。:这里化用三国时魏国蔡琰《悲愤诗》。“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤!”悲风,悲凉的秋风。冉冉,指大雁缓缓飞行的样子。新雁,指最初南归之雁。边马,指边地的军马。胡笳,古代塞外民族的一种乐器。此处指军中的号角。
3.辽邈(miǎo):辽远。
⑻自:当然。谏书:劝谏的奏章。
“想当年”三句:刘裕曾两次领兵北伐,收复洛阳、长安等地。
(3)柩(jiù):装有尸体的棺材。
(6)支:承受。
9.止:栖息。
⑵秦:指长安:
⑵虽:一作“唯”。带:近。郭:外城,泛指城墙。

赏析

  此诗是《大雅》的(de)最后一篇,它的主题,《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”,与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见,说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看,读者多少也能发现一些共同点,《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天,则不我惠”,仰望茫茫上(shang)空,慨叹老天没有恩情,《召旻》首两句是“昊天疾威,天笃降丧”,悲呼老天暴虐难当,不断降下灾祸,两者语气十分相似,只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒,斥逐忠良,致使国家濒于灭亡,所以诗人作《瞻卬》一诗刺之;周幽王又任用奸佞,败坏朝纲,这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害,所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏(wu wei)惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  宗武是诗人的幼子,诗人曾多次提到并称赞他,在《忆幼子》诗中说:“骥子春犹隔,莺歌暖正繁。别离惊节换,聪慧与谁论。”在《遣兴》中说:“骥子好男儿,前年学语时:问知人客姓,诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才,可惜没有诗传下来。杜甫死后,是由宗武的儿子嗣业安葬的,并请元稹作墓志铭,人称不坠家声。
  这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层,描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象,但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图:“蝉鸣空桑林”,绿色的桑林叶落杈疏,显得冷落而萧条,又加之寒蝉的鸣叫,更寒意大起,诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路,走出一个关塞又进入另外一个关塞,边塞的景色就更为凄凉不堪了:他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫,进而将边塞的从景描写得苍凉之极,其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
  《马说》是一篇说理文,似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇,提出事实,省却了讲大道理的笔墨,作者利用了古汉语中虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用(见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见韩愈命运的坎坷。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  诗的前八句纯以议论出之,点明此番出游的缘由。诗人借对前事的评述逐渐抽绎出自己的思绪来。头四句以齐景公和周穆王作为一反一正的比照:春秋时的齐景公,曾登牛山而流涕,哀人生之短促,而其用以补偿的却是加倍地贪恋宫室狗马之乐;周穆王为追求赏心乐事,则乘八骏西游,在昆仑瑶池与西王母尽相见之欢。前者沉溺于世俗的物质享受之中,未免辜负了那一瞬间对人生的感悟,所以说“牛山空洒涕”;后者在远游中实现了生命的延长,那才是精神上真正的欢乐,所以说“瑶池实欢悰”。这一“空”一“实”的用语,已逗漏出作者的主意所在。次四句归到自己身上,作进一步申说。“年迫”两句说岁月流逝,愿望成空,惟有在与自然亲切晤对的远游中,才能使心胸豁然畅通。“大宝”两句说:即使贵为国君也不能摆脱“年迫”之苦,更何况像我这样被迁谪至海隅的失意者呢!言下则企羡远游之情已昭然可见。诗的前八句,用笔至为工稳细密:写齐景公事以“遄台”和“牛山”并举,因两者均在今山东淄博一带,位置相邻;写周穆王事以“紫宫”和“瑶池”并举,因两者原意指天帝和神仙的居所,字面相近。后四句虽已转入夫子自道,而在字面上,“年迫”犹承齐景公牛山之泣一事,“游远”犹承周穆王西游之事,“大宝”义兼二君。意虽转而语犹承,从中可见大谢诗的“法密机圆”(方东树语)之处。
  梅尧臣提出这一名论时,他以“鸡声茅店月,人迹板桥霜”为例,认为“道路辛苦、羁旅愁思,岂不见于言外?”梅尧巨这时“安眠向旧溪”,并没有“道路辛苦、羁旅愁思”;然而,他在梦中走过“千里”(在梦中走到京中,见到欧阳修),“五更”时醒来,看到的是屋梁“残月”,听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来,就有了说不尽之意。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注(qing zhu)了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系(guan xi),使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处(de chu)境之可怜。
  这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人,并以之起兴,暗示自己为人所弃的痛苦心情,融情于景,情景交织。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。

