问天
"丛篁叫寒笛，满眼塞山青。才子尊前画，将军石上铭。
晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。"
别后如相问，高僧知所之。"
"寒城上秦原，游子衣飘飘。黑云截万里，猎火从中烧。
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
"月满自高丘，江通无狭流。轩窗开到晓，风物坐含秋。
诗因琪树丽，心与瀑泉清。盛府知音在，何时荐政成。"
"百年心不料，一卷日相知。乘兴偏难改，忧家是强为。
老夫已七十，不作多时别。"
忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷，
问天拼音解释:
.cong huang jiao han di .man yan sai shan qing .cai zi zun qian hua .jiang jun shi shang ming .
wan shan lan se jin .xie ri shu yin shu .jin shi wang yan ke .ting jun song zi xu ..
bie hou ru xiang wen .gao seng zhi suo zhi ..
.han cheng shang qin yuan .you zi yi piao piao .hei yun jie wan li .lie huo cong zhong shao .
wan hua wei you ju .han ye yi wu chan .li bu feng jin ri .huan ying weng xia mian ..
.yue man zi gao qiu .jiang tong wu xia liu .xuan chuang kai dao xiao .feng wu zuo han qiu .
shi yin qi shu li .xin yu pu quan qing .sheng fu zhi yin zai .he shi jian zheng cheng ..
.bai nian xin bu liao .yi juan ri xiang zhi .cheng xing pian nan gai .you jia shi qiang wei .
lao fu yi qi shi .bu zuo duo shi bie ..
hu wei zhuang li jiu ku se .long she teng pan shou yi li .chi hao zhou mo ju ben si .
译文及注释
译文
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已(yi)如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
这分别(bie)的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟(gen)远天连起(qi)来。
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞(fei)过去洒向山。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
从西面登上香炉峰，向南望(wang)见瀑布高挂在山前。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
燕国有个勇士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是叫秦武阳做助手。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪(xu)。
注释
30. 监者：守门人。
12.舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
④黄花地：菊花满地。
④睨柱吞嬴：谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
（18）太尉句：白孝德初任邠宁节度使时，以段秀实署置营田副使。
（三）
37. 监门：指看守城门。
赏析
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大(da)谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联(yi lian)，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生(xian sheng)和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植(shi zhi)节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序遂强以佗当之耳”。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
后二句“人心胜潮水(chao shui)，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍(bu ren)分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大(da)谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联(yi lian)，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生(xian sheng)和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植(shi zhi)节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
在宋代兴起的独立解经的疑古风气中，有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出：“桓公之世，陈人知佗之不臣矣，而桓公不去，以及于乱。是以国人追咎桓公，以为智不及其后，故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫，指陈佗也。佗之不良，国人莫不知之；知之而不去，昔者谁为此乎？”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”（《诗经通论》），吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”，“与诗‘夫也不良’句初不相蒙，而拘者遂以‘夫’为斥傅相，此陋儒之妄解”，“诗既刺佗，‘夫也不良’自指佗言，岂有以斥师傅之理？子由正之，是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者，如朱熹《诗集传》即称：“所谓‘不良’之人，亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”，“此必别有所刺之人，既失其传，而序遂强以佗当之耳”。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
