苏幕遮·送春
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
尚书碛上黄昏钟，别驾渡头一归鸟。"
已将芳景遇，复款平生忆。终念一欢别，临风还默默。"
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
苏幕遮·送春拼音解释:
su xi fang tong shang .ju zhi jin nian xi .jian shi zai dong xiang .yi qi bu ren di .
ci shi yin ku jun zhi fou .shuang bin cong ta you er mao ..
ba zhong she hui du .jie zhi ru zou wan .ju ye zhan liu chu .ruan gan fen chang gan .
.jin li qiu guang si shui qing .lin yan chi ying gong li qing .zan yi huang ge zhi san zai .
yao kan dai se zhi he chu .yu chu shan men xun mu zhong ..
shan tong ni qi qing cong ma .qi guo chun quan che shou fei .
shang shu qi shang huang hun zhong .bie jia du tou yi gui niao ..
yi jiang fang jing yu .fu kuan ping sheng yi .zhong nian yi huan bie .lin feng huan mo mo ..
.you ting huang niao mian man .mu duan jia xiang wei huan .
.sui yuan zhu ping xi .xin yi wu wu sheng .mo zuo yan xia san .xian guan shui yue ming .
bai gu yi ku sha shang cao .jia ren you zi ji han yi ..
译文及注释
译文
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和(he)铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
春日里(li)(li)山间暖(nuan)山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得(de)民心。”
秋风吹起枯叶更快脱落，眺望远山太阳刚刚下沉。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
修炼三丹和积学道已初成。
歌罢宴散，月色更明。当即吩咐(fu)随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
世上难道缺乏骏马啊?
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
为踩霜雪耍，鞋带捆数(shu)重。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了出行一年的计划。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚(gun)歌舞。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
注释
（2）蜻蛉：即蜻蜓。
2、翠楼：华丽的楼阁，又指旗亭酒楼类场所。
21.椒：一种科香木。
③知小而谋强：智小而想图谋大事，这里指的是何进。
轲峨：高大的样子。
（39）遒（qiú）：刚劲有力。
①西湖：即今杭州西湖。
赏析
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者(du zhe)不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
“龙水犹闻晋水清”：听说唐高祖在(zu zai)晋阳起兵时，晋水清了；又听说至德二年（757年）夏历七月，岚州合关河清三十里，九月广平王（代宗）收西京。“犹闻”，是说过去听说，现在又听说。但情况有所不同：高祖起兵晋水，以有天下，建立了唐朝，也曾请兵突厥，其后突厥恃功侵犯，却能制伏他。这既是太宗的能耐，也是他善用人才，如当时大将李靖、李勣等都是能征善战的勇武之士；广平王（代宗）收西京，也曾河清三十里，他借兵回纥却是引狼入室，后患无穷。这说明为国家的能力问题，实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”，原是对皇帝的恭维话，不足为据。这就自然地归结到末联：“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”。“至尊”，指代宗。末句责诸将只知坐享太平，不图报国。明是批评诸将，暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹，显示出作者的远见和深心。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大(li da)大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长(chang)与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从(zhe cong)中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
通首诗除了第一句作为人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者(du zhe)不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
“龙水犹闻晋水清”：听说唐高祖在(zu zai)晋阳起兵时，晋水清了；又听说至德二年（757年）夏历七月，岚州合关河清三十里，九月广平王（代宗）收西京。“犹闻”，是说过去听说，现在又听说。但情况有所不同：高祖起兵晋水，以有天下，建立了唐朝，也曾请兵突厥，其后突厥恃功侵犯，却能制伏他。这既是太宗的能耐，也是他善用人才，如当时大将李靖、李勣等都是能征善战的勇武之士；广平王（代宗）收西京，也曾河清三十里，他借兵回纥却是引狼入室，后患无穷。这说明为国家的能力问题，实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”，原是对皇帝的恭维话，不足为据。这就自然地归结到末联：“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”。“至尊”，指代宗。末句责诸将只知坐享太平，不图报国。明是批评诸将，暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹，显示出作者的远见和深心。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大(li da)大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长(chang)与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从(zhe cong)中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
创作背景
此诗似写于宝历年间，诗人离和州游健康之时，当时诗人已经年过半百，经历过两次贬谪，历尽宦海浮沉，写下金陵五题组诗，《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。
张惟赤( 清代 )
收录诗词 (1685) 首
简 介
张惟赤 浙江海盐人，字侗孩，号螺浮。顺治十二年进士，官刑科给事中，有直声。归后于城南筑涉园，所藏图书彝鼎甚富。子、孙均有藏书名，家藏书目曰《涉园张氏藏书目录》。有《螺浮奏议》、《退思轩集》。
严郑公宅同咏竹
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
昔为帝王州，今幸天地平。五朝变人世，千载空江声。
平原三千客，谈笑尽豪英。毛君能颖脱，二国且同盟。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
其寝斯安，□□□分。我既考落，以燕群臣。
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
"神仙吏姓梅，人吏待君来。渭北草新出，江南花已开。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
胡无人
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
舍利众生得，袈裟弟子将。鼠行残药碗，虫网旧绳床。
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
咏竹五首
今旦中山方酒渴，唯应此物最相宜。"
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
根节岁一节，食之甘而酸。风俗竞采掇，俾人防急难。
"龙沙豫章北，九日挂帆过。风俗因时见，湖山发兴多。
"浮名浮利信悠悠，四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客，
赠项斯
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
食出野田美，酒临远水倾。东流若未尽，应见别离情。
胡尘暗东洛，亚相方出师。分陕振鼓鼙，二崤满旌旗。
"对殿含凉气，裁规覆清沼。衰红受露多，馀馥依人少。
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
清平乐·春风依旧
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语，蓬松锦绣当阳处。
放神遗所拘，觥罚屡见酬。乐燕良未极，安知有沉浮。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
如梦令
"山前犹见月，陌上未逢人。（早行，以下见《雅言杂载》）
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
"浮名浮利信悠悠，四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客，
"立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。
《野客丛谈》）
"真僧法号号僧伽，有时与我论三车。问言诵咒几千遍，
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
潼关河亭
天命有所悬，安得苦愁思。"
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝，蛟龙出没无时节。
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
客愁勿复道，为君吟此诗。"
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
直气从来不入时，掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹，
"嵯峨压洪泉，岝峉撑碧落。宜哉秦始皇，不驱亦不凿。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
"青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
心术
隋炀弃中国，龙舟巡海涯。春风广陵苑，不见秦宫花。
玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润，晓漱琼膏冰齿寒。
临觞独无味，对榻已生尘。一咏舟中作，洒雪忽惊新。
"佛刹出高树，晨光闾井中。年深念陈迹，迨此独忡忡。
金膏犹罔象，玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆，宛同清漳湄。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
西江月·批宝玉二首
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径，横笛牛童卧蓼滩。
愁鸿连翾蚕曳丝，飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹，
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
"陈平无产业，尼父倦东西。负郭昔云翳，问津今亦迷。