夜泊黄山闻殷十四吴吟
"仗剑万里去，孤城辽海东。旌旗愁落日，鼓角壮悲风。
圣人不贵难得货，金玉珊瑚谁买恩。"
两溪分处水争流。近闻江老传乡语，遥见家山减旅愁。
金吾持戟护新檐，天乐声传万姓瞻。
"欲作别离西入秦，芝田枣径往来频。
回风卷丛柏，骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁，当营看月生。"
一气暂聚常恐散，黄河清兮白石烂。"
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
但试寻思阶下树，何人种此我看花。"
瑶井玉绳相对晓。"
"野寺钟昏山正阴，乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草，
夜泊黄山闻殷十四吴吟拼音解释:
.zhang jian wan li qu .gu cheng liao hai dong .jing qi chou luo ri .gu jiao zhuang bei feng .
sheng ren bu gui nan de huo .jin yu shan hu shui mai en ..
liang xi fen chu shui zheng liu .jin wen jiang lao chuan xiang yu .yao jian jia shan jian lv chou .
jin wu chi ji hu xin yan .tian le sheng chuan wan xing zhan .
.yu zuo bie li xi ru qin .zhi tian zao jing wang lai pin .
hui feng juan cong bai .zhou yu shi zhu ling .shu hu yan hua ji .dang ying kan yue sheng ..
yi qi zan ju chang kong san .huang he qing xi bai shi lan ..
.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
dan shi xun si jie xia shu .he ren zhong ci wo kan hua ..
yao jing yu sheng xiang dui xiao ..
.ye si zhong hun shan zheng yin .luan teng gao zhu shui sheng shen .tian fu jiu xiang huan yi cao .
译文及注释
译文
难道说(shuo)我没衣服(fu)穿？我的衣服有七件。但都(du)不如你亲手做的，既舒适又美观。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
我要早服仙丹去掉尘世情，
长江延绵曲折长达万里，分作九条(tiao)支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中(zhong)国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏(shang)。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
野兔往来任逍遥，山鸡(ji)落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
尽管(guan)现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
这怪物，又向大官邸宅啄个不停，
注释
①楼阴缺：高楼被树荫遮蔽，只露出未被遮住的一角。指树阴未遮住的楼阁一角。
③疆圻蹙：疆域缩少，指金人南侵，南宋的版图已远小于北宋。
（1）花卿：成都尹崔光远的部将花敬定。
【动心骇目】犹言“惊心动魄”。这是指景色变化万端，能使见者心惊，并不是说景色可怕。这里动和骇是使动用法。解释为：使……惊动，使……惊骇
兵：武器。
⑷千树花：千桃树上的花。
（32）椒房：汉代后妃所居，以椒和泥涂壁，取其性温，有香，多子的含义。
赏析
“扬麾氛雾静，纪石功名立。”纪石，刻石纪功。句意为：旗帜飘扬，云雾弥漫的氛围因之消歇，将士们功勋卓著，应该把他们的功绩刻在石头上，永远流传后世。这里运用了象征手法，“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战，“氛雾”形容外敌入侵，一片纷扰之状。这是对将士们的称述，也是勉励将士们努力作战以名垂千古，同时也是自勉。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李(dui li)豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
文章的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。我们并不否认，从唯物主义原则来看，他这句话是错误的。但把它作为诗的语言，它却是发人深省的警句，是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨，一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成(ran cheng)双作对地一群群死于槽枥之间，其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然，结果更是死不瞑目，谁也不把这些有价值的神骏称为千里马，它们(ta men)的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得已相当透彻；而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露，看似奔放而其内涵则甚为丰富，其实倒是含蓄不尽的（说他写得婉约，或许读者不能接受，可作者确实没有把话说尽）。这真是抒情诗的写法了。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉(wei wan)地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李(dui li)豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，因而称为“仆射”。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。“主恩前后三持节，军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆，严武剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，赏罚分明，但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。
文章的第一句是大前提：“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识，伯乐善相马的知识和经验，必须从社会上（或说自然界）存在着大量的千里马身上取得，然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置，是唯心主义的。我们并不否认，从唯物主义原则来看，他这句话是错误的。但把它作为诗的语言，它却是发人深省的警句，是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨，一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”，不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人，而是“祇辱于奴隶人之手”，受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成(ran cheng)双作对地一群群死于槽枥之间，其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然，结果更是死不瞑目，谁也不把这些有价值的神骏称为千里马，它们(ta men)的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话，包含着这样的意思：连同情它们的人都没有，更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看，作者说得已相当透彻；而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露，看似奔放而其内涵则甚为丰富，其实倒是含蓄不尽的（说他写得婉约，或许读者不能接受，可作者确实没有把话说尽）。这真是抒情诗的写法了。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉(wei wan)地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
