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华胥引·秋思

近现代 / 史申之

儿童畏雷电,鱼鳖惊夜光。州家举进士,选试缪所当。
"少年气真狂,有意与春竞。行逢二三月,九州花相映。
独称唐虞贤,顾未知之耳。"
符彩添隃墨,波澜起剡藤。拣金光熠熠,累璧势层层。
"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
诱类幸从兹,嘉招固非妄。小生奏狂狷,感惕增万状。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
空想逢九日,何由陪一觞。满丛佳色在,未肯委严霜。"
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
为谢同僚老博士,范云来岁即公卿。"
铜壶漏水何时歇,如此相催即老翁。"


华胥引·秋思拼音解释:

er tong wei lei dian .yu bie jing ye guang .zhou jia ju jin shi .xuan shi miu suo dang .
.shao nian qi zhen kuang .you yi yu chun jing .xing feng er san yue .jiu zhou hua xiang ying .
du cheng tang yu xian .gu wei zhi zhi er ..
fu cai tian yu mo .bo lan qi shan teng .jian jin guang yi yi .lei bi shi ceng ceng .
.ju ju jiang nan zi .ming yi neng shi wen .yi lai qu gao di .guan zuo dong gong jun .
you lei xing cong zi .jia zhao gu fei wang .xiao sheng zou kuang juan .gan ti zeng wan zhuang .
you yao jin yi yi .wan guai zhi suo tun .zhu ren yi xin hao .si mian wu li fan .
kong xiang feng jiu ri .he you pei yi shang .man cong jia se zai .wei ken wei yan shuang ..
yu fen san nian yi .pin hui yi xi chang .xiao you qi jiu sheng .cheng xing ren shi kuang .
pi bi zhi yuan mu .you gen yi wei chang .liu zhi bu qian qu .guan zhi cheng xi pang .
xuan yang ai che ma .jun zi cou pian tian .zeng shi ci tong juan .zhi jin ying ci lian .
wei xie tong liao lao bo shi .fan yun lai sui ji gong qing ..
tong hu lou shui he shi xie .ru ci xiang cui ji lao weng ..

译文及注释

译文
计议早定专心不(bu)能改啊,愿推行良策行善建功(gong)。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一(yi)样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边(bian)一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
请你调理好宝瑟空桑。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
你看,天上的鸟儿都自由自在地飞翔,不论大的小的,全是成对成双;
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无(wu)比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。

注释
③国家:指当时的朝廷。臣一:臣服,统一。四海:古代以为中国在四海之中,故四海指全国。
⑼夕:一作“久”。
⒀钟鼓乐之:用钟奏乐来使她快乐。乐,使动用法,使……快乐。
②来龙去脉:旧时堪舆(风水先生)以山势为龙,以山势起伏连绵为龙脉。
盖:蒙蔽。
55. 陈:摆放,摆设。

赏析

  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离(liao li)情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
  姚合是写五律的能手。他刻意苦吟,层层写来,一气贯注;诗句平淡文雅,朴直中寓工巧,而又畅晓自然,所以为佳。
  第一段,从“登百丈山三里许”直接切入,前面的上山经过,所见所闻,一概略而不提,笔锋直逼描述中心:“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑,右控垂崖,叠石为磴,十余级及得度”,一“俯”一“控”,写出地势险要,得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明(yi ming)朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  颔联承接“忆咸京”三字,首先抒写对皇都美好春光的回忆:“树头蜂抱花须落,池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢,蜜蜂抱着花须随花飞落;俯观柳絮飘坠的池水,鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物,而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机,故没有半点伤春伤别的落寞,更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此,在诗人笔下,即使是摇落的秋天,这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己(ji),这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令(ke ling),达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

史申之( 近现代 )

收录诗词 (9625)
简 介

史申之 史申之(《眉州属志》作史中之),眉州(今四川眉山)人。孝宗淳熙进士。事见清康熙《眉州属志》卷五。

秋闺思二首 / 南宫己丑

羁旅随人欢,贫贱还自轻。今来问良医,乃知病所生。
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客,理曲先闻命小娃。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
谓言即施设,乃反迁炎州。同官尽才俊,偏善柳与刘。
得疾还因倚少年。天上别归京兆府,人间空数茂陵阡。
昔为同恨客,今为独笑人。舍予在泥辙,飘迹上云津。
终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
z8々刀刃光,弯弯弓面张。入水斩犀兕,上山椎虎狼。


