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永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调

南北朝 / 查德卿

"紫阁气沉沉,先生住处深。有人时得见,无路可相寻。
草堂雪夜携琴宿,说是青城馆里时。"
匠意方雕巧,时情正夸淫。生材会有用,天地岂无心。"
相去数千里,无因同一杯。殷勤望飞雁,新自塞垣来。"
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。
不震不危。我代之延,永永毗之。仁增以崇,曷不尔思。
"寄静不寄华,爱兹嵽嵲居。渴饮浊清泉,饥食无名蔬。
宁怀别时苦,勿作别后思。"
目成在桑野,志遂贮椒房。岂无三千女,初心不可忘。"
大夜不复晓,古松长闭门。琴弦绿水绝,诗句青山存。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
"襄阳南郭外,茅屋一书生。无事焚香坐,有时寻竹行。
四十千真珠璎珞堆高楼。此中怪特不可会,
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
阅书南轩霁,縆瑟清夜阑。万境身外寂,一杯腹中宽。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调拼音解释:

.zi ge qi chen chen .xian sheng zhu chu shen .you ren shi de jian .wu lu ke xiang xun .
cao tang xue ye xie qin su .shuo shi qing cheng guan li shi ..
jiang yi fang diao qiao .shi qing zheng kua yin .sheng cai hui you yong .tian di qi wu xin ..
xiang qu shu qian li .wu yin tong yi bei .yin qin wang fei yan .xin zi sai yuan lai ..
leng lu shi mao wu .an quan chong zhu li .xi feng cai yao ban .ci xi hen wu qi ..
qu bi tao gen zhan .heng jiang shao yun shi .luan bu dou fen peng .wei xin jian chan te .
bu zhen bu wei .wo dai zhi yan .yong yong pi zhi .ren zeng yi chong .he bu er si .
.ji jing bu ji hua .ai zi die nie ju .ke yin zhuo qing quan .ji shi wu ming shu .
ning huai bie shi ku .wu zuo bie hou si ..
mu cheng zai sang ye .zhi sui zhu jiao fang .qi wu san qian nv .chu xin bu ke wang ..
da ye bu fu xiao .gu song chang bi men .qin xian lv shui jue .shi ju qing shan cun .
lu cao bai chong si .qiu lin qian ye sheng .xiang wang yi bu di .mai mai wan zhong qing ..
.xiang yang nan guo wai .mao wu yi shu sheng .wu shi fen xiang zuo .you shi xun zhu xing .
si shi qian zhen zhu ying luo dui gao lou .ci zhong guai te bu ke hui .
.xiang xi gu sha shuang dun dun .qun feng chao gong ru jun ben .qing song bu zhang shen wu li .
chang huang kan can jing .yin qin zhu ci bei .heng yang shua yu dai .cheng qu yi xing hui ..
yue shu nan xuan ji .geng se qing ye lan .wan jing shen wai ji .yi bei fu zhong kuan .

译文及注释

译文
晚霞从远处背阳的山头升起(qi),阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出(chu)芳馨。
清明这一天,南山北(bei)山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?
烟雾笼罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春风吹起花朵的根蒂,连红梅也在不断凋零。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
“有人在下界,我想要帮助他。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
心里默默祈祷仿佛有应验,岂非为人正直能感应灵通?
我难以入睡,频频倾听银签之声,又重新点起红烛,让屋室一片光明,突然(ran)想到年华飞逝,如东去(qu)流水,令我不觉心惊。告别旧岁,迎接新春,无需多久,新的一年又会来临。而今我年老体衰,怎能象往日那样通宵畅饮?想要等候新年不睡,又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽,致谢那梅花,陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣,美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气,燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情,也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好,不妨尽情地游乐吧,趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活,游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比较多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止(zhi)的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。

注释
⑻举怀三句:李白《月下独酌》:“举酒邀明月,对影成三人。……我歌月徘徊,我舞影零乱。”
(21)成列:排成战斗行列.
[4]才为世出:语出苏武《报李陵书》:“每念足下才为世生,器为时出。”此喻陈才能杰出于当世。
③深千尺:诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。

赏析

  “山随平野尽,江入大荒流。”
  第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”,写诗人和郑广文的忘年之交,二人像涸泉里的鱼,相濡以沫,交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”,仇兆鳌注说,前句是(shi)杜甫去,后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱,开怀畅饮,聊以解愁。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  发展阶段
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  “尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性,不愿与诗人为伴,远离诗人而去,只留下一个阔大茫茫的空间,诗人坐在这样的空间之中,更显孤独和渺小。其实,山林的鸟是飞不尽的,云也不会飘游到天外。在诗中,众鸟孤云都离诗人而去,这是诗人情感外射的结果,是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法,能给读者以联想:李白坐在那里已经有一段时间了,他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去,众鸟和孤云都离开了敬亭山,只有他自己依旧坐在那里欣赏着它,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧(ceng you)伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无(ren wu)异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  第五、六句“借问叹者谁,言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的,但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的:“请问楼上唉声叹气的是谁?回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当,干脆利落,明白如话。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。

创作背景

  乾符五年中进士,中进士两年后黄巢起义攻破长安,在光启二年(公元886年)为避襄王李媪之乱,先流落吴越,后寄寓巴蜀,过着渡口杨花,狂雪任风吹般的飘荡生活,这首词作正是那时所作。

  

查德卿( 南北朝 )

收录诗词 (8145)
简 介

查德卿 [元](约公元一三一七年前后在世)名、里、生卒年及生平均不详,约元仁宗延佑中前后在世。工曲,太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲,首推张可久、乔吉,次则举及查德卿(见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》),可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类,风格典雅。

