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水调歌头·我饮不须劝

明代 / 张次贤

"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
"积雨晚骚骚,相思正郁陶。不知人万里,时有燕双高。
时节先从暖处开,北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍,
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
二景神光秘,三元宝箓饶。雾垂鸦翅发,冰束虎章腰。
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
还向秋山觅诗句,伴僧吟对菊花风。"


水调歌头·我饮不须劝拼音解释:

.jun zi yuan xiang xun .lian biao dao bi lin .you shi shui suo he .wu jiu ke she zhen .
wo wei shang chun xin zi zui .bu lao jun quan shi liu hua ..
.ji yu wan sao sao .xiang si zheng yu tao .bu zhi ren wan li .shi you yan shuang gao .
shi jie xian cong nuan chu kai .bei zhi wei fa nan zhi wan .jiang cheng tai shou xu ran cang .
yi qun bai he gao fei shang .wei you song feng chui shi tan ..
.yun wu ru gu xiang .shan chuan zhi yi lu .nian lai wei gui ke .ma shang chun se mu .
xiao zhe pIwei ru ying er .yu zhu jin jing xiang zhu zhi .gan kong yu bi shi can cha .
.tao jun guan xing ben xiao shu .chang bang qing shan bi shui ju .jiu xiang san mao qiong yi shu .
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
.can hua he chu cang .jin zai mu dan fang .nen rui bao jin fen .zhong pa jie xiu nang .
yu fei xiang bei hai .ke yi ji yuan shu .bu xi ji yuan shu .gu ren jin zai wu .
kuang huai dan de sang .shi yi zong deng lin .cai jian fu yun jiong .qi chuang ming yue shen .
er jing shen guang mi .san yuan bao lu rao .wu chui ya chi fa .bing shu hu zhang yao .
.bao qin chu nan lou .qi shuang fu yun mie .song feng chui tian xiao .zhu lu ta sui yue .
huan xiang qiu shan mi shi ju .ban seng yin dui ju hua feng ..

译文及注释

译文
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
  正是仲春二月,气候温和,天气晴朗。高原与低地,树木枝叶(ye)茂密,杂草滋长。鱼鹰在水(shui)面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的春光之中,令我心情欢畅。
哪怕下得街道成了五大湖、
后稷原是嫡生长子(zi),帝喾为何将他憎恨?
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
相思(si)的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
  古人中有个向别人学习书(shu)法的人,自认为书法已经学成,告辞老师而离开。师父说:“我有一箱东西,不想送给别的人,希望你安放在某座山下面。”那个人接受了,因为箱子的封条封得不是很牢,他就打开来看,里面都是磨出洞的砚台,有很多枚,(那个人)才知道老师曾经一直用(yong)过的(有多少)。那个人顿时觉得十分惭愧,就返回继续学习,一直学到书法技艺非常精通的地步。
口衔低枝,飞跃艰难;
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走六七里,有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。
  世人都称赞(zan)孟尝君能够招贤纳士,贤士因为这个缘故归附他,而孟尝君终于依靠他们的力量,从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉!孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了,哪里能说是得到了贤士!如果不是这样,(孟尝君)拥有齐国强大的国力,只要得到一个贤士,(齐国)就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国,还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗?鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上,这就是贤士不归附他的原因。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品名茶。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。

注释
21.既:已经,……以后。其:助词。
②“杏花村馆”:即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”──使酒旗摆动的和风。
(67)照汗青:名留史册。
隽(jùn)俗:卓立世俗。
收香藏镜:晋贾充之女贾午爱韩寿,以御赐西域奇香赠之;汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
(8)《春秋传》:阐明《春秋》经义的书。这里指《公羊传》。
⑼怎生:怎样的。生:语助词。

赏析

  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了(liao)想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直(ju zhi)接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑(jian)的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  神仙之说是那样虚无缥缈,洞庭湖水是如此广远无际,诗人不禁心事浩茫,与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已,眼前,友人的征帆已“随湖水”而去,变得“不可接”了,自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”,这个“言有尽而意无穷”的结尾,令人联想到“惟见长江天际流”(李白),而用意更为隐然;叫人联想到“惟有相思似春色,江南江北送君归”(王维),比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中,“如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象”,死扣不着,妙悟得出。借叶梦得的话来说,此诗之妙“正在无所用意,猝然与景相遇,借以成章,不假绳削,故非常情能到”(《石林诗话》)。
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君(guo jun)召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之(sheng zhi)妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
  这是一首奉和应制诗,是臣下奉命应和皇帝陛下首唱之作。这类诗的思想内容大抵是歌功颂德,粉饰太平,几无可取。但是要写得冠冕华贵,雍容典丽,得体而不作寒乞相,缜密而有诗趣,却也不大容易。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨(chuang ju)痛深,正是不言可知。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  《早秋》第一首的前六句,都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起,在漫长的秋夜中,漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

张次贤( 明代 )

收录诗词 (8853)
简 介

张次贤 张次贤,字子斋,仙居(今属浙江)人。光宗绍熙四年(一一九三)进士。宁宗嘉定四年(一二一一)知上高县。历通判衢州、临安府。十二年,除监察御史(《宋会要辑稿》选举六之三○)。十三年,擢右正言兼侍讲(同上书职官六之七三)。十四年,除左司谏(同上书选举一六之三三)。《嘉定赤城志》卷三三、清光绪《仙居志》卷一三有传。今录诗三首。

洛桥寒食日作十韵 / 胡揆

心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
此意欲传传不得,玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被,
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
山行水宿不知远,犹梦玉钗金缕衣。"
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。


论诗三十首·其八 / 周九鼎

"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
桃花百媚如欲语,曾为无双今两身。"
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
大抵莫教闻雨后,此时肠断不应难。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。


青松 / 杨炎正

"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日,鸟覆危巢岂待风。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
"一衲老禅床,吾生半异乡。管弦愁里老,书剑梦中忙。
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"


神鸡童谣 / 郑仁表

凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 陈人杰

叔世何多难,兹基遂已亡。泣麟犹委吏,歌凤更佯狂。
回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
"欲为平生一散愁,洞庭湖上岳阳楼。
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"


过华清宫绝句三首 / 李騊

"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
朱渚矶南谢山北,白云深处有岩居。"
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。


北门 / 赵戣

从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
暖陌开花气,春居闭日阴。相知岂不有,知浅未知深。
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。
"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。


贺新郎·寄丰真州 / 秦泉芳

浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
蘼芜亦是王孙草,莫送春香入客衣。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
"湖山翠欲结蒙笼,汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日,


沁园春·雪 / 江琼

无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
世人犹作牵情梦。"
静中霞暗吐,香处雪潜翻。得意摇风态,含情泣露痕。
陇色澄秋月,边声入战鼙。会须过县去,况是屡招携。"
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。


梅花岭记 / 汤懋纲

逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"
"不识长杨事北胡,且教红袖醉来扶。
"学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋,
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
"轻毛叠雪翅开霜,红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙,
赖指清和樱笋熟,不然愁杀暮春天。"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"