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 弥壬午

"天涯浮云生,争蔽日月光。穷巷秋风起,先摧兰蕙芳。
饮尔一樽酒,慰我百忧轻。嘉期何处定,此晨堪寄情。"
桂火流苏暖,金炉细炷通。春迟王子态,莺啭谢娘慵。
九列符中事亦稀。市客惯曾赊贱药,家僮惊见着新衣。
未曾相识多闻说,遥望长如白玉枝。"
方寸莹然无一事,水声来似玉琴声。"
"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。
遥望星斗当中天。天鸡相唿曙霞出,敛影含光让朝日。


秋浦歌十七首 / 水诗兰

巢燕污床席,苍蝇点肌肤。不足生诟怒,但若寡欢娱。
"飞鸟不到处,僧房终南巅。龙在水长碧,雨开山更鲜。
"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
共疑落镜中,坐泛红景低。水意酒易醒,浪情事非迷。
长嫌为客过州县,渐被时人识姓名。"
"宿雾开天霁,寒郊见初日。林疏照逾远,冰轻影微出。
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。


思帝乡·花花 / 尚协洽

赵高杀二世,先生如不闻。刘项取天下,先生游白云。
斋官禁与僧相见,院院开门不得过。"
流艳去不息,朝英亦疏微。"
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
东野动惊俗,天葩吐奇芬。张籍学古淡,轩鹤避鸡群。
宅近青山高静处,时归林下暂开关。"
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。


春江花月夜 / 乌雅启航

"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
驻綍辞清庙,凝笳背直城。唯应留内传,知是向蓬瀛。"
老郎日日忧苍鬓,远守年年厌白苹.终日相思不相见,长频相见是何人。
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。
危径盘羊肠,连甍耸翚飞。幽谷响樵斧,澄潭环钓矶。
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改,楚客临江心事违。


山中留客 / 山行留客 / 真旃蒙

不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。
"韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。
可怜岸边树,红蕊发青条。东风吹渡水,冲着木兰桡。
胡骑来无时,居人常震惊。嗟我五陵间,农者罢耘耕。
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
已穷佛根源,粗识事輗軏。挛拘屈吾真,戒辖思远发。
牵师袈裟别,师断袈裟归。问师何苦去,感吃言语稀。
音声甚eT嗗,潜通妖怪词。受日馀光庇,终天无死期。


陈情表 / 夹谷冰可

自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色,莺到垂杨不惜声。
如今圣明朝,养育无羁孤。君臣逸雍熙,德化盈纷敷。
嗟尔既往宜为惩。"
放纵是谁之过欤,效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏,
缟裙练帨无等差。静濯明妆有所奉,顾我未肯置齿牙。
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。


怨诗二首·其二 / 壤驷鸿福

露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
可怜行春守,立马看斜桑。
"东风节气近清明,车马争来满禁城。二十八人初上牒,
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
赏异忽已远,探奇诚淹留。永言终南色,去矣销人忧。"
地远仍连戍,城严本带军。傍江低槛月,当岭满窗云。
潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
我有古心意,为君空摧颓。


小重山·七夕病中 / 芮乙丑

(《寄白公》。并见张为《主客图》)
妙药溪岸平,桂榜往复还。树石相斗生,红绿各异颜。
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后,便入清歌满坐听。
阶上一眼泉,四边青石甃.唯有护净僧,添瓶将盥漱。
赤泉侯在是深恩。玉环庆远瞻台坐,铜柱勋高压海门。
千乘徒虚尔,一夫安可轻。殷勤聘名士,莫但倚方城。
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。


剑阁赋 / 费莫士

六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
芳婴不复生,向物空悲嗟。
"刘君久被时抛掷,老向城中作选人。
何曾见天上,着得刘安宅。若问长生人,昭昭孔丘籍。"
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色,征路函关向晚尘。
再使平山东,不言所谋臧。荐待皆寒羸,但取其才良。
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。