凄凉犯·重台水仙
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
"石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。
淡泊生真趣，逍遥息世机。野花明涧路，春藓涩松围。
凄凉犯·重台水仙拼音解释:
luo quan dang hu ji .can yue xia chuang chi .que xiang cong lai yi .qiao zhou yi zi chi ..
.yuan xiang duan xi de .jie yin ying jiang cheng .zao shan qing ai duan .zhuo shi zi hua qing .
qi zai qi kan qiu you li .yi fu wei bao yi he yi ..
.liu he shui wei fu bi chen .ba feng hun chu jin hu chen .
mo dao qiu shuang bu zi wu .ju hua huan jie hou shi huang ..
.shan ling yi xi yan yue xing .shu ceng yi shi die kong qing .
.song dian mao xuan xiang shui kai .dong tou she lin yi pei huai .chuang yin ku wei qiu jiang jing .
you chan hui bin yang .wu yan zhuo cha xing .shi er feng qian meng .ru he bu duan chang ..
.shi xia yin gen fei tu li .mao han you zhu yue lian guang .
dan bo sheng zhen qu .xiao yao xi shi ji .ye hua ming jian lu .chun xian se song wei .
译文及注释
译文
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万(wan)支船篙在这里头。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍(bian)又一遍，纵(zong)有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于(yu)泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心(xin)情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
在乡村的野外，古城(cheng)墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
邓攸没有后代是命运的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终抵不过胡人的八万铁骑。
注释
初：开始时
深追：深切追念。
12.道之所存，师之所存也：意思说哪里有道存在，哪里就有我的老师存在。
（7）背坟衍之广陆：楼北是地势较高的广袤原野。背：背靠，指北面。坟：高。衍：平。广陆：广袤的原野。
⑾町疃（tuǎn）：兽迹。
肃霜：犹“肃爽”，双声连语。这句是说九月天高气爽。
⑬重岩：高峻、连绵的山崖。
10.漫：枉然，徒然。
（83）节概：节操度量。
赏析
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲(di chao)弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子(tian zi)正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
玩月思友(si you)，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩(xia er)。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面(ce mian)鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这是一首宫怨诗，旨在议论嫔妃宫女的地位和命运，表明妃嫔宫女纵得宠一时，但最终下场和失宠者并无二致。言外之意是警告朋党之辈莫要得意忘形，沾沾自喜。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲(di chao)弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
“更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革，失败后，被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗，其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年，则他们所关心的本来就是声色狗马，责备他们不忧“七国三边”之事，未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的，才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息，所谓少侯，实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁，和《陈后宫》结句“天子(tian zi)正无愁”如出一辙，也暗示所讽者并非无知贵介，而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗，题目与内容往往若即若离，用事也古今驳杂，再说托古讽时之作，所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似，不能一一相符。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
玩月思友(si you)，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩(xia er)。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处，寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依；“残”字含风烛余年的悲凉凄切；“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊，依恋惜别之情溢于言表。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面(ce mian)鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
创作背景
此首诗为诗人被贬永州时所作，约写于公元806年（元和元年）。当时，柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南，住持僧为重巽，坐禅于龙兴寺净土院，与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院；“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”，故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道，主要是拜重巽为师，或请其讲“佛道”，或到净土院读佛经。
病起荆江亭即事
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
病心方忆故园春。自为江上樵苏客，不识天边侍从臣。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
上西平·送陈舍人
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
"分应天与吟诗老，如此兵戈不废诗。生在世间人不识，
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
清风岸乌纱，长揖谢君去。世事如浮云，东西渺烟水。"
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
同吴王送杜秀芝赴举入京
再饭不厌饱，一饮直唿醉。明朝怯见官，苦苦灯前跪。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
水仙子·舟中
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
山茶花
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
浩歌
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
不是不能判酩酊，却忧前路酒醒时。"
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
"龙旆丛丛下剑门，还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没，
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
江城子·密州出猎
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
思量郭隗平生事，不殉昭王是负心。"
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
织妇叹
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色，九衢风土带花香。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。"
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
德佑二年岁旦·其二
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。