后二句“人心胜潮水(chao shui)，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍(bu ren)分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
齐召南( 清代 )
收录诗词 (7731) 首
简 介
齐召南 （1703—1768）浙江天台人，字次风，号琼台、息园。雍正七年副贡，干隆元年，举博学鸿词，授检讨。与修《续文献通考》、《大清一统志》等书，累擢至礼部侍郎。旋以坠马伤病乞归。后以族人齐周华事株连被捕，夺职放归而卒。生平学术根底经史，尤精于史学，尝谓郦道元《水经注》明于西北而暗于东南，因撰《水道提纲》，另有《历代帝王年表》、《史汉功臣侯第考》、《后汉公卿表》、《宝纶堂文钞》、《赐砚堂诗》等。
送李青归南叶阳川
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
废井莓苔厚，荒田路径微。唯馀近山色，相对似依依。"
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
今看水入洞中去，却是桃花源里人。
"城傍牧马驱未过，一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮，
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
草书屏风
"蓬荜春风起，开帘却自悲。如何飘梗处，又到采兰时。
"古时愁别泪，滴作分流水。日夜东西流，分流几千里。
东西兄弟远，存没友朋稀。独立还垂泪，天南一布衣。"
昔人未为泉下客，若到此中还断肠。"
招邀菊酒会，属和柳花篇。今日同心赏，全胜落帽年。"
梧桐秀朝阳，上有威凤文。终待九成奏，来仪瑞吾君。"
小生即何限，简诲偏盈箧。旧恨尚填膺，新悲复萦睫。
贷布怜宁与，无金命未通。王陵固似戆，郭最遂非雄。
游南亭
剑锋将破虏，函道罢登楼。岂作书生老，当封万户侯。"
他时若有边尘动，不待天书自出山。
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
"夙驾逾人境，长驱出塞垣。边风引去骑，胡沙拂征辕。
"知得清名二十年，登山上坂乞新篇。
"玉树溶溶仙气深，含光混俗似无心。
"蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。
广场破阵乐初休，彩纛高于百尺楼。
点绛唇·饯春
九重天乐降神仙，步舞分行踏锦筵。
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
"褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
回瞻二妙非吾侣，日对三峰自有期。"
振卧淮阳病，悲秋宋玉文。今来强携妓，醉舞石榴裙。"
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
夏日绝句
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
"玉壶倾菊酒，一顾得淹留。彩笔征枚叟，花筵舞莫愁。
"黄河九曲流，缭绕古边州。鸣雁飞初夜，羌胡正晚秋。
"新琴传凤凰，晴景称高张。白玉连徽净，朱丝系爪长。
漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。"
"唇齿幸相依，危亡故远归。身轻百战出，家在数重围。
"欹冠枕如意，独寝落花前。姚馥清时醉，边韶白日眠。
游人不及西江水，先得东流到渚宫。"
青玉案·凌波不过横塘路
华馆沈沈曙境清，伯劳初啭月微明。 不知台座宵吟久，犹向花窗惊梦声。
"风驭南行远，长山与夜江。群祆离分野，五岳拜旌幢。
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
"子陵栖遁处，堪系野人心。溪水浸山影，岚烟向竹阴。
几时曾向高天上，得见今宵月里花。
杳杳空寂舍，濛濛莲桂香。拥褐依西壁，纱灯霭中央。"
"结茅同楚客，卜筑汉江边。日落数归鸟，夜深闻扣舷。
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
不似冥心叩尘寂，玉编金轴有仙方。"
散白怜晴日，舒红爱晚霞。桃间留御马，梅处入胡笳。
流水逾千度，归云隔万重。玉杯倾酒尽，不换惨凄容。"
若向洞庭山下过，暗知浇沥圣姑神。"
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。"
花开不知山树名。谁家鱼网求鲜食，几处人烟事火耕。
明朝携酒犹堪醉，为报春风且莫吹。"
"台上起凉风，乘闲览岁功。自随台席贵，尽许羽觞同。
怨词二首·其一
曙月思兰室，前山辨谷林。家人念行役，应见此时心。"
"昨日莺啭声，今朝蝉忽鸣。朱颜向华发，定是几年程。
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落，傍岸逐暖眠。
东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。"
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
"独逢尧典日，再睹汉官时。未效风霜劲，空惭雨露私。
"幕府参戎事，承明伏奏归。都亭使者出，杯酒故人违。
报主由来须尽敌，相期万里宝刀新。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
谁料忽成云雨别，独将边泪洒戎衣。"
御猎思投钓，渔歌好濯缨。合流知禹力，同共到沧瀛。"
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
晓路整车马，离亭会衣冠。冰坚细流咽，烧尽乱峰寒。
"衰门海内几多人，满眼公卿总不亲。四授官资元七品，
谁道古来多简册，功臣唯有卫将军。"
曝裈还当屋，张幕便成天。谒客唯题凤，偷儿欲觇毡。
避雨拾黄叶，遮风下黑帘。近来身不健，时就六壬占。"
望蓟门
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
冰薄方宁及，霜浓比亦难。谁怜高卧处，岁暮叹袁安。"
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵，惯游花下领儒群。
"牵役非吾好，宽情尔在傍。经过悲井邑，起坐倦舟航。
"南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
崔侠两兄弟，垂范继芳烈。相识三十年，致书字不灭。
下营云外火，收马月中尘。白首从戎客，青衫未离身。"
"钟陵暮春月，飞观延群英。晨霞耀中轩，满席罗金琼。