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阮郎归(咏春)

明代 / 秦钧仪

"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
路转金神并,川开铁马横。拥旄差白羽,分辔引红缨。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
太守吟诗人自理,小斋闲卧白苹风。"
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
"西入山门十里程,粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹,
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"


阮郎归(咏春)拼音解释:

.dang dai zhi yin shao .xiang si zai ci shen .yi fen nan bei lu .chang wen wang lai ren .
lu zhuan jin shen bing .chuan kai tie ma heng .yong mao cha bai yu .fen pei yin hong ying .
jiang jie tian tu bei .jing lai dong zuo qin .sui han xu jin li .jia wai wu qiang qin .
wo chuo hao jia xiao .suan han fu shi qi .tao lu xian zi ai .yan xiang lou shui zhi .
bi pu qian ta chang yao cao .er sun yu wo fu yi jin .hui kan zuo you neng wu kui .
chu yao gu lao sou .fen xiang hu xiao qing ..jian chen ji ru .zhen zhu chuan ..
jiu bao he ju .pei ren fu yi .ming zhong lv lv .wo lai si juan .bao yan zun zhu .
jia an ning qing su .jiao zhi yang qian lun .wei diao fang jian shi .la jin you xian chun .
tai shou yin shi ren zi li .xiao zhai xian wo bai ping feng ..
dang shi chou chang tong jin ri .nan bei xing ren ke de zhi ..
.xi ru shan men shi li cheng .fen qiang shu zi shen fen ming .xiao di huai ling shen hu ji .
xing lai yin yi pian .yin ba jiu yi zhi .bu du shi qing xing .jian yong fu shuai lei .
de yi qie wang yan .he kuang zhu yu si .qing ke guo san xi .qi zuo qing si zhi .
qiong tai xia hun ce .shou zu qian cai ru .dan zao bu si xiang .qian lao he zu shu ..

译文及注释

译文
黑(hei)姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒(jiu)醉起舞得来彩缎锦绸。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
清清的江水长又长,到哪里是(shi)尽头?夕阳(yang)向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
或呼(hu)白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
支离无趾(zhi),身残避难。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
“魂啊回来吧!
我急(ji)忙提笔写下了这首诗歌(ge),恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消(xiao)失,再也难以描摹。

注释
⑴西江月:词牌名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称,调咏吴王西施的故事。原唐教坊曲,后用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗。
(36)峙:本作“偫”,或作“庤”,又作“畴”,储备。粻(zhāng):米粮。
①度:过,经历。
57. 上:皇上,皇帝。
⑷不解:不懂得。

赏析

  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
  此诗塑造了一位地位虽有不同,但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰,“其心孔艰”(心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”)的丈夫,待她(dai ta)便“始者不如今”,粗暴取代了温柔,热恋化作了冷漠。丈夫回到家中,想到的只是上河梁去取鱼虾享用,而对操劳在室的妻子,则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来,又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罢)。说他事忙吧,他却能在庭中慢条斯理地油他的车;说他没事吧,却连“遑舍”(止息的闲暇)一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次,却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起(“及尔如贯”),相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐);而今,丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了,不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中,她终于发出了愤切的诅咒:“为鬼为蜮,则不可得。有靦面目,视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸,心思的险恶莫测,简直胜过鬼蜮呵!
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见(bu jian),高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千里外欲封侯”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  第三首,叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话,反映出广大人民的生活。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景(ran jing)色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  古人云:“感人心者,莫先乎情”(白居易《与元九书》),该文围绕着“情”字作文章,注意遴选那些饱含情意的细节及相关(xiang guan)的事物纳入篇中,让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想,是在真心实意地帮助他弃暗投明,摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国,挽救故人的以挚感情,具有荡气回肠的感人力量。
  历史上有许多写离状别的佳作,此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等,都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  第二首继写山行时的感慨,及将至新城时问路的情形,与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上,诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复,也有柳暗花明;有阴风惨雨,也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳,任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情,很有特色,脍炙人口。“散材”、“疲马”,都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中,在朝廷无法立脚,才请求外调到杭州任地方官的。“散材”,是作者自喻为无用之才。“搜林斧”,喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外,作者也在担心随时可能飞来的横祸降临,即便是无用之材,也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦,就像那久在沙场冲锋陷阵的战马,早已疲惫不堪,很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以,作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余,想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦,想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城,沉思之余,急切间却迷了路。诗的最末两句,就写诗人向田园中农夫问路的情形,同时也暗用《论语·微子》的典故:两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕,孔子命子路向他们问路,二人回答说:“滔滔者,夭下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若从避世之士哉?”诗人以此喻归隐之意。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写(xu xie)作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。

创作背景

  项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能,实际上成为反秦群雄的领袖,在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。

  

秦钧仪( 明代 )

收录诗词 (9551)
简 介

秦钧仪 秦钧仪(1713-1778),字伯芳,号若舫。清无锡人。干隆十八年(1753)拔贡生,能诗文。

临江仙·夜归临皋 / 公叔兴兴

"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
"碧落高高云万重,当时孤鹤去无踪。
半夜空庭明月色。


春怨 / 伊州歌 / 泉冠斌

"戎容罢引旌旗卷,朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁,
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
"三月初三日,千家与万家。蝶飞秦地草,莺入汉宫花。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"


商山早行 / 市露茗

"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
"故苑多愁夕,西风木叶黄。寒江浸雾月,晓角满城霜。
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。


吴孙皓初童谣 / 章佳康

路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"


摸鱼儿·对西风 / 卑摄提格

"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
"飘摇挟翅亚红腹,江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 富察子朋

故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
从今便是家山月,试问清光知不知。"


春思二首·其一 / 鲜于采薇

"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
好觅凌霜质,仍须带雨栽。须知剖竹日,便是看松来。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
五杂组,刺绣窠。往复还,织锦梭。不得已,戍交河。


银河吹笙 / 南门翠巧

"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。


送童子下山 / 狐丽霞

世说三生如不谬,共疑巢许是前身。"
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
"故交海内只三人,二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我,
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。


/ 佟佳甲

岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
落日美楼台,轻烟饰阡陌。潋绿古津远,积润苔基释。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。