倾杯·冻水消痕 / 卜世藩

逡巡光景晏,散乱东西异。古观闭闲门,依然复幽閟.
女英新喜得娥皇。"
忍泣目易衰,忍忧形易伤。项籍岂不壮,贾生岂不良。
自是岂无竞,琐细不复言。其次有龙竞,竞渡龙之门。
渴饮颍水流,饿喘吴门月。黄金如可种,我力终不竭。
狂客谁家爱云水,日日独来城下游。"
"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。


马诗二十三首·其十八 / 曹尔埴

里中无老少,唤作癫儿郎。一日风云会,横行归故乡。
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
遂我一身逸,不如万物安。解悬不泽手,拯溺无折旋。
终朝岩洞间,歌鼓燕宾戚。孰谓衡霍期,近在王侯宅。
街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。
摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"
"老身不计人间事,野寺秋晴每独过。
水飞林木杪,珠缀莓苔屏。畜异物皆别,当晨景欲暝。


菩萨蛮·越城晚眺 / 戴宗逵

剑决天外云,剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹,剑拂佞臣首。
吹之喣之,摩手拊之。箴之石之,膊而磔之。凡公四封,
"于穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤,
贵臣上战功,名姓随意移。终岁肌骨苦,他人印累累。
尝闻履忠信,可以行蛮貊。自述希古心,忘恃干时画。
富贵春无限,欢娱夜未央。管弦随玉帐,尊俎奉金章。
"忆年十五在江湄,闻说平凉且半疑。
"爽砧应秋律,繁杵含凄风。一一远相续,家家音不同。


智子疑邻 / 周凤翔

旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
"郡城朝解缆,江岸暮依村。二女竹上泪,孤臣水底魂。
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"
五十校尉二将军。当时飞去逐彩云,化作今日京华春。"
归来无人识,暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
见拟移居作邻里,不论时节请开关。"


庄辛论幸臣 / 邵自昌

声音虽类闻,形影终以遐。因之增远怀,惆怅菖蒲花。"
斗柄寒垂地,河流冻彻天。羁魂泣相向,何事有诗篇。"
松间白月照宝书,竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成,
洛下相逢肯相寄,南金璀错玉凄凉。"
栏柱倾扶半天赤。火烧水转扫地空,突兀便高三百尺。
天璞本平一,人巧生异同。鲁山不自剖,全璞竟没躬。
却顾空丹灶,回心向酒卮。醺然耳热后,暂似少年时。"
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。


夜宿山寺 / 郭利贞

"为理赖同力,陟明非所任。废田方垦草,新柘未成阴。
道异诚所希,名宾匪余仗。超摅藉外奖,俯默有内朗。
亲朋有孤稚,婚姻有办营。如彼天有斗,人可为信常。
贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
寂寞一病士,夙昔接群英。多谢谪仙侣,几时还玉京。"


水谷夜行寄子美圣俞 / 张列宿

"竹部竹山近,岁伐竹山竹。伐竹岁亦深,深林隔深谷。
送客沙头宿,招僧竹里棋。如今各千里,无计得相随。"
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。
昨日同含鸡舌香。白芷江边分驿路,山桃蹊外接甘棠。
一目偏可去。愿天完两目,照下万方土,万古更不瞽,
舒翼自拊。赤麟黄龙,逶陀结纠。卿士庶人,黄童白叟。
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
清韵动竽瑟,谐此风中声。"


题扬州禅智寺 / 裴愈

"岳岳冠盖彦,英英文字雄。琼音独听时,尘韵固不同。
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。
父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
名倡绣毂车,公子青丝辔。朝士还旬休,豪家得春赐。
"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
"辛勤几出黄花戍,迢递初随细柳营。
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,


望海潮·秦峰苍翠 / 释佛果

盛气自中积,英名日四驰。塞鸿绝俦匹,海月难等夷。
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
料得夜来天上镜,只应偏照两人心。"
鄙吝不识分,有心占阳春。鸾鹤日已疏,燕雀日已亲。
天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
敢衒由之瑟,甘循赐也墙。官微思假路,战胜忝升堂。
独弃伧人国,难窥夫子墙。通家殊孔李,旧好即潘杨。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。


柳梢青·茅舍疏篱 / 黄常

"吴郡鱼书下紫宸,长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱,
废逐人所弃,遂为鬼神欺。才难不其然,卒与大患期。凌人古受氏,吴世夸雄姿。寂寞富春水,英气方在斯。六学成一贯,精义穷发挥。着书逾十年,幽赜靡不推。天庭掞高文,万字若波驰。记室征两府,宏谋耀其奇。车酋轩下东越,列郡苏疲羸。宛宛凌江羽,来栖翰林枝。孝文留弓剑,中外方危疑。抗声促遗诏,定命由陈辞。徒隶肃曹官,征赋参有司。出守乌江浒,左迁湟水湄。高堂倾故国,葬祭限囚羁。仲叔继幽沦,狂叫唯童儿。一门即无主,焉用徒生为!举声但唿天,孰知神者谁?泣尽目无见,肾伤足不持。溘死委炎荒,臧获守灵帷。平生负国谴,骇骨非敢私。盖棺未塞责,孤旐凝寒飔。念昔始相遇,腑肠为君知。进身齐选择,失路同瑕疵。本期济仁义,合为众所嗤。灭身竟不试,世义安可支!恬死百忧尽,苟生万虑滋。顾余九逝魂,与子各何之?我歌诚自恸,非独为君悲!
遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
入雾暗相失,当风闲易惊。来年上林苑,知尔最先鸣。"
何幸腐儒无一艺,得为门下食鱼人。"
洛阳旧有衡茆在,亦拟抽身伴地仙。"
北池含烟瑶草短。万松亭下清风满。秦声一曲此时闻,
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以,独绕百匝至日斜。