七哀诗
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
老病手疼无那尔，却资年少写风骚。"
如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
由来空山客，不怨离弦声。唯有暮蝉起，相思碧云生。"
可怜谷隐老禅伯，被唾如何见亦羞。"
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府，玳簪今又别官筵。
七哀诗拼音解释:
huan xuan jiu nian can yun shi .ye she gu fen luo zhao chi .
lao bing shou teng wu na er .que zi nian shao xie feng sao ..
ru jin bu zai ying ti chu .ying zai jiu shi ti chu ti .
qing cao hu yun kuo .huang ling miao mu shen .jing sou dang hao jing .de ji dong zhi yin ..
.xian xian ruan yu xiao chun cong .chang zai xiang luo cui xiu zhong .
gan kun zi yu wo zhi yin .jing ling mie ji san qing jian .feng yu teng kong yi nong qin .
you lai kong shan ke .bu yuan li xian sheng .wei you mu chan qi .xiang si bi yun sheng ..
ke lian gu yin lao chan bo .bei tuo ru he jian yi xiu ..
tian jian liang nan wu .shen li bu ke xuan .an qi fan peng lai .wang mu huan kun lun .
wen ni liu ke miao ru chan .zhu lv zao zeng cong xiang fu .dai zan jin you bie guan yan .
译文及注释
译文
时不我待，富贵与神仙两者皆会错肩而过。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
孤鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
巫阳回答说(shuo)：
现在我才回想起江南的(de)好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
当年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握，司马氏集团如蛟龙之逢云雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛(niu)气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
申伯建邑大工程，全靠召伯苦经营，墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好，富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯，四马驾车真健(jian)劲，带饰樊膺闪闪明。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
天赋(fu)给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦(xian)架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
老汉饥寒交(jiao)迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
注释
⑷经济策，治理国家的方略。茫，茫然，模糊不清的样子。两句意为：如果问鲁儒怎么样治理国家，就如坠烟雾，茫无所知。
无恙：没有生病。
(13)主簿：郡守的属官，负责文书等事。
（6）倚：通“猗”，语助词，无意义。
摇落：凋残。
赏析
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰(huang)、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛(de meng)虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思(sheng si)乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界，领导人民勤劳耕作，将丰收的粮食装进仓库，制成干粮，又一袋一袋包装起来。接着又挽弓带箭，拿起干戈斧钺各种武器，然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措，他先是到原野上进行勘察，有时登上山顶，有时走在平原，有时察看泉水，有时测量土地。然后开始规划哪里种植，哪里建房，哪里养殖，哪里采石……一切安顿好了，便设宴庆贺，推举首领。首领既定，又组织军队，进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程，描绘得清清楚楚，仿佛将读者带进远古时代，观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都(zhe du)可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布(he bu)景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗，但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句，铺陈事典，注重形式美，内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写，感情在激烈的碰撞中展开，每一句中，因用韵的关系，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，和居处生活的的超脱与释然。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛(de meng)虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思(sheng si)乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界，领导人民勤劳耕作，将丰收的粮食装进仓库，制成干粮，又一袋一袋包装起来。接着又挽弓带箭，拿起干戈斧钺各种武器，然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措，他先是到原野上进行勘察，有时登上山顶，有时走在平原，有时察看泉水，有时测量土地。然后开始规划哪里种植，哪里建房，哪里养殖，哪里采石……一切安顿好了，便设宴庆贺，推举首领。首领既定，又组织军队，进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程，描绘得清清楚楚，仿佛将读者带进远古时代，观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都(zhe du)可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布(he bu)景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗，但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句，铺陈事典，注重形式美，内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写，感情在激烈的碰撞中展开，每一句中，因用韵的关系，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，和居处生活的的超脱与释然。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
创作背景
故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。
范正国( 唐代 )
收录诗词 (1582) 首
简 介
范正国 范正国，字子仪，吴县（今江苏苏州）个。纯仁第五子。以父荫补承奉郎，知延津县。靖康之乱，避兵蔡州。高宗建炎三年（一一二九），以枢密院干办官扈从隆裕太后如洪州。绍兴间为广南东路转运判官。官终荆湖北路转运使。秩港，卜居临川。以疾卒，年六十二。事见《范忠宣公集补编·宋朝请大夫荆湖南漕运使赠中奉大夫子仪公传》。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。"
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
领鞴驴汉子科决，待驾车汉子喜欢。"
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
"天不恤冤人兮，何夺我慈亲兮。有理无申兮，
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
周颂·载芟
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
"光异磨砻出，轮非雕斫成。今宵刚道别，举世勿人争。
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
淮上遇洛阳李主簿
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
我有径寸珠，别是天地精。玩之室生白，潇洒身安轻。
太守苦留终不住，可怜江上去腾腾。"
柳阴容过客，花径许招僧。不为墙东隐，人家到未曾。"
"天生灵草生灵地，误生人间人不贵。独君井上有一根，
游从间芳趾，摇落栖寒岑。眇眇湖上别，含情初至今。
夜坐空庭月色微，一树寒梅发两枝。
"昨日卖衣裳，今日卖衣裳。衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱。
浣溪沙·杨花
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢，山轩日色在阑干。
牧马不嘶沙月白，孤魂空逐雁南飞。"
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
清溪行 / 宣州清溪
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
已毕耆山本愿城难遇，终望持经振锡住神州。"
"槐柳未知秋，依依馆驿头。客心俱念远，时雨自相留。
"江郡当秋景，期将道者同。迹高怜竹寺，夜静赏莲宫。
贤哉苟征君，灭迹为圃畦。顾已成非薄，忝兹忘筌蹄。
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
闲入天台洞，访人人不知。寒山为伴侣，松下啖灵芝。
和张仆射塞下曲·其三
唯师草圣艺偏高，一掬山泉心便足。"
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣，壶中日月任婵娟。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
胸中有一物，旅拒复攻击。向下还上来，唯疑是肺石。
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
清想属遥夜，圆景当空林。宿昔月未改，何如故人心。
大墙上蒿行
海若宁洪涛，羲和止奔驭。五云结层阁，八景动飞舆。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见，日月时时衲里藏。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
曾随刘阮醉桃源，未省人间欠酒钱。一领布裘权且当，
"吾友从吏隐，和光心杳然。鸣琴正多暇，啸侣浮清川。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
古塞连山静，阴霞落海新。有时城郭去，暗与酒家亲。"
百忧集行
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
最赏无事心，篱边钓溪近。"
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
"空江平野流，风岛苇飕飕。残日衔西塞，孤帆向北洲。
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
巫山峡
阿姑婆见作天子，傍人不得枨触。"
右台御史胡。"
"跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在，竹上题诗隔岁存。
无限白云山要买，不知山价出何人。"
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
见王正字《诗格》）"
新秋晚眺
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
"沧海成尘几万秋，碧桃花发长春愁。
远公林下莲池畔，个个高人尽有才。"
此时成大业，实赖贤缙绅。辟土虽未远，规模亦振振。
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
莫道人间只如此，回头已是一年强。"