创作背景

  这是周成王姬诵即位祭祀祖先时,戒勉助祭诸侯的诗。周武王伐商得到了广泛的支持,“是时诸侯不期而会盟津者八百”,武王在《尚书·牧誓》中罗列所率讨伐纣王大军的各部为“我友邦冢君、御事、司徒、司空、亚旅、师氏、千夫长、百夫长及庸、蜀、羌、髳、微、卢、彭、濮人”,其中除了自己的部下之外,便是赶来助战的八百诸侯。

  

黎简( 近现代 )

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简 介

黎简 黎简(1747年6月30日~1799年12月3日),字简民,一字未裁。号二樵,又号石鼎道人、百花村夫子,广东顺德县弼教村人,清代干嘉年间岭南着名诗人、书画家。干隆五十四年拔贡。诗画书称三绝,诗学李贺、黄庭坚,刻求新颖,书得晋人意。性喜山水,与张如芝、谢兰生、罗天池并称为粤东四大家。有《五百四峰草堂诗文钞》、《药烟阁词钞》等。

昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 妘以菱

"若算防边久远名,新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒,
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象,一生交态忘形骸。
有路求真隐,无媒举孝廉。自然成啸傲,不是学沉潜。
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。


杏花天·咏汤 / 谏丙戌

"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
结根幸得地,且免离离映。磥砢不难遇,在保晚成性。
"百岁竟何事,一身长远游。行行将近老,处处不离愁。
戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"
断烧缘乔木,盘雕隐片云。乡关百战地,归去始休军。"
归来又好乘凉钓,藤蔓阴阴着雨香。
"下马青山下,无言有所思。云藏李白墓,苔暗谢公诗。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。


题宗之家初序潇湘图 / 闾丘景叶

"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
但医沈约重瞳健,不怕江花不满枝。"
不知冠盖好,但信烟霞活。富贵如疾颠,吾从老岩穴。"
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。


峡口送友人 / 钞夏彤

摆履跨乱云,侧巾蹲怪树。三休且半日,始到毛公坞。
从此谒师知不远,求官先有葛洪心。"
可是武陵溪,春芳着路迷。花明催曙早,云腻惹空低。
日暖旌旗陇草春。铁马惯牵邀上客,金鱼多解乞佳人。
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。


野老歌 / 山农词 / 微生梓晴

夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
吾翁欲何道,守此常安眠。笑我掉头去,芦中闻刺船。
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得,旧游临老恨空多。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
"红蚕缘枯桑,青茧大如瓮。人争捩其臂,羿矢亦不中。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"


满江红·暮春 / 东郭凌云

中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。
"戴豸却驱鸡,东南上句溪。路过金谷口,帆转石城西。
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
何事旷官全不语,好天良月锁高台。"
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"


登峨眉山 / 奚庚寅

门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
"落发在王畿,承恩着紫衣。印心谁受请,讲疏自携归。
空忆去年春雨后,燕泥时污太玄经。"
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
对此老且死,不知忧与患。好境无处住,好处无境删。
花期连郭雾,雪夜隔湖钟。身外无能事,头宜白此峰。"


桐叶封弟辨 / 太叔志远

惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
试看三月春残后,门外青阴是阿谁。
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。
"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
久贫成蹭蹬,多病惜支离。宗分兼交分,吾知汝亦知。"
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
病来犹伴金杯满,欲得人唿小褚公。"


虞美人·银床淅沥青梧老 / 漆雕绿萍

愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。


减字木兰花·新月 / 第五胜民

"橘下凝情香染巾,竹边留思露摇身。
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
衰鬓闲生少,丹梯望觉危。松须依石长,鹤不傍人卑。
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急,雁下郧溪雾雨深。
荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
譬如死鸡鹜,岂不容乳抱。孟子讥宋人,非其揠苗躁。
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。