杜司勋
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
烟束远山碧，霞欹落照红。想君登此兴，回首念飘蓬。"
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛，鳌喷仙岩隔海澜。
行行三峡夜，十二峰顶月。哀猿别曾林，忽忽声断咽。
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
"鱼锁生衣门不开，玉筐金月共尘埃。
杜司勋拼音解释:
lai shi yu nv cai chun fu .jian po xiang shan ji pian yun ..
huan si xiao lang xu xuan du .zai kan ting shi wu qian sheng ..
yan shu yuan shan bi .xia yi luo zhao hong .xiang jun deng ci xing .hui shou nian piao peng ..
shui fu tian xian shang long pan .shen xu yun gong fei jiang dao .ao pen xian yan ge hai lan .
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
.hua biao qian nian yi he gui .dan sha wei ding xue wei yi .
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
jiong chu huang jin dian .quan fen bai yu tai .diao chong jing he qu .zhan lian bu zhi hui ..
yun kai gu niao chu .lang qi bai ou shen .geng zuo lai nian yue .yang tai xu ban xun ..
.yu suo sheng yi men bu kai .yu kuang jin yue gong chen ai .
译文及注释
译文
你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的(de)北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之(zhi)多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪(xi)旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他(ta)们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
南方直抵交趾之境。
“天地上下四面八方，多有残害人的奸佞。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如(ru)今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗(han)，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
樊山霸气已尽，天地一派寥落秋色。
粉刷墙壁作为一种手艺，是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业，样子却好像自在满意。听他讲的话，言词简明。意思却很透彻。问他，他说姓王，承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱，抽调百姓当兵，他也被征入伍，手持弓箭战斗了十三年，有官家授给他的勋级，但他却放(fang)弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地，就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里，并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低，来增减他粉刷墙壁的工价，归还给主人。有钱剩，就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
门额上的横(heng)幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
这一生就喜欢踏上名山游。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
注释
⑵麤（cū）缯：粗制的丝织品。麤：同“粗”。大布：古指麻制粗布。《左传·闵公二年》：“卫文公大布之衣，大帛之冠。”杜预注：“大布，粗布。”裹：经历。生涯：人生的境遇过程。语本《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”
芧（xù）：橡树的果实，俗称“橡实”。
（2）贤：用作以动词。
（28）宫掖（yè）：皇帝后宫。
⑶汉水：长江支流。襄阳城正当汉水之曲，故云“接天回”。
⑵“小廊”句：指梦中所见景物。回合：回环、回绕。阑：栏杆。
赏析
“九日枝枝近鬓毛”，每年阴历九月九日，是中国古代重要的重阳节，这一天，我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒，佩茱萸囊，把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说，《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节，就会开出美丽的花朵，这与蓬蒿有了本质的区别。你看，一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问：有乱插蓬蒿的吗？哈哈没有。这第二句，作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊，人们终于认识到它的价值。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事(qing shi)，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
诗中“从此忧来非一事，岂容(qi rong)华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉(xiao chen)，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待(deng dai)着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事(qing shi)，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
诗中“从此忧来非一事，岂容(qi rong)华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉(xiao chen)，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待(deng dai)着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
创作背景
公元842年（武宗会昌二年），刘禹锡去世。白居易悲痛异常，感到自己失去了志同道合的老战友，是国家和人民的很大损失，这年七月，他写下了《哭刘尚书梦得》二首。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
不是世间人自老，古来华发此中生。"
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
萧张马无汗，盛业垂千世。"
酹江月·夜凉
更看出猎相思苦，不射秋田朝雉飞。"
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
耶溪泛舟
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
龟虽寿
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
蜀辍新衡镜，池留旧凤凰。同心真石友，写恨蔑河梁。
云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
丝管闻虽乐，风沙见亦愁。望乡心若苦，不用数登楼。"
"粉署为郎四十春，今来名辈更无人。休论世上升沉事，
自洛之越
野色晴宜上阁看，树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住，空见朱门锁牡丹。
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
"芙蓉含露时，秀色波中溢。玉女袭朱裳，重重映皓质。
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
一叶落·一叶落
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北，鸾声不向五湖中。
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
寒花葬志
春随樊子一时归。闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。
"金雀无旧钗，缃绮无旧裾。唯有一寸心，长贮万里夫。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
柳枝词
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
乐清三奏备，词直百神听。衣拂云霞湿，诗通水石灵。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
干旄
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
曙雕回大旆，夕雪没前峰。汉使多长策，须令远国从。"
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
"辞得官来疾渐平，世间难有此高情。
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
新年作
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。田田池上叶，长是使君衣。"
渐老病难理，久贫吟益空。赖君时访宿，不避北斋风。"
手持十节龙头杖，不指虚空即指云。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"