创作背景
唐代以科举取士，科举制度的选才标准不是家庭出身，也不是一般的道德素养，而是个人才能，特别是文学才能。这样一种制度以及由此带来的解放的社会氛围，使得广大士人从门阀制度和皇权威严的束缚中获得了一定程度的解放：不再依靠门第，只要通过个人努力参加科举考试，就可以改变自己的生活，实现自己的人生理想，包括远大的政治理想和现实的生活乐趣，从一定意义上说，命运掌握在自己手中。这种制度培育了对个人价值的重视、个性的张扬以及自信的心态，形成了唐诗中集中表现出来的昂扬进取的心态。另外，士人在准备科举考试以及做官的过程中，漫游、交友，广泛接触了社会，确实扩展了视野，丰富了见闻，而且唐代相对稳定的社会环境、相对繁荣的经济生活，使得他们可以享受着生活的种种乐趣。传奇之内容正反映了进士这个社会阶层的生活和愿望。典型的传奇小说故事大多是在主人公考中进士前后所发生的，其主要人物大多和作家属于同一社会阶层。例如，《《柳毅传》李朝威 古诗》就是在柳毅在考试失败落第回家途中发生。唐传奇典型的爱情婚姻题材最能表现进士群体浪漫、自由的精神生活与世俗生活，众所周知，这正是中唐时期进士风流生活作风的写真，是当时放浪社会风尚的反映。所以，汪辟疆说：“唐代文学，诗歌小说，并推奇作。稽其起原，盖二者并与贡举为依伏也。”
王都中( 隋代 )
收录诗词 (5125) 首
简 介
王都中 （?—1335）元福宁人，字元俞，自号本斋。世祖时以父荫，年十七即特授少中大夫、平江路总管府治中。僚吏以其年少而易之。殆都中遇事剖析中肯入理，皆不敢欺。后历仕四十余年，多有善政。累官至江浙行省参知政事。有诗集。
水仙子·怀古
"万公长慢世，昨日又隳官。纵酒真彭泽，论诗得建安。
住处去山近，傍园麋鹿行。野桑穿井长，荒竹过墙生。
"酒泉布衣旧才子，少小知名帝城里。一篇飞入九重门，
"郄家庭树下，几度醉春风。今日花还发，当时事不同。
"紫殿俯千官，春松应合欢。御炉香焰暖，驰道玉声寒。
秦吴路杳杳，朔海望沄沄.侍坐驰梦寐，结怀积昏昕。
地偏芝桂长，境胜烟霞异。独鸟带晴光，疏篁净寒翠。
"蓑笠双童傍酒船，湖山相引到房前。
元日
"今日登高阁，三休忽自悲。因知筋力减，不及往年时。
日暮隔山投古寺，钟声何处雨濛濛。"
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
谁谓有双目，识貌不识肠。岂知心内乖，着我薜萝裳。
撒枕销行蚁，移杯失画蛇。明朝九衢上，应见玉人车。"
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
"世间禊事风流处，镜里云山若画屏。
莫为诗家先见镜，被他笼与作艰难。
秋日偶成
黄绶名空罢，青春鬓又衰。还来扫门处，犹未报恩时。
东城南陌频相见，应是壶中别有家。"
阮生亦作穷途悲。颠倒英雄古来有，封侯却属屠沽儿。
皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水，
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"雨霁天池生意足，花间谁咏采莲曲。舟浮十里芰荷香，
镜中乍无失髻样，初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘，
卫玠琼瑶色，玄成鼎鼐姿。友朋汉相府，兄弟谢家诗。
朱鹭
"遥想长淮尽，荒堤楚路斜。戍旌标白浪，罟网入青葭。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
兴比乘舟访，恩怀倒屣亲。想君登旧榭，重喜扫芳尘。"
"马嘶芳草自淹留，别馆何人属细侯。仙杏破颜逢醉客，
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
"脉脉羡佳期，月夜吟丽词。谏垣则随步，东观方承顾。
虽听采莲曲，讵识采莲心。漾楫爱花远，回船愁浪深。 烟生极浦色，日落半江阴。同侣怜波静，看妆堕玉簪。涔阳女儿花满头，毵毵同泛木兰舟。 秋风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。
"前船后船未相及，五两头平北风急。
陈太丘与友期行
芭蕉高自折，荷叶大先沈。"
"国以重明受，天从谅闇移。诸侯方北面，白日忽西驰。
落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。"
既苏复吼拗仍怒，果协英谋生致之。拖自深丛目如电，
明月虚空色，青林大小枝。还将经济学，来问道安师。"
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿，积渐青松叶上干。
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
菊梦
玉英期共采，云岭独先过。应得灵芝也，诗情一倍多。
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
灯光照虚屋，雨影悬空壁。一向檐下声，远来愁处滴。
"五都来往无旧业，一代公卿尽故人。
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
"登岩已寂历，绝顶更岧峣.响像如天近，窥临与世遥。
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
东光
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
"杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。
平明矫轻策，扪石入空曲。仙人古石坛，苔绕青瑶局。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
鹤发州民拥使车，人人自说受恩初。
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
今日后床重照看，生死终当此长别。"
汉江临泛 / 汉江临眺
王俭花为府，卢谌幄内璆.明朝更临水，怅望岭南流。"
"书来远自薄寒山，缭绕洮河出古关。
已启蓬莱殿，初朝鸳鹭群。虚心方应物，大扣欲干云。
若知中路各西东，彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕，
手把梁生画花看，凝嚬掩笑心相许。心相许，
沴气既风散，皇威如日明。方逢粟比金，未识公与卿。
长得萧何为国相，自西流水尽朝宗。"
清光日修阻，尺素安可论。相思寄梦寐，瑶草空氛氲。"
江畔独步寻花·其六
人主人臣是亲家，千秋万岁保荣华。
"清风首夏夜犹寒，嫩笋侵阶竹数竿。
各言麋鹿性，不与簪组群。清言出象系，旷迹逃玄纁.
松柏韵幽音，鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞，兆人歌不足。"
"枯松老柏仙山下，白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告，
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
夫君并少年，何尔鬓须白。惆怅语不尽，裴回情转剧。
忆秦娥·用太白韵
江南季春天，莼叶细如弦。池边草作径，湖上叶如船。
山雨迎军晚，芦风候火微。还当宴铃阁，谢守亦光辉。"
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
"忧思繁未整，良辰会无由。引领迟佳音，星纪屡以周。
过山乘蜡屐，涉海附楼船。行矣无为恨，宗门有大贤。"
暗将心事隔风尘，尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归，
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。