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天马二首·其二

近现代 / 易镛

半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
共笑篮舁亦称使,日驰一驿向东都。"
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,


天马二首·其二拼音解释:

ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
gong xiao lan yu yi cheng shi .ri chi yi yi xiang dong du ..
jun bu jian li yi fu zhi bei xiao xin xin .xiao zhong you dao qian sha ren .
jiao tu zhong quan tou fen gu .ping ming du hai chao wei shi .ba shang qiu kong yun ying mei .
wei mi shao nian xin bu de .qi yu wan shi jin yi ran ..
wei ci xian ji jing .qie wo you du qing .bing jia shi wu ri .shi ri wo zi ting .
jun mu wei rong sheng .guan cao li shu jing .xin sui chu yun he .shen shang chu long ying .
shu ye shuang hong ri .zi xu xue bai shi .bei chou yuan yu lao .lao guo que wu bei ..
bao jie liu yi shi .jin guan mie qu zong .bo chuan hong ma nao .shi chang cui fu rong .
xing zhi guan jin gu .qi se tong qing yin .wei qiu yi se se .yu yu xian shen shen .
she tou hu yu ku xing xing .ru yan du wei si jing guo .si su ming fei yan lu ting .
.shui guo duo yin chang lan chu .lao fu rao bing ai xian mian .san xun wo du ying hua yue .

译文及注释

译文
  二十二日天(tian)气(qi)略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的(de)柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野(ye)之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
独(du)自倚靠在池边的栏(lan)杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
回到家进门惆怅悲愁。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉(mei)挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
  尚(shang)书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。

注释
103.粔籹(ju4 nv3巨女):用蜜和面粉制成的环状饼。饵:糕。
江令:江淹被降为建安吴兴令,世称江令。有《别赋》。
龙蛇窟:形容塔内磴道的弯曲和狭窄。
7. 翼然:四角翘起,像鸟张开翅膀的样子。

(43)何如哉:会怎么样呢?这里是“那就更不用说了”的意思。

赏析

  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身(de shen)心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内(ci nei)心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封(tu feng),列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水(xi shui),乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
  (郑庆笃)
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  此反映了(ying liao)作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

易镛( 近现代 )

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简 介

易镛 易镛,字用之。鹤山人。从陈献章游。清道光《肇庆府志》卷一八有传。

卜算子·风雨送人来 / 马佳泽

春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。


金错刀行 / 南门迎臣

累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。


大堤曲 / 狐梅英

腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 承又菡

山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,


白头吟 / 东方永昌

"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
唯共嵩阳刘处士,围棋赌酒到天明。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。


郑庄公戒饬守臣 / 骆旃蒙

戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 公西利娜

山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。


北风 / 世涵柳

王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
"春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。


谒岳王墓 / 濮阳付刚

但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"


逢侠者 / 牵盼丹

尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。