九日和韩魏公
非通非介人，谁论四十九。贤哉蘧伯玉，清风独不朽。"
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
九日和韩魏公拼音解释:
fei tong fei jie ren .shui lun si shi jiu .xian zai qu bo yu .qing feng du bu xiu ..
.chao xing sang ming jie .yue se can tian feng .dai lou qiu yin duan .fen xiang ye zhi kong .
a jiao de si hong er mao .bu fei chang men mai fu jin .
feng shi chui yu xi gan kun .zuo qian quan ma cheng nan ce .you tan zan ying zui fu en .
wu shi bu yin ren jian jiu .ying dai liu xia ji ju bei ..
.min di gao seng chu di feng .seng you man xi gua chui song .
.he yong yan qi yin xing ming .yi hu chun zhou ke wang xing .
shi ri zui mian jin yan yi .lin qi wu hen lian bo heng ..
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
.chang nian fang wu shao nian fei .ren dao xin shi sheng jiu shi .shi mu ye tang liu ke diao .
bi xu chou en chou wei wan .qie xu rong dao jiu hua shan ..
译文及注释
译文
有(you)的(de)姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
鱼是我所喜爱的，熊掌也是我所喜爱的，如果这(zhe)两种东西不(bu)能同时都得到的话，那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的，道义也是我所喜爱的，如果这两样东西不能同时都具有的话，那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的，但我所喜爱的还有胜过生命的东西，所以我不做苟且偷生的事；死亡是我所厌恶的，但我所厌恶的还有超过死亡的事，所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的，那么凡是能够用来求得生存的手段，哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的，那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事，哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命，可是有的人却不肯采用；采用某种办法就能够躲避灾祸，可是有的人也不肯采用。由此可见，他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西（那就是“义”）；他们所厌恶的，有比死亡更严重的事（那就是“不义”）。不仅贤人有这种本性，人人都有，只不过有贤能的人不丧失罢了。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
海鹘只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗(gang)峦。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
注释
以：从。
（1）河东：今山西省永济县。
（82）终堂：死在家里。
还：回去
23.完璧归赵：让璧完整无损地归还赵国。
赏析
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和(yu he)典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点(yi dian)也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天(chun tian)。这落花恋(hua lian)春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦(tong ku)之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
引文至此，已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本；而其不可证实部分，则给研究者指出了用力的方向。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和(yu he)典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点(yi dian)也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天(chun tian)。这落花恋(hua lian)春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦(tong ku)之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
引文至此，已基本体现了该文的巨大价值——其可证实内容已足为世人提供一个道德败坏的掌权者的标本；而其不可证实部分，则给研究者指出了用力的方向。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
汪之珩( 两汉 )
收录诗词 (3228) 首
简 介
汪之珩 汪性情雅逸，最喜交游天下名士，郑板桥、黄慎、罗聘、金农、李鱓、袁枚、秦上士等名流与之交往甚密，常至文园行文酒之会，留下了许多诗篇与书画。他本人除了《甲戌春吟》、《文园集》等多种着作外，还广征诗稿，网罗乡献，辑成《东皋诗存》48卷，于干隆三十一年（1766）刻板印行。
李廙
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
"赞善贤相后，家藏名画多。留心于绘素，得事在烟波。
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
酬丁柴桑
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
独此升平显万方。"
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
感此尝忆古人言，一妇不织天下寒。"
虞美人·有美堂赠述古
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
今日老郎犹有恨，昔年相虐十秋风。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
论诗三十首·十八
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
仙桂终无分，皇天似有私。暗松风雨夜，空使老猿悲。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
"年年模样一般般，何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露，
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
触龙说赵太后
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
夏昼偶作
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
红粟填郿坞，青袍过寿阳。翦茅行殿湿，伐柏旧陵香。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"青衿七十榜三年，建礼含香次第迁。珠彩下连星错落，
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
背城肯战知虚实，争奈人前忍笑难。"
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
织妇辞
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
若比江南更牢落，子山词赋莫兴哀。
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
从军诗五首·其二
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
"花落江堤蔟暖烟，雨馀草色远相连。
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
五美吟·明妃
"已表隋珠各自携，更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛，
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"