古香慢·赋沧浪看桂
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
夜半樟亭驿，愁人起望乡。月明何所见，潮水白茫茫。
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷。"
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
有奴善吹笙，有婢弹琵琶。十指纤若笋，双鬟黳如鸦。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:
shui po qing han dai .liu li bao dai chen .meng cheng shang leng hua .jing wo lao long shen ..
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
ye ban zhang ting yi .chou ren qi wang xiang .yue ming he suo jian .chao shui bai mang mang .
jie cao zhu lun zhu .pan hua zi shou chui .shan yi xie gong ji .zhou cheng liu jia shi .
yu jiu feng hua huan qie zui .ruo lun chou chang shi he qiong ..
fu yang jie chen ji .yin qin bo hou qi .gong si qian qu zhu .che ma ge zhi li .
you nu shan chui sheng .you bi dan pi pa .shi zhi xian ruo sun .shuang huan yi ru ya .
suo le sui bu tong .tong gui shi qi yi .bu yi bi yi ci .kuang lun shi yu fei .
jing yin guai yue ye .xian zui kuang hua shi .huan you chou tong chu .chun feng man bin si ..
yu zuo xian you wu hao ban .ban jiang chou chang que hui chuan ..
译文及注释
译文
春(chun)天回来了，使万物欣(xin)欣，令我高兴；
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记(ji)了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对(dui)他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负(fu)心汉。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
您家世代在朝中都蒙受皇恩，现在您的部属在燕支山一带。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
手攀松桂，触云而行，
吃饭常没劲，零食长精神。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
注释
（16）因：依靠。
⑶朱户：红色的门窗，多指女子居住的房屋。
[23]玉札：地榆。丹砂：朱砂。赤箭：天麻。青兰：龙兰。以上四种都是名贵药材。牛溲：牛尿，一说为车前草。马勃：马屁菌。以上两种及“败鼓之皮”都是贱价药材。
我认为菊花，是花中的隐士；
⑦景物登临闲始见，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四韵》尾联：“万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。”
（22）道州：地名，辖境为今天的湖南道县、宁远以南的潇河流域。判官：官名，州郡长官的属官，掌管文书工作。
⑵讵（jù）：岂，表示反问。
(1)右溪：唐代道州城西的一条小溪，元结任道州刺史时曾对它进行修葺，并刻石铭文，取名“右溪”。道州唐代时属江南西道，治所在今湖南道县。“右”，古以东为左，西为右，此溪在城西，所以作者取名“右溪”。
赏析
这首诗(shi)的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现(xian)给读者。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北(sai bei)，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安(jiu an)和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北(sai bei)，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安(jiu an)和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
第三章是从羊桃的果实说起，羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同，此章是从前章的“家”而来，进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候，那些贵族子弟“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”（杜甫《哀王孙》），更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室，反兴人以有室而不乐，亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国，贵族反受家室之景，见羊桃兴盛而生悲愁，自是人之常情。植物没有感情，不为痛苦所困，没有家室之愁，实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法，表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较合乎情理的。
创作背景
在中国历史上，战国是群雄割据的时代。《《六国论》苏洵 古诗》中的“六国”，就是指战国七雄中除秦国以外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六个国家。秦国本来是个弱小落后的国家，经过商鞅变法的彻底改革，经济和军事实力都强大起来；而原本强盛的六国却因宗法势力的强大，因循守旧，经济和军事实力日益衰落。秦强盛起来后，积极向东方发展，夺取六国的土地。六国也曾联合起来对抗秦国，这就是所谓“合纵”。但他们又各有自己的打算，所以这种联合并不巩固。秦国采取“远交近攻”的军事战略，韩、魏、楚三国都紧靠秦国，因此直接受到秦国的威胁和侵略，在秦国强大的军事和外交攻势下，纷纷割地求和，并最早被消灭，齐、燕、赵三国随之相继灭亡。六国灭亡，“非兵不利，战不善”，其原因是多方面的，绝不仅仅是因为割地赂秦。苏洵不从其他方面去论证，而抓住六国破灭“弊在赂秦”这一点来论证，是为其针砭现实服务的。
齐人有一妻一妾
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却，何处花枝不把看。
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
题君山
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
治t3扶轻仗，开门立静街。耳鸣疑暮角，眼暗助昏霾。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
竞渡歌
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
人间此病治无药，唯有楞伽四卷经。"
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
望岳三首
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
黄绮更归何处去，洛阳城内有商山。"
况有虚白亭，坐见海门山。潮来一凭槛，宾至一开筵。
十年生计复何如。使君滩上久分手，别驾渡头先得书。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
"有起皆因灭，无暌不暂同。从欢终作戚，转苦又成空。
临江仙引·渡口
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
"游宦京都二十春，贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍，
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
赴洛道中作
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
题武关
东吹先催柳，南霜不杀花。皋桥夜沽酒，灯火是谁家。"
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
寄言邦与家，所慎在其初。毫末不早辨，滋蔓信难图。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
唯是尘心殊道性，秋蓬常转水长闲。"
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马，不免骑骡来幸蜀。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
怀旧诗伤谢朓
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
"病逢佳节长叹息，春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容，
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有，累囚成贯案成堆。
临湖亭
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
自嫌野物将何用，土木形骸麋鹿心。"
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九，麹糵精灵用上寅。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
酒气和芳杜，弦声乱子规。分球齐马首，列舞匝蛾